黑人模特被譽為“黑珍珠”，因為身材凹凸有致，修長高挑，充滿原始的野性和健康的活力，極具有視覺享受，所以被這樣稱之。
實際上，世界上以黑人作為繪畫題材的畫家為數不少，都留下了許多經典作品，把黑人的魅力展現得令人歎為觀止。
《黑人姑娘》
在我的印象裡，著名印象派畫家高更（1848年——1903年）對黑人題材獨有情鍾。
高更與梵高、塞尚並稱為“後印象派”三位大師之一，是一名特立獨行的人，大約從40歲左右開始，他厭倦了都市生活，對遠離城市工業文明的地方產生了強烈興趣，只因為他覺得，那些遠離城市工業文明的地方擁有原生態的自然美，這種美是大都市不具備的。
《塔希提婦女》
所以，在1891年，43歲的高更乾脆從巴黎不遠萬里來到太平洋南端的塔希提島，並在這裡定居下來，直到去世的1903年，在生命最後的12年，高更絕大多數時間都在塔希提島度過。塔希提島距離現在的紐西蘭不遠，靠近赤道，島上生活著大量原始土著居民，他們幾乎都是黑色人種或棕色人種。
《兩個塔希提婦女》
這裡的居民生活簡單，性格熱情奔放，保留了原始的生活方式，高更被這裡的一切深深吸引，甚至還在土著居民當中找了一個情人共同生活。
在這10多年中，高更以極大熱情創作了許多關於塔希提島居民的生活狀態的作品，為西方美術史留下了一筆豐厚遺產。
《我們從哪裡來？我們是誰？我們要到哪裡去？》
高更最著名的代表作《我們從哪裡來？我們是誰？我們要到哪裡去？》，創作於1898年，是高更在彌留之際的作品，畫風直接大膽，如夢如幻，可以看作是高更對自己人生的一個總結。透過在畫中對小女孩，中年婦女，老年婦女三個人生階段生活形態的展現，象徵著人的出生、成長和死亡，旨在表達困惑人類的終極問題，引發人們的無限思考。
《塔希提人》
除過這幅代表作之外，高更還創作了《遊魂》、《塔希提婦女》、《三個塔希提人》、《大溪地女人》、《兩個塔希提婦女》等大量關於黑人的作品，從不同角度展現了這個群體的精神狀態，在高更的意識裡，他們生活在艱苦的環境裡，所面對的生存困境和精神困惑，實際上是屬於全人類的。
黑人模特被譽為“黑珍珠”，因為身材凹凸有致，修長高挑，充滿原始的野性和健康的活力，極具有視覺享受，所以被這樣稱之。
實際上，世界上以黑人作為繪畫題材的畫家為數不少，都留下了許多經典作品，把黑人的魅力展現得令人歎為觀止。
《黑人姑娘》
在我的印象裡，著名印象派畫家高更（1848年——1903年）對黑人題材獨有情鍾。
高更與梵高、塞尚並稱為“後印象派”三位大師之一，是一名特立獨行的人，大約從40歲左右開始，他厭倦了都市生活，對遠離城市工業文明的地方產生了強烈興趣，只因為他覺得，那些遠離城市工業文明的地方擁有原生態的自然美，這種美是大都市不具備的。
《塔希提婦女》
所以，在1891年，43歲的高更乾脆從巴黎不遠萬里來到太平洋南端的塔希提島，並在這裡定居下來，直到去世的1903年，在生命最後的12年，高更絕大多數時間都在塔希提島度過。塔希提島距離現在的紐西蘭不遠，靠近赤道，島上生活著大量原始土著居民，他們幾乎都是黑色人種或棕色人種。
《兩個塔希提婦女》
這裡的居民生活簡單，性格熱情奔放，保留了原始的生活方式，高更被這裡的一切深深吸引，甚至還在土著居民當中找了一個情人共同生活。
在這10多年中，高更以極大熱情創作了許多關於塔希提島居民的生活狀態的作品，為西方美術史留下了一筆豐厚遺產。
《我們從哪裡來？我們是誰？我們要到哪裡去？》
高更最著名的代表作《我們從哪裡來？我們是誰？我們要到哪裡去？》，創作於1898年，是高更在彌留之際的作品，畫風直接大膽，如夢如幻，可以看作是高更對自己人生的一個總結。透過在畫中對小女孩，中年婦女，老年婦女三個人生階段生活形態的展現，象徵著人的出生、成長和死亡，旨在表達困惑人類的終極問題，引發人們的無限思考。
《塔希提人》
除過這幅代表作之外，高更還創作了《遊魂》、《塔希提婦女》、《三個塔希提人》、《大溪地女人》、《兩個塔希提婦女》等大量關於黑人的作品，從不同角度展現了這個群體的精神狀態，在高更的意識裡，他們生活在艱苦的環境裡，所面對的生存困境和精神困惑，實際上是屬於全人類的。