調號與調域的對應關係
調號與調域的對應關係見表1。調號與調域及其名稱對照表調號總是用同種記號構成，或全用#號、或全用ь號。調號的寫法，無論升種還是降種,都有一定順序,但這順序既非從低到高,亦非從高到低,而是按“五度鏈”即表1橫行各音的順序。由#號構成的調號,按上五下四即表1內從左到右的順序：#F、#C、#G、#D、#A、#E（就是F）、#B（就是C）；由ь號構成的調號反之，按上四下五即表 1內從右到左的順序：ьB、ьE、ьA、ьD、ьG、ьC（就是B）、ьF（就是E）。構成調號的升降號數目最多到7為止。由於使用平均律,五度鏈有迴圈性，可以週而復始，6個#號與6個ь號調域完全相同。音階各音都是同音而異名的（在鍵盤上相等而在五線譜上記的位置不同），這種關係稱為等音關係，這兩個調互為等音調。這一調域猶如五度鏈合攏為圓環時的交接地段,越過此域，升號增多可代之以降號減少,例如，7個#號與5個ь號互為等音調；反之，降號增多可代之以升號減少，例如 7個ь號與 5個#號互為等音調。其規律是：一對等音調調號種類必定相反而升降號數目相加總數必為12。
五聲音階調域與五線譜調號之間的對應關係
五聲音階調域與五線譜調號之間的對應關係，在近現代中國民間音樂用五線譜記譜過程中已形成一定的規格。五聲宮系一個調域只有 5個音位，而調號所表示的七聲調域有 7個音位，兩者必定不能吻合。借用七聲調域的譜式來記寫五聲調域的曲調時所遵守的規格是：讓可動唱名法唱作fa、si的那兩個音位留空不佔，把宮音記在do的音位上。在看錶 1時只消把每行調域兩端的fa、si兩格蓋住不看，中間五個音位組成的調域同左端所寫的幾個升降號之間的對應關係，就可以表明每個五聲宮調系統與所用調號的對應關係。這一規格就決定了同一調號可以用來記寫哪些不同五聲調式的曲調，加上歐洲大小調對調號用法的慣例，形成“一種調域調號與七種調性調式相對應”的如下規範。舉3個#號的調域(A調)為例（見表2）：用到其餘調域調號時,下面 5行的相對關係保持不變，只將第1行的音名予以移動更換，第3、6行內的音名亦相應更換。
調號與調域的對應關係
調號與調域的對應關係見表1。調號與調域及其名稱對照表調號總是用同種記號構成，或全用#號、或全用ь號。調號的寫法，無論升種還是降種,都有一定順序,但這順序既非從低到高,亦非從高到低,而是按“五度鏈”即表1橫行各音的順序。由#號構成的調號,按上五下四即表1內從左到右的順序：#F、#C、#G、#D、#A、#E（就是F）、#B（就是C）；由ь號構成的調號反之，按上四下五即表 1內從右到左的順序：ьB、ьE、ьA、ьD、ьG、ьC（就是B）、ьF（就是E）。構成調號的升降號數目最多到7為止。由於使用平均律,五度鏈有迴圈性，可以週而復始，6個#號與6個ь號調域完全相同。音階各音都是同音而異名的（在鍵盤上相等而在五線譜上記的位置不同），這種關係稱為等音關係，這兩個調互為等音調。這一調域猶如五度鏈合攏為圓環時的交接地段,越過此域，升號增多可代之以降號減少,例如，7個#號與5個ь號互為等音調；反之，降號增多可代之以升號減少，例如 7個ь號與 5個#號互為等音調。其規律是：一對等音調調號種類必定相反而升降號數目相加總數必為12。
五聲音階調域與五線譜調號之間的對應關係
五聲音階調域與五線譜調號之間的對應關係，在近現代中國民間音樂用五線譜記譜過程中已形成一定的規格。五聲宮系一個調域只有 5個音位，而調號所表示的七聲調域有 7個音位，兩者必定不能吻合。借用七聲調域的譜式來記寫五聲調域的曲調時所遵守的規格是：讓可動唱名法唱作fa、si的那兩個音位留空不佔，把宮音記在do的音位上。在看錶 1時只消把每行調域兩端的fa、si兩格蓋住不看，中間五個音位組成的調域同左端所寫的幾個升降號之間的對應關係，就可以表明每個五聲宮調系統與所用調號的對應關係。這一規格就決定了同一調號可以用來記寫哪些不同五聲調式的曲調，加上歐洲大小調對調號用法的慣例，形成“一種調域調號與七種調性調式相對應”的如下規範。舉3個#號的調域(A調)為例（見表2）：用到其餘調域調號時,下面 5行的相對關係保持不變，只將第1行的音名予以移動更換，第3、6行內的音名亦相應更換。