這裡邊的故事都是真實的生活提煉出來的，沒有虛頭巴腦的東西，更不是胡編亂造出來的，特別真實可信，從裡面能看到自己的影子，因此群眾喜歡愛看，並且百看不厭。

其實我更喜歡《正陽門下小女人》中傳遞的正能量的東西，還有那兩個女人之間的無法言說的競爭較勁但又惺惺相惜彼此在意的感覺，還有反派角色範金友那種每次都壞的讓人苦笑不得的那個勁兒！還有蔡全無，簡直就是人不可貌相的最佳詮釋……

那個年代，敢幹敢做的有經商頭腦的人都走出來了，這是時代的發展造就的人，所以不要想著不勞而獲，現如今己不是當年了，還是腳踏實地做好自己吧

因為經典、演技、回憶和真摯的情感

改革開放幾十年，中國發生了巨大的變化，從吃不飽穿不暖到現在的豐衣足食，中間發生了什麼，對於年輕人來說，並不瞭解，只有老年人會經常不斷的跟他們講，卻沒有一部電視劇來的更加直觀。年紀大的人，也都經歷過那些苦不堪言的日子，剩下了回憶，回憶的摸索，電視劇會給他們帶來最真實的回憶感。

你會發現年代劇裡面沒有當代特別紅的明星和顏值特別突出小鮮肉，而不缺少的就是演技突出的演員，《正陽門下小女人》裡飾演蔡全無的倪大紅，全劇話就不是特別多，可是留給觀眾的印象卻特別的好，全程靠眼神還有那雙手，突出人物特點。這點也會非常吸引觀眾的觀看。

中國是一個法治國家，但同樣也是人情社會，

人總是在不斷的追求美好，物質的滿足不如心裡的滿足，當代社會物慾橫流，卻很少有那種真摯而不參雜利益的感情，《正陽門下小女人》徐慧芝對門旁鄰居的幫助，對範金有、賀永強的幫助都是無私的，不摻雜有任何的利益衝突。這一點剛好符合觀眾對情感的追求。

首先，年代劇更貼近於生活，劇中很多事情也是真是存在的，不存在那些虛頭巴腦的東西。

其次，就是這兩部劇的主演啟用的都是“老戲骨”級別的演員，這些演員的演技也毋庸置疑。

雖然，徐慧珍年輕時由蔣雯麗出演看起來有點違和，但劇中有三分之二以上的劇情都是中老年，正如該劇導演劉家成所說，年輕的演員“扛不起來”！

劇情源於生活，而這兩部劇從最本質的生活出發，以最貼近民眾，符合民眾口味，很容易引起大家的共鳴。

這種題材的劇情，也能符合大眾。中國經歷的改革開放這種鉅變，只有經歷過得人才能體會到當時的心酸，苦楚，和幸福，看到這種劇情極易引起共鳴；而沒有經歷過的年輕人，只是從課本中學到這些概念，這種劇情剛好可以帶他們去電視劇體驗一下。

其中，還有更重要的這幫“老戲骨”蔣雯麗，倪大紅，梅婷，郭濤等人，對劇情，情感的拿捏實在精準，舉手投足都在表達感情。這也是大家喜歡的原因。

所以，期待有更多這樣有品質的劇出來。

此類劇擁有鮮明的時代特色，與現實生活十分契合，用真實的情感打動觀眾

一.擁有鮮明的時代特色，強烈的生活氣息

此類年代劇，基本都擁有十分突出，鮮明的時代特點，一般都是以某個年代為背景，一步步展開劇情，會將你一眼就帶入那個年代。透過來源於生活的不同場景，不同的故事，徐徐展現那個年代獨特的生活氣息，年代感強烈，給觀眾帶來十分熟悉，十分真實的感覺。對於一些經歷過那個年代的人來說，會有一種感同身受的情感共鳴，對於沒有過那種時代背景的人來說，會帶來強烈的新鮮感，神秘感。可以說，年代劇是透過生活中的平常事，來表現那個年代獨特的印記，給觀眾帶來不一樣的情感共鳴！

二.強調透過平凡的事表達出最真實的情感，從而打動觀眾

年代劇基本都是有個共同的特點，就是你完整看下來，除去大的時代背景，基本都是生活中普遍的生活場景，都會讓你對某些場景似曾相識，大多都是真實生活中的零星片段，只是透過演員紮實的演技，透過種種藝術的表現手法，反應出來一種最真實的情感，讓人會不知不覺進入那種感情中，從內心深處打動觀眾。因為最平凡的事往往最能反映出真實的情感

所以說，年代劇走的就是透過平凡的生活事例，展現最真實的，最樸實的一種感情，讓觀眾深深沉醉其中！

小女人沒看過，父母的愛情估計只有年齡大的才能看懂，年輕人不是那個年代的，沒有共鳴，父母的愛情挺好，使我能夠回憶起以前的往事

如何評價《父母愛情》《正陽門下小女人》的年代劇。

不得不承認這兩部電視劇取得了非常大的成功，不僅僅是在編輯演員方面，以及豆瓣影視評分方面都取了非常不錯的成績，那麼今天來說說這兩部作品。

第一，每個年代都有每個年代的故事，就像父母愛情和正陽門下的小女人，這兩部作品放在那個年代，不管是故事人物形象，都能說得過去，但是如果把當年的故事放到現在來講，可能有的人都不會理解了，在那個年代下，不管是正陽門下的小女人還是父母愛情所表現的，尤其是男女主角之間的愛恨情仇，放在這個年代來看就覺得很合適，但是放在那個年代上來看，就覺得這個故事是通情達理的。

第二，這兩部作品都是選擇非常有實力派的演員去呈現人物的表情，比方說像父母愛情裡邊兒是梅婷和江德海，我是郭濤的郭濤，演的我都快忘記演員的姓名了，然後正陽門下的小女人是實力派演員蔣雯麗，他們對於情緒的帶動感非常強，尤其是在觀看電視劇的時候，他們的哭笑，吵鬧，讓管觀眾跟著一起感受情緒的變化，感染性非常強。

第三，兩部作品寫的都是在中國改革開放的那段時期發生的故事。我寫的也都是，故事主角，人物有瓊慢慢變富的過程，男女感情有最開始的厭惡，到最後相濡以沫的感情故事，有一點點像是在寫我們身邊的事，像是在給我們講一件過去的事情，尤其是像我們爸爸媽媽那一代人，他們在觀看這部劇的時候，非常的容易找到共鳴的地方。

對於《父母愛情》、《正陽門下小女人》這兩部電視劇都是非常喜歡的，已經重複看了好幾遍了，尤其是《父母愛情》每一遍都充滿著新奇，每次觀看都跟跟第一次看一樣。這兩部電視劇雖然都是年代劇但是劇情風格是完全不同的。

首先來說《正陽門下小女人》，這部電視劇的主人公是徐慧真，她這輩子凡事都講究個“理：字，所以他給他大女兒起名為徐靜理，並遵循著“真理平天”的口號給他後面的兩個女兒起名。我覺得可以這麼說徐慧真這輩子如果要是碰不見蔡全無的話他肯定不會過上後面的好日子，蔡全無可以說是徐慧真背後的男人，很多時候真的是不需要過多的語言，只要一個眼神一個動作就對方就會知道什麼意思，要怎麼做，而且他這輩子都是心甘情願的在背後默默付出不去計較，兩人在生活中基本沒有爭吵過，這部戲裡徐慧真與蔡全無完美詮釋了夫妻關係應該如何相處，遇到問難時雙方應該怎樣共同去克服，也把“和氣生財”這四個字進行了演繹。

再來說《父母愛情》，這部電視劇是圍繞著江德福、安傑從相識到結婚生子，再到白頭偕老，與徐慧真和蔡全無夫妻兩人的婚姻生活不同的是江德福和安傑的是從爭吵中過來的，但是江德福的作為我一直都認為特別男人，無論兩人怎麼爭吵，他心底還是愛著安傑的，兩個人在爭吵的過程中他是有底線的，例如：無論怎麼爭吵都沒有把當初跟安傑結婚的時候本來要給他升官的，就因為安傑的出身問題升職的機會就泡湯了，還有無論他跟安傑怎樣爭吵也沒有把江昌義不是他兒子的真實身份說出來等等一系列事情，說明江德福的底線及城府，然而兩人在生活中會因為雞毛蒜皮的小事爭執，跟現實生活中兩口子的生活狀態更接近，呈現出的氛圍更接地氣，更招觀眾的喜歡。

所以說這兩部電視劇雖然都是年代劇，但是講述的劇情、風格各不相同，總覺得《正陽門下小女人》中徐慧真與蔡全無的相處比較的理想化不太現實，最起碼跟我接觸到的生活，而《父母愛情》中更接地氣，更貼近生活。