《登高》
原文：風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
賞析：
杜甫，公元712年降生於河南鞏縣南瑤灣村。雖出生於士族家庭，但由於此時正是大唐由盛轉衰的時期，一生可謂如天空之浮雲，瞬息萬變啊。年少輕狂時悠遊天下，與李白、高適等結為好友，同賞名山大川。後為了做官，困居長安十年，得做參軍小官後恰遇安史之亂，亂中做官，但時間不長，在西南過著漂泊無依的生活。但詩歌卻像他的生命一樣時時地跟隨著他，走到哪他寫到哪。
他所寫作的詩歌大量地反映了他所經歷的唐朝的現實生活，所以，後人把杜甫寫的詩歌稱為“詩史”。對於詩歌寫作，杜甫也有自己的主張。他推崇詩歌應寫實，注重傳神；講究聲韻，注重格律，後人模仿杜甫的詩歌寫作風格的也是最多的。後來的北宋王朝的“江西詩派”還把杜甫稱為其派的師祖。現以《登高》詩為例，我簡單談一談杜甫的詩歌寫作的風格和思想體現。
這首詩是大曆二年（767）年杜甫在夔州時所作。當時安史之亂已過四年，大唐王朝已是千瘡百孔，杜甫也貧病交加。一日，杜甫獨自登上夔州白帝城外的高臺，登高臨眺，想到自己，想到大唐，想到百姓，引發了他身世飄零的感慨，引起了了他老病孤愁的悲哀。於是，百感交集間就有寫作了這首被後人譽為“古今七言律第一”的曠世之作。
在風格上：
《登高》做為一首格律詩，在平仄和押韻上都有嚴格的限制，那和諧的節奏、起伏的聲調、抑揚頓挫的音律給人一種音樂般美的享受。
一、在節奏上：變化多樣。《登高》在音節的停頓上四聯均有不同，首聯採取的是二二三的節奏，即風急/天高/猿嘯哀，渚清/沙白/鳥飛回；頸聯採取的是四散的節奏，即無邊落木/蕭蕭下，不盡長江/滾滾來;頷聯採取的是四一二的節奏，即萬里悲秋/常/作客，百年多病/獨/登臺;尾聯採取的是二二一二的節奏，即艱難/苦恨/繁/霜鬢，潦倒/新停/濁/酒杯。不同的節奏透過聲音傳遞出來的時候，會像音樂一樣的美。
二、在平仄上：律法森嚴。《登高》被古人稱為七律壓卷之作，仄起入韻式，首句：“風急天高猿嘯哀”其句為“平仄平平平仄平”，因“急”是入聲故為仄。次句：“渚清沙白鳥飛回”為“仄平平仄仄平平”因“白”為入聲，故為仄。三句“無邊落木蕭蕭下”為“平平仄仄平平仄”；四句“不盡長江滾滾來”為“仄仄平平仄仄平”；五句“萬里悲秋常作客”為“仄仄平平平仄仄”；六句“百年多病獨登臺”為“仄平平仄仄平平”因“獨”為入聲，故為仄；七句“艱難苦恨繁霜鬢”為“平平仄仄平平仄”；八句“潦倒新停濁酒杯”為“仄仄平平仄仄平”因“濁”為入聲，故為仄。讀起來朗朗上口。
三、在押韻上:韻腳統一。《登高》詩二四六八句結尾的“回”“來”“臺”“杯”都屬於“十灰”韻部，按平水韻押韻規則，韻律和諧，甚是順口。經過千年的發展，此四字韻母已經不同，令後人讀起來疑竇大生，好是一番爭論！
四、在對仗上：八句皆對。《登高》詩八句皆對仗，這在古詩歌中是少見的。律詩要求頷聯和頸聯對仗，但在《登高》詩中，首聯和尾聯也是對仗的。不僅是上下兩句對，而且還有句中自對，如上句“天”對“風”，“高”對“急”；下句“沙”對“渚”，“白”對“清”，讀來富有節奏感。
在思想內容上：
詩歌是語言的藝術，它透過精練、含蓄的語言能把融注在詩歌中的作者的思想感情，優美的意境表現出來。所以，杜甫在寫作詩歌時十分注意錘詞煉句,在字詞的運用上，杜甫也花費了很大的功夫，在成都草堂時他寫過這樣的詩句:為人性僻耽佳句，語不驚人死不休。為了寫出好的詞句，杜甫可謂是殫精竭慮啊！因為，好的字詞是有表現力的，是有張力。而《登高》詩在字詞句上的運用，可謂是杜甫寫的詩歌裡的代表作，這些字詞句把杜甫要說的表達了出來，把杜甫此時的愁情表現了出來。現在，讓我們來看一看各聯是怎樣以字詞來表現杜甫的情感的。
《登高》詩前兩聯寫景，後兩聯抒情，但情和景是融合在一起的。寫眼前所見之景滲透著杜甫的傷時之情。抒發愁情時，又有景物的描寫，情景交融，借景抒情，以情寫景。
首聯的“風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”，寫了六種意象：風、天、猿、渚、沙、鳥。構製出六幅圖畫，風之急寫環境的淒冷，天的高對比出此時杜甫的孤零，清涼的水面預示寒冷的到來，白色的沙灘描畫出單調的顏色，“一切景語皆情語”，用“急”修飾的風，用“高”修飾的“天”，用“清”修飾的“渚”，用“白”修飾的“沙”，這樣的景色怎不叫人神傷啊！但悲景渲染得還不夠，此時杜甫又在上下句歌寫了兩種動物，“猿”和“鳥”，“猿嘯哀”不得不讓我們想起北魏酈道元寫作的《三峽》中的句子：常有高猿長嘯，屬引悽異，空谷傳響，哀轉久絕。面對滔滔長江水，怎不令杜甫淚溼衣裳。又見到在空中飛旋的歸鳥，久藏在杜甫心中的思鄉之情怎不會被勾起。
頷聯的“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”，又寫了兩種意象：落木、長江，構製出兩幅圖畫。“蕭蕭下”的應是落葉，但詩人為什麼用“落木”呢？在這裡，詩人有自比之意，自己多像一個乾枯老朽的樹幹啊！一個垂垂老矣的長者的形象躍然紙上。而“無邊”一詞在突出自己面對年紀老邁而自己又無能為力時的無奈之情。而“滾滾來”的長江讓杜甫想到了時間的流逝，“不知江月待何人，但見長江送流水”，看到長江水滾滾而去，杜甫內心在哀嘆時間的流逝，“故鄉，我的河南，我何時能夠回到你的懷抱”，一種無法阻擋的愁情滾湧而來。
頸聯的“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺”，上句從空間的角度寫自己獨自在外的羈旅之苦，離家萬里的羈旅之客怎不會產生悲秋之情，從距離上渲染了愁苦之深。下句從時間上寫自己的孤病之態。“百年”意為老年，而又是多病之身。“獨”字一詞的運用寫出了漂泊在外的老人無依無靠的艱難處境，此時的杜甫定是孤獨感頓生。“登臺”照應題目的登高，但又以登臺之景寫出了自己的傷己之愁。宋人羅大經在《鶴林玉露》中說：“萬里，地遼遠也；秋，時慘悽也；作客，羈旅也；常作客，久旅也；百年，暮齒也；多病，衰疾也；臺，高回處也；獨登臺，無親朋也。十四字之間，含有八”，準確的分析了詩人此時的羈旅之愁、思鄉之愁、傷己之愁。
尾聯的“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯”，上句的“艱難”直言自己的現狀，也暗指國事的艱難。此時，安史之亂雖已平定四年多了，但國家百事凋敝，唐王朝已變得千瘡百孔。“苦”字不僅寫自己的生活之苦、思家之苦、羈旅之苦，也是苦天下的黎民百姓。做為一個憂國憂民的詩人，杜甫的這種憂國憂民的情懷是伴隨終生的，同樣是在夔州所做的《茅屋為秋風所破歌》中的詩句“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏。”的詩句形象地表達了他對黎民蒼生的感情。所以，一個“恨”字，更主要的是表現他的憂國憂民的思想。而這種種的愁情用了一個形象性的“霜”字表現了出來。形象真實，富有質感，沒有比這再好的字來寫此時杜甫的愁的了。古人發愁的時候最想做的一件事就是借酒澆愁，排遣心中的苦悶，可是，由於自己年老多病，不得不戒酒，這就更增加了一段憂愁。“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”，李白排遣憂愁尚能舉杯，而杜甫卻杯也不能舉，只能看酒杯上佈滿塵灰，還有比這更大的抽了嗎？
傷懷之景，萬般愁情，當用形象生動，準確傳神的文字寫作出來的時候，一個憂國傷時，哀己憐身的杜甫的形象就栩栩如生地呈現在讀者的眼前了。
《登高》
原文：風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
賞析：
杜甫，公元712年降生於河南鞏縣南瑤灣村。雖出生於士族家庭，但由於此時正是大唐由盛轉衰的時期，一生可謂如天空之浮雲，瞬息萬變啊。年少輕狂時悠遊天下，與李白、高適等結為好友，同賞名山大川。後為了做官，困居長安十年，得做參軍小官後恰遇安史之亂，亂中做官，但時間不長，在西南過著漂泊無依的生活。但詩歌卻像他的生命一樣時時地跟隨著他，走到哪他寫到哪。
他所寫作的詩歌大量地反映了他所經歷的唐朝的現實生活，所以，後人把杜甫寫的詩歌稱為“詩史”。對於詩歌寫作，杜甫也有自己的主張。他推崇詩歌應寫實，注重傳神；講究聲韻，注重格律，後人模仿杜甫的詩歌寫作風格的也是最多的。後來的北宋王朝的“江西詩派”還把杜甫稱為其派的師祖。現以《登高》詩為例，我簡單談一談杜甫的詩歌寫作的風格和思想體現。
這首詩是大曆二年（767）年杜甫在夔州時所作。當時安史之亂已過四年，大唐王朝已是千瘡百孔，杜甫也貧病交加。一日，杜甫獨自登上夔州白帝城外的高臺，登高臨眺，想到自己，想到大唐，想到百姓，引發了他身世飄零的感慨，引起了了他老病孤愁的悲哀。於是，百感交集間就有寫作了這首被後人譽為“古今七言律第一”的曠世之作。
在風格上：
《登高》做為一首格律詩，在平仄和押韻上都有嚴格的限制，那和諧的節奏、起伏的聲調、抑揚頓挫的音律給人一種音樂般美的享受。
一、在節奏上：變化多樣。《登高》在音節的停頓上四聯均有不同，首聯採取的是二二三的節奏，即風急/天高/猿嘯哀，渚清/沙白/鳥飛回；頸聯採取的是四散的節奏，即無邊落木/蕭蕭下，不盡長江/滾滾來;頷聯採取的是四一二的節奏，即萬里悲秋/常/作客，百年多病/獨/登臺;尾聯採取的是二二一二的節奏，即艱難/苦恨/繁/霜鬢，潦倒/新停/濁/酒杯。不同的節奏透過聲音傳遞出來的時候，會像音樂一樣的美。
二、在平仄上：律法森嚴。《登高》被古人稱為七律壓卷之作，仄起入韻式，首句：“風急天高猿嘯哀”其句為“平仄平平平仄平”，因“急”是入聲故為仄。次句：“渚清沙白鳥飛回”為“仄平平仄仄平平”因“白”為入聲，故為仄。三句“無邊落木蕭蕭下”為“平平仄仄平平仄”；四句“不盡長江滾滾來”為“仄仄平平仄仄平”；五句“萬里悲秋常作客”為“仄仄平平平仄仄”；六句“百年多病獨登臺”為“仄平平仄仄平平”因“獨”為入聲，故為仄；七句“艱難苦恨繁霜鬢”為“平平仄仄平平仄”；八句“潦倒新停濁酒杯”為“仄仄平平仄仄平”因“濁”為入聲，故為仄。讀起來朗朗上口。
三、在押韻上:韻腳統一。《登高》詩二四六八句結尾的“回”“來”“臺”“杯”都屬於“十灰”韻部，按平水韻押韻規則，韻律和諧，甚是順口。經過千年的發展，此四字韻母已經不同，令後人讀起來疑竇大生，好是一番爭論！
四、在對仗上：八句皆對。《登高》詩八句皆對仗，這在古詩歌中是少見的。律詩要求頷聯和頸聯對仗，但在《登高》詩中，首聯和尾聯也是對仗的。不僅是上下兩句對，而且還有句中自對，如上句“天”對“風”，“高”對“急”；下句“沙”對“渚”，“白”對“清”，讀來富有節奏感。
在思想內容上：
詩歌是語言的藝術，它透過精練、含蓄的語言能把融注在詩歌中的作者的思想感情，優美的意境表現出來。所以，杜甫在寫作詩歌時十分注意錘詞煉句,在字詞的運用上，杜甫也花費了很大的功夫，在成都草堂時他寫過這樣的詩句:為人性僻耽佳句，語不驚人死不休。為了寫出好的詞句，杜甫可謂是殫精竭慮啊！因為，好的字詞是有表現力的，是有張力。而《登高》詩在字詞句上的運用，可謂是杜甫寫的詩歌裡的代表作，這些字詞句把杜甫要說的表達了出來，把杜甫此時的愁情表現了出來。現在，讓我們來看一看各聯是怎樣以字詞來表現杜甫的情感的。
《登高》詩前兩聯寫景，後兩聯抒情，但情和景是融合在一起的。寫眼前所見之景滲透著杜甫的傷時之情。抒發愁情時，又有景物的描寫，情景交融，借景抒情，以情寫景。
首聯的“風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”，寫了六種意象：風、天、猿、渚、沙、鳥。構製出六幅圖畫，風之急寫環境的淒冷，天的高對比出此時杜甫的孤零，清涼的水面預示寒冷的到來，白色的沙灘描畫出單調的顏色，“一切景語皆情語”，用“急”修飾的風，用“高”修飾的“天”，用“清”修飾的“渚”，用“白”修飾的“沙”，這樣的景色怎不叫人神傷啊！但悲景渲染得還不夠，此時杜甫又在上下句歌寫了兩種動物，“猿”和“鳥”，“猿嘯哀”不得不讓我們想起北魏酈道元寫作的《三峽》中的句子：常有高猿長嘯，屬引悽異，空谷傳響，哀轉久絕。面對滔滔長江水，怎不令杜甫淚溼衣裳。又見到在空中飛旋的歸鳥，久藏在杜甫心中的思鄉之情怎不會被勾起。
頷聯的“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”，又寫了兩種意象：落木、長江，構製出兩幅圖畫。“蕭蕭下”的應是落葉，但詩人為什麼用“落木”呢？在這裡，詩人有自比之意，自己多像一個乾枯老朽的樹幹啊！一個垂垂老矣的長者的形象躍然紙上。而“無邊”一詞在突出自己面對年紀老邁而自己又無能為力時的無奈之情。而“滾滾來”的長江讓杜甫想到了時間的流逝，“不知江月待何人，但見長江送流水”，看到長江水滾滾而去，杜甫內心在哀嘆時間的流逝，“故鄉，我的河南，我何時能夠回到你的懷抱”，一種無法阻擋的愁情滾湧而來。
頸聯的“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺”，上句從空間的角度寫自己獨自在外的羈旅之苦，離家萬里的羈旅之客怎不會產生悲秋之情，從距離上渲染了愁苦之深。下句從時間上寫自己的孤病之態。“百年”意為老年，而又是多病之身。“獨”字一詞的運用寫出了漂泊在外的老人無依無靠的艱難處境，此時的杜甫定是孤獨感頓生。“登臺”照應題目的登高，但又以登臺之景寫出了自己的傷己之愁。宋人羅大經在《鶴林玉露》中說：“萬里，地遼遠也；秋，時慘悽也；作客，羈旅也；常作客，久旅也；百年，暮齒也；多病，衰疾也；臺，高回處也；獨登臺，無親朋也。十四字之間，含有八”，準確的分析了詩人此時的羈旅之愁、思鄉之愁、傷己之愁。
尾聯的“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯”，上句的“艱難”直言自己的現狀，也暗指國事的艱難。此時，安史之亂雖已平定四年多了，但國家百事凋敝，唐王朝已變得千瘡百孔。“苦”字不僅寫自己的生活之苦、思家之苦、羈旅之苦，也是苦天下的黎民百姓。做為一個憂國憂民的詩人，杜甫的這種憂國憂民的情懷是伴隨終生的，同樣是在夔州所做的《茅屋為秋風所破歌》中的詩句“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏。”的詩句形象地表達了他對黎民蒼生的感情。所以，一個“恨”字，更主要的是表現他的憂國憂民的思想。而這種種的愁情用了一個形象性的“霜”字表現了出來。形象真實，富有質感，沒有比這再好的字來寫此時杜甫的愁的了。古人發愁的時候最想做的一件事就是借酒澆愁，排遣心中的苦悶，可是，由於自己年老多病，不得不戒酒，這就更增加了一段憂愁。“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”，李白排遣憂愁尚能舉杯，而杜甫卻杯也不能舉，只能看酒杯上佈滿塵灰，還有比這更大的抽了嗎？
傷懷之景，萬般愁情，當用形象生動，準確傳神的文字寫作出來的時候，一個憂國傷時，哀己憐身的杜甫的形象就栩栩如生地呈現在讀者的眼前了。