初唐時期詩歌創作
主要是以唐太宗及其群臣為中心展開，一開始多抒懷言志或詠史之作，文風剛健質樸，
但後來成為唐太宗器重的宮廷詩人，把詩作為唱和應酬的工具而琢磨表現技巧，多奉承應制之作，儘量在聲律辭藻的應用方面日趨精妙，
但在風格趣味方面日益貴族化和宮廷化，初唐四傑：王勃，楊炯、盧照鄰、駱賓王。
中唐時代背景及詩歌總體特徵
中唐時代背景：
中唐的時間跨度大約是從唐玄宗天寶末年安史之亂爆發起到
唐敬宗寶曆年間約70餘年的時間。期間一直戰亂不斷（安史之亂、藩鎮割據、吐蕃入侵）經過
安史之亂，唐朝的繁榮、穩定的局面一去不復返了，從肅開始就出現了影響唐朝始末的藩鎮割據、宦官專權，
雖然後期也出現過憲宗短期的中興，但一波未平一波又起，憲宗朝又出現了牛李黨爭，加快了唐朝的滅亡。
由於盛唐到中唐國家局勢的突變，此間的詩歌發展也出現了很明顯的變化。
其特徵表現在：詩歌主題要從描寫理想境界轉向反映社會現實；詩歌手法要從幻想、虛構和誇飾轉向嚴格的寫實，寫作方式要從隨意揮灑轉向刻苦鍛鍊，藝術風格要從高華飄逸轉向樸實深沉。因此中唐詩壇的主要傾向就是迴避現實、吟詠山水、稱道隱逸。藝術上追求沖淡平和，追求韻味，趨於工整精練。
從唐敬宗和唐文宗時期開始，唐帝國出現明顯的衰敗傾覆之勢。司馬光在《資治通鑑》中說：“於斯之時，閽寺專權，脅君於內，弗能遠也；藩鎮阻兵，陵慢於外，弗能制也；士卒殺逐主帥，拒命自立，弗能詰也；軍旅歲興，賦斂日急，骨肉縱橫於原野，杼軸空竭於里閭。”（《唐紀》六十）指出宦官專權，藩鎮割據，驕兵難制，戰亂屢起，賦稅沉重，民間空竭。這一切，加上統治集團的腐敗，使唐王朝陷入了無法挽救的危機之中。由於朝廷控制的州縣減少，官位緊缺，朝中清要職位又為朋黨及有權勢者所據，一般士人在仕途上進身機會很少；由於科場風氣敗壞，許多出身寒微，拙於鑽營的有才之士，在考場上長期受困，甚至終生不第。少數士人即使幸而中舉入仕，也很難像中唐的韓愈、白居易等人那樣，憑他們的文才進入政治機構上層。面對王朝末世的景象和自身暗淡的前途，士人心理狀態發生很大變化。一些人儘管仍然眷念朝廷，關心時政，懷抱希望，但也往往以失望告終。國事無望，抱負落空，身世沉淪，使晚唐詩人情懷壓抑，悲涼空漠之感常常觸緒即來。這種種抑鬱悲涼，在晚唐詩歌的多種題材作品中都有體現，而體現得既早又突出的是懷古詠史之作。
晚唐懷古詠史詩的數量大增，情調也與往時不同。初盛唐在懷古中常帶有前瞻的意味，中唐懷古詠史常寄託對國家中興的希望，晚唐詩人則是用一切皆無法長駐的眼光，看待世事的盛衰推移，普遍表現出傷悼的情調。這種悼古傷今，從劉禹錫在長慶末期和寶曆年間寫的《西塞山懷古》、《金陵五題》、《臺城懷古》等篇開始，形成一股勢頭，隨後，有杜牧、許渾、溫庭筠、李商隱等人的大量創作。
初唐時期詩歌創作
主要是以唐太宗及其群臣為中心展開，一開始多抒懷言志或詠史之作，文風剛健質樸，
但後來成為唐太宗器重的宮廷詩人，把詩作為唱和應酬的工具而琢磨表現技巧，多奉承應制之作，儘量在聲律辭藻的應用方面日趨精妙，
但在風格趣味方面日益貴族化和宮廷化，初唐四傑：王勃，楊炯、盧照鄰、駱賓王。
中唐時代背景及詩歌總體特徵
中唐時代背景：
中唐的時間跨度大約是從唐玄宗天寶末年安史之亂爆發起到
唐敬宗寶曆年間約70餘年的時間。期間一直戰亂不斷（安史之亂、藩鎮割據、吐蕃入侵）經過
安史之亂，唐朝的繁榮、穩定的局面一去不復返了，從肅開始就出現了影響唐朝始末的藩鎮割據、宦官專權，
雖然後期也出現過憲宗短期的中興，但一波未平一波又起，憲宗朝又出現了牛李黨爭，加快了唐朝的滅亡。
由於盛唐到中唐國家局勢的突變，此間的詩歌發展也出現了很明顯的變化。
其特徵表現在：詩歌主題要從描寫理想境界轉向反映社會現實；詩歌手法要從幻想、虛構和誇飾轉向嚴格的寫實，寫作方式要從隨意揮灑轉向刻苦鍛鍊，藝術風格要從高華飄逸轉向樸實深沉。因此中唐詩壇的主要傾向就是迴避現實、吟詠山水、稱道隱逸。藝術上追求沖淡平和，追求韻味，趨於工整精練。
從唐敬宗和唐文宗時期開始，唐帝國出現明顯的衰敗傾覆之勢。司馬光在《資治通鑑》中說：“於斯之時，閽寺專權，脅君於內，弗能遠也；藩鎮阻兵，陵慢於外，弗能制也；士卒殺逐主帥，拒命自立，弗能詰也；軍旅歲興，賦斂日急，骨肉縱橫於原野，杼軸空竭於里閭。”（《唐紀》六十）指出宦官專權，藩鎮割據，驕兵難制，戰亂屢起，賦稅沉重，民間空竭。這一切，加上統治集團的腐敗，使唐王朝陷入了無法挽救的危機之中。由於朝廷控制的州縣減少，官位緊缺，朝中清要職位又為朋黨及有權勢者所據，一般士人在仕途上進身機會很少；由於科場風氣敗壞，許多出身寒微，拙於鑽營的有才之士，在考場上長期受困，甚至終生不第。少數士人即使幸而中舉入仕，也很難像中唐的韓愈、白居易等人那樣，憑他們的文才進入政治機構上層。面對王朝末世的景象和自身暗淡的前途，士人心理狀態發生很大變化。一些人儘管仍然眷念朝廷，關心時政，懷抱希望，但也往往以失望告終。國事無望，抱負落空，身世沉淪，使晚唐詩人情懷壓抑，悲涼空漠之感常常觸緒即來。這種種抑鬱悲涼，在晚唐詩歌的多種題材作品中都有體現，而體現得既早又突出的是懷古詠史之作。
晚唐懷古詠史詩的數量大增，情調也與往時不同。初盛唐在懷古中常帶有前瞻的意味，中唐懷古詠史常寄託對國家中興的希望，晚唐詩人則是用一切皆無法長駐的眼光，看待世事的盛衰推移，普遍表現出傷悼的情調。這種悼古傷今，從劉禹錫在長慶末期和寶曆年間寫的《西塞山懷古》、《金陵五題》、《臺城懷古》等篇開始，形成一股勢頭，隨後，有杜牧、許渾、溫庭筠、李商隱等人的大量創作。