您的問題，這樣的瓷器品種，如何鑑別醴陵群力瓷器70一80年代底印章年代的，具體是不是真品，補充圖片看看就知道！

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傳統方法鑑定瓷器年代的科學性

　　瓷器是中國古代的偉大發明之一，對人類文明史作出了傑出貢獻。

　　文物鑑定是一門科學，是研究與揭示歷史文物特徵、掌握其發展規律，達到正確斷代目的科學。然而長期以來，未能對其進行科學的總結，使其停留在“只能意會，不能言傳”的感性認識階段而缺乏理論化。

　　文物鑑定是文物研究不可缺少的一項重要工作。中國是世界上歷史悠久的文明古國之一，保留至今的歷史文物十分豐富，埋藏在地下的文物更是不計其數，這些珍貴的文物在人類社會發展的文化史上佔有極其重要的地位。因此，對文物進行研究、鑑定、儲存，具有重要意義。

陶瓷是中國文化發展的重要組成部分和載體，也是中國文物的重要組成部分，瓷器鑑定當然也是文物鑑定的重要組成部分。瓷器鑑定是一門科學，就要用科學的態度來對待它，弄清這一點是非常重要的。然而，長期以來由於種種原因，認為鑑定是不科學的、最多隻能是一種經驗、沒有什麼理論根據而加以否定。

瓷器是人類社會發展的歷史文化遺物，講瓷器鑑定實際上就是講瓷器的時代特徵。然而由於時代的原因，瓷器特徵也就不同。不同的時代產生不同特徵的瓷器，這就是我們鑑定瓷器年代的科學根據。

　　瓷器鑑定主要包括兩個方面的內容，一是鑑定瓷器的年代即燒造的時代，二是鑑定瓷器的窯口即燒造的地點。

　　瓷器年代的鑑定與窯口的劃分是研究瓷器的發展的基礎。瓷器年代的確定，為斷代研究創造了條件；瓷器窯口的劃分，對研究瓷器燒造區域的分佈以及燒瓷技術的品質與工藝水平、各地區瓷窯相互關係與它們之間的影響以及區別，提供了科學依據。

　 研究瓷器發展史，這兩者是相輔相成缺一不可的整體。

然而明、清瓷器的鑑定就不同了，因為明、清時期已經形成以江西景德鎮為全國的瓷器燒造中心，除少數地方窯外，絕大多數為景德鎮的產品。所以明、清瓷器不存在產地的劃分，而只是一個時代的鑑定。

　 關於瓷器鑑定的年代依據，宋以前的瓷器與明、清以後的瓷器是不一樣的。

宋代以前瓷器的年代依據，主要是根據墓葬，特別是具有確鑿紀年墓葬出土的瓷器，鑑定家把它作為斷代的標準器。考古資料證明，什麼時代的墓葬與該墓出土的瓷器年代是相一致的，學者們透過對大量帶紀年墓出土的瓷器，進行科學地排比，找出各個時代瓷器在造型、質地、釉色、紋飾等方面所具有的不同特徵，並以此作為鑑定宋代以前瓷器的科學依據。

明、清時代的瓷器鑑定，因其墓葬很少，特別是帶紀年的墓葬就更不多見，出土瓷器亦少，而不能作為我們斷代的依據。所以明、清瓷器鑑定年代的依據是從明、清帶年款的官窯瓷器如“大明宣德年制”、“大明成化年制”等排比出來的。然後將帶年款瓷器的造型特徵、胎釉及紋飾風格作為標準並用以解決不帶年款的官窯與民窯瓷器的斷代問題，同時，根據這些帶年款瓷器的造型、胎、釉及紋飾特徵，反過來又可解決這一些偽款瓷器的問題。

因此，對宋以前瓷器窯口的斷定，必須對其燒窯遺址進行發掘，而對窯址年代的確定必須與帶紀年墓出土瓷器相對照。

　元代瓷器是在宋代瓷器的基礎上發展起來的。元代瓷窯在南方除江西景德鎮、浙江的龍泉窯外，在全國範圍內尤其在北方地區仍有一些瓷窯還在燒造。

因此，元代瓷器鑑定也還有一個產地問題，元代瓷器帶年款的很少，但也有一些帶年款值得注意的，如著名的元“至正十一年”銘的青花雙耳大瓶，經過對它的排比研究就解決了一大批元代青花瓷器的斷代問題。因此關於元代瓷器鑑定，具有介於宋與明之間過渡性質。

　 古代瓷器是歷史的產物，每種瓷器都必然打上其時代烙印。

猶如一部文學作品一樣，有它產生的時代背景，因此必須從作品的內容去分析。古代瓷器不是以文字內容來表現，而是以它的造型、紋飾、燒造方法、胎釉特徵以及年款等方面表現出來的，所以鑑定一件瓷器的所屬窯口與時代，也必須從這些方面去分析、研究，才能得出科學的、符合實際的結論。

　 瓷器既是一種藝術品，又是一種實用品，一般稱之為“工藝美術品”。這就決定瓷器鑑定的一個基本內涵。既要從它的藝術角度去分析，又要從它的燒造工藝來研究，論其藝術包括造型與紋飾；燒造工藝包括制瓷的原料既燒成後的胎、釉特徵以及燒造方法。

　 １、瓷器的造型是我們斷代的主要依據。

因為造型最具時代特徵，什麼時代有什麼樣的造型，沒有什麼樣的造型；一類器物什麼時間開始出現的，什麼時間消失的以及它在其間經歷了什麼樣的變化過程，往往是我們鑑定時代一種可靠的方法。因此，古代瓷器的造型演變是有規律的，找出它們變化規律和時代特徵，就能達到科學鑑定的目的。

　 ２、瓷器的紋飾題材與裝飾風格。隨著時代的不同與時尚的變化，而形成複雜多變的時代特徵，這常常被鑑定家們作為斷代的可靠依據。

　　３、燒造方法。中國燒瓷技術的發展，是從低階向高階不斷髮展與提高的。因為各個時代在原料加工、器物成型、燒窯等技術上的不同，就給瓷器留下了不同的工藝痕跡。

因此，燒造方法是導致瓷器具有不同特徵及其變化的根本原因。掌握各時代不同的燒瓷方法，也是我們用以斷代的重要依據。

　　４、瓷器的胎、釉、彩繪特徵。由於各地、各個時期的制瓷原料是不同的，瓷器燒成後在胎、釉、彩等特徵上也就不一樣，這也是我們用以區分不同時代瓷器的重要方法。

　　５、瓷器年代的鑑定除了上述從瓷器的藝術與燒造工藝進行鑑定外，還有一個就是瓷器上的“年款”，特別是明、清瓷器。帶年款的瓷器與紀年墓出土的瓷器，則是排比研究的標準器，為鑑定中判斷窯口與斷代起著極為重要的作用。

　　上述古代瓷器所表現出來的五個時代依據。

雖然是相互制約的整體，但由於各個時代瓷器的不同而有所偏重，如隋代以前的瓷器鑑定的重點是造型；唐、宋瓷器鑑定的重點是燒造方法；明、清瓷器更多偏重於胎、釉、彩的特徵與款識。

　　文物鑑定是文物研究的基礎。過去社會遺留下來而傳世至今或經過發掘出土的文物，都應當稱之為歷史文物；它們的歷史價值與藝術價值是不相同的，要根據它們在歷史上的作用以及研究的價值，對它們進行鑑定與研究並加以區別。

鑑定文物除了鑑定它的歷史與藝術價值外，還有一個鑑定真、偽的問題。隨著時代的推移，“假古董”的大量出現，鑑定文物的真偽就顯得格外重要了。

　 陶瓷鑑定學研究，是一門艱辛的學問。尤其是進入現代社會，一些利慾薰心者，不惜引進現代技術，仿製偽造陶瓷，混淆視聽、牟取暴利，給陶瓷鑑定帶來了新的研究課題。

這需要我們認真對待，除了對過去傳統的鑑定方法進行科學的總結外，還要引進新的科學性檢測手段，以解決當前所出現的新問題。正如中醫用“望、聞、問、切”的診斷方法、西醫用CT和磁共振的診斷的方法一樣，手段不同，目標一致。文物鑑定工作也一樣，傳統方法結合現代科技手段進行鑑定，可以說是將來文物鑑定的一個必然趨勢。

將來博物館的藏品以及拍賣會上出現的文物，經過專家鑑定和儀器檢測，才能稱之為科學的鑑定。

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