應該是從1840年（構思）——1861年（完成）共21年。如果你有興趣可以往下讀具體的經過雨果的一部曠世鉅著《悲慘世界》，從醞釀到完成，經歷的時間則要漫長得多。早在1840年，他擬定了這部小說最初的計劃：《悲慘世界》———“一個聖人的故事”，“一個男人的故事”，“一個女人的故事”，“一個孩子的故事”。1841年，雨果寫了一篇散文《芳汀的由來》，文章敘述V．H．即雨果入選為法蘭西學院院士之後，有一天在街上，看到一個紈絝子弟惡作劇地往一個妓女衣裙裡塞雪團，因而引起撕打，警察不分青紅皂白，抓走了妓女，並要讓她坐上半年牢；V．H．出於關心，跟到了警察局，他向警察局長說出真相，並毫不猶豫地亮明自己的身份，以他的擔保使這不幸的女子得免牢獄之災……這個妓女後來就成了《悲慘世界》中苦難芳汀的原型。 然而，雨果真正動手創作《悲慘世界》，卻是在二十年之後。 流亡中完成《悲慘世界》 1851年12月11日，雨果揣著“印刷廠排字工朗萬”的護照，離開法國赴比利時的布魯塞爾，開始了長達近二十年的流亡生涯。此前雨果因反抗路易－波拿巴的反動政變，而受到警察的追捕。不久，雨果的情侶朱麗葉也來到他的身邊，與他風雨同舟，相濡以沫。後來他們移居至蓋納西島。 1860年4月，雨果開啟在流亡途中多次瀕於毀滅的鐵箱子，那裡面裝有《悲慘世界》的素材與手稿。“我花了整整七個月對整個結構反覆思考，理清脈絡，使十二年前寫的一部分和今後將寫出的另一部分完全一致。”十二年前他曾著手撰寫《悲慘世界》，但由於他投身於1848年的革命，而致使《悲慘世界》“擱淺”。 《悲慘世界》的創作是以真實生活為依據的，書中的主要人物也有其原型，如米里哀主教“一個聖人”，冉阿讓“一個男人”，芳汀“一個女人”等，正如傳記作家莫洛阿所言：“現實生活給模糊的形像提供了模特兒，而文學家則是把明與暗安排得恰如其分。” 《悲慘世界》中的珂賽特是個讓人憐愛的女孩。朱麗葉為珂賽特在修道院的那段生活提供了生動的細節，因為朱麗葉本人十歲時曾寄養於巴黎的一座修道院裡，在那裡度過了數年時光；朱麗葉還給了雨果“聖·馬德蘭修道院一個女寄宿生的手稿”，作家將其中的一部分原封不動地搬進了書中。至於書中的起義場面，則有雨果本人在1848年革命以及流亡前巴黎街壘戰鬥的親身體驗。書中馬利尤斯甚至還有雨果自己的影子，馬利尤斯追求珂賽特，就像當年雨果追求阿黛爾……在雨果漫長的創作生涯中，朱麗葉始終是堅定的支持者。雨果的大部分詩稿、文稿，包括這部鴻篇鉅著《悲慘世界》，都是朱麗葉用蘸墨水的鵝毛筆謄抄的。在謄寫《悲慘世界》時，她往往抑制不住自己的激情；她在給雨果的一封信中說：“我迫不及待地想再次看到那個可憐的小女孩珂賽特，瞭解她那個漂亮的布娃娃的命運。我焦急不安，希望儘快地知道那個高尚而可憐的囚徒——市長先生冉阿讓是不是已擺脫了魔鬼沙威的跟蹤……”對朱麗葉來說，整日埋頭謄抄雖然辛苦，但能榮幸成為這部書的“第一讀者”，就足以抵償一切了。 終於有一天，雨果在給友人瓦克里的一封信中，欣喜地宣告： “今天，1861年6月30日，上午8點半，當一輪紅日掛上我的窗扉時，我寫完了《悲慘世界》。……” 這部書令世人為之動容 雨果對剛完成的《悲慘世界》充滿自信，相信這部書必定會吸引大批讀者。此時他還處在流亡之中，為保障家人將來的生活，他要將這部新著賣個好價錢。 有個叫阿貝爾·拉克盧瓦的比利時出版商，主動找上門來，表示願意承擔《悲慘世界》的出版。他答應雨果提出的條件：以30萬法郎相當於現今的600萬法郎購下12年的版權。拉克盧瓦讀了書稿後，想要對書中哲理性議論進行刪節，遭到了作家的拒絕，雨果告訴他：“輕快而膚淺的喜劇只能獲十二個月的成功，而深刻的喜劇會獲十二年的成功。” 當時還有多家報紙要求連載《悲慘世界》，也遭到雨果的拒絕，他想把一切機會留給那個出版商。事實上，靠了這部《悲慘世界》，年輕的拉克盧瓦在前六年裡，就淨賺了51萬7千法郎《悲慘世界》問世後，如預料的那樣，得到了廣泛的關注和讚揚，當然同時也有一些貶評者，其中包括福樓拜和波德萊爾。不過，時間是最公正的仲裁者。《悲慘世界》作為一部偉大作品，日益深入人心，影響遍及全世界每個角落，已是有目共睹的事實。《悲慘世界》還多次被改編成電影，它在銀幕上映現的人物形象，令世人為之動容。而單單一出百老匯音樂劇《悲慘世界》，據悉迄今為止就已擁有超過4900萬的觀眾。雨果當年所說的“十二年的成功”，看來他的估計也顯得過於保守了。
應該是從1840年（構思）——1861年（完成）共21年。如果你有興趣可以往下讀具體的經過雨果的一部曠世鉅著《悲慘世界》，從醞釀到完成，經歷的時間則要漫長得多。早在1840年，他擬定了這部小說最初的計劃：《悲慘世界》———“一個聖人的故事”，“一個男人的故事”，“一個女人的故事”，“一個孩子的故事”。1841年，雨果寫了一篇散文《芳汀的由來》，文章敘述V．H．即雨果入選為法蘭西學院院士之後，有一天在街上，看到一個紈絝子弟惡作劇地往一個妓女衣裙裡塞雪團，因而引起撕打，警察不分青紅皂白，抓走了妓女，並要讓她坐上半年牢；V．H．出於關心，跟到了警察局，他向警察局長說出真相，並毫不猶豫地亮明自己的身份，以他的擔保使這不幸的女子得免牢獄之災……這個妓女後來就成了《悲慘世界》中苦難芳汀的原型。 然而，雨果真正動手創作《悲慘世界》，卻是在二十年之後。 流亡中完成《悲慘世界》 1851年12月11日，雨果揣著“印刷廠排字工朗萬”的護照，離開法國赴比利時的布魯塞爾，開始了長達近二十年的流亡生涯。此前雨果因反抗路易－波拿巴的反動政變，而受到警察的追捕。不久，雨果的情侶朱麗葉也來到他的身邊，與他風雨同舟，相濡以沫。後來他們移居至蓋納西島。 1860年4月，雨果開啟在流亡途中多次瀕於毀滅的鐵箱子，那裡面裝有《悲慘世界》的素材與手稿。“我花了整整七個月對整個結構反覆思考，理清脈絡，使十二年前寫的一部分和今後將寫出的另一部分完全一致。”十二年前他曾著手撰寫《悲慘世界》，但由於他投身於1848年的革命，而致使《悲慘世界》“擱淺”。 《悲慘世界》的創作是以真實生活為依據的，書中的主要人物也有其原型，如米里哀主教“一個聖人”，冉阿讓“一個男人”，芳汀“一個女人”等，正如傳記作家莫洛阿所言：“現實生活給模糊的形像提供了模特兒，而文學家則是把明與暗安排得恰如其分。” 《悲慘世界》中的珂賽特是個讓人憐愛的女孩。朱麗葉為珂賽特在修道院的那段生活提供了生動的細節，因為朱麗葉本人十歲時曾寄養於巴黎的一座修道院裡，在那裡度過了數年時光；朱麗葉還給了雨果“聖·馬德蘭修道院一個女寄宿生的手稿”，作家將其中的一部分原封不動地搬進了書中。至於書中的起義場面，則有雨果本人在1848年革命以及流亡前巴黎街壘戰鬥的親身體驗。書中馬利尤斯甚至還有雨果自己的影子，馬利尤斯追求珂賽特，就像當年雨果追求阿黛爾……在雨果漫長的創作生涯中，朱麗葉始終是堅定的支持者。雨果的大部分詩稿、文稿，包括這部鴻篇鉅著《悲慘世界》，都是朱麗葉用蘸墨水的鵝毛筆謄抄的。在謄寫《悲慘世界》時，她往往抑制不住自己的激情；她在給雨果的一封信中說：“我迫不及待地想再次看到那個可憐的小女孩珂賽特，瞭解她那個漂亮的布娃娃的命運。我焦急不安，希望儘快地知道那個高尚而可憐的囚徒——市長先生冉阿讓是不是已擺脫了魔鬼沙威的跟蹤……”對朱麗葉來說，整日埋頭謄抄雖然辛苦，但能榮幸成為這部書的“第一讀者”，就足以抵償一切了。 終於有一天，雨果在給友人瓦克里的一封信中，欣喜地宣告： “今天，1861年6月30日，上午8點半，當一輪紅日掛上我的窗扉時，我寫完了《悲慘世界》。……” 這部書令世人為之動容 雨果對剛完成的《悲慘世界》充滿自信，相信這部書必定會吸引大批讀者。此時他還處在流亡之中，為保障家人將來的生活，他要將這部新著賣個好價錢。 有個叫阿貝爾·拉克盧瓦的比利時出版商，主動找上門來，表示願意承擔《悲慘世界》的出版。他答應雨果提出的條件：以30萬法郎相當於現今的600萬法郎購下12年的版權。拉克盧瓦讀了書稿後，想要對書中哲理性議論進行刪節，遭到了作家的拒絕，雨果告訴他：“輕快而膚淺的喜劇只能獲十二個月的成功，而深刻的喜劇會獲十二年的成功。” 當時還有多家報紙要求連載《悲慘世界》，也遭到雨果的拒絕，他想把一切機會留給那個出版商。事實上，靠了這部《悲慘世界》，年輕的拉克盧瓦在前六年裡，就淨賺了51萬7千法郎《悲慘世界》問世後，如預料的那樣，得到了廣泛的關注和讚揚，當然同時也有一些貶評者，其中包括福樓拜和波德萊爾。不過，時間是最公正的仲裁者。《悲慘世界》作為一部偉大作品，日益深入人心，影響遍及全世界每個角落，已是有目共睹的事實。《悲慘世界》還多次被改編成電影，它在銀幕上映現的人物形象，令世人為之動容。而單單一出百老匯音樂劇《悲慘世界》，據悉迄今為止就已擁有超過4900萬的觀眾。雨果當年所說的“十二年的成功”，看來他的估計也顯得過於保守了。