第一樂章 《黃河船伕曲》 (齊唱,合唱) 本樂章運用領唱及合唱相呼應的演唱形式,描繪了船伕們與風浪搏鬥的動人場面以及登上河岸時的樂觀情緒. 情緒變化很大,有兩種對比鮮明的情緒.開首的緊張情形,是船伕們渡黃河時和波濤掙扎的情形,即歌詞"劃喲,衝上前!"音樂吸取了民歌中船伕號子的音調素材,運用主導動機貫穿發展的手法與領,合呼應的演唱形式,生動地描繪了黃河船伕在暴風雨與驚濤駭浪博戰的情景,表現出華人民在艱苦中的鬥爭精神和誓達彼岸 的必勝信念. 第二樂章 《黃河頌》 （男高音或男中音獨唱） 是用"頌"的方法寫的,帶著奔放的熱情,高歌讚頌黃河之偉大,堅強.這裡是由男高音獨唱,歌聲悲壯,在伴奏中可以聽出黃河奔流的力量. 第三樂章《黃河之水天上來》 (配樂詩朗誦) 歌詞: 黃河之水天上來,排山倒海,洶湧澎湃,奔騰叫嘯,使人肝膽破裂!這是中國的大動脈,在它的周身,奔流著民族的熱血.紅日高照,水上金光迸裂.月出東山,河面銀光似雪.它震動著,跳躍著,像一條飛龍,日行萬里,注入浩浩的東海.虎口——龍門,擺成天上的奇陣;人,不敢在它的身邊挨近;就是毒龍也不敢在水底存身.從十里路外,仰望著它的濃煙上升,像燒著漫天大火,使你熱血沸騰 第四樂章 《黃水謠》 (齊唱) 整體欣賞: 《黃水謠》是一首歌謠式的三段體歌曲. 第一樂段是女聲二部合唱,它描繪了黃河兩岸的美麗風光,敘述了這裡的人民世世代代開渠築堤過著和平寧靜的日子,旋律抒情婉轉; 第二樂段是混聲四部合唱,它揭露了日本帝國主義者侵略中國的罪行,敘述了黃河兩岸人民背井離鄉,四處逃亡的悲慘生活.其情緒悲痛而壓抑.尤其是樂段的收束處,連續兩個下行的四度跳進更增強了這種情緒的感染力; 第三樂段是第一樂段的變化再現,它發出了令人悲傷的感嘆:黃河依然如故,黃水奔流不止,然而物在人去,天各一方,情緒十分淒涼. 儘管這首歌悲痛而淒涼,但它絕無頹廢失望的絲毫痕跡,相反,它在悲痛淒涼中蘊涵著希望與奮鬥之情. 第五樂章 《河邊對口曲》 (男聲二重唱及混聲合唱) 此曲是用民歌方式寫的,用山西音調.是一首敘事性的對唱歌曲,以民間常用的對答形式,採用不同的調式對比,表現了兩個流離失所的老鄉,在黃河邊上不期而遇,他們各自訴說著自己的命運,終於一同踏上了"打回老家去"的戰鬥道路. 全曲上,下兩個樂句,一問一答,構成了完整的音樂形象. 第六樂章《黃河怨》 (女高音獨唱) 這首悲歌以開頭的旋律(衰婉感人,如泣如訴)為基礎,其後不斷引伸發展,形成一首多樂段的龐大獨白. 深刻地表現了一位受迫害受汙辱的婦女,對敵人殘暴獸行發出的強烈控訴. 第七樂章 《保衛黃河》 (輪唱) 整體欣賞: 這是一首進行曲體裁的輪唱歌曲.快速大跳的動機與逐級擴張的音型, 表現了中華民族的優秀兒女奮起鬥爭的英雄形象.他們在萬山叢中,在青紗帳裡,從四面八方掀起復仇的巨浪,把侵略者淹沒在人民戰爭的大海汪洋之中. 歌曲採用了齊唱及二部,三部輪唱的演唱形式,情緒堅決而振奮.在三部輪唱之後,有一大段器樂曲,它把情緒進一步昇華,從而形成歌曲中新的高潮.這段音樂,不僅有自己鮮明的形象及個性,而且為最後的齊唱部分做好了轉調準備,使歌曲在高亢而激越的情緒中結束. 第八樂章 《怒吼吧,黃河》 (合唱)
第一樂章 《黃河船伕曲》 (齊唱,合唱) 本樂章運用領唱及合唱相呼應的演唱形式,描繪了船伕們與風浪搏鬥的動人場面以及登上河岸時的樂觀情緒. 情緒變化很大,有兩種對比鮮明的情緒.開首的緊張情形,是船伕們渡黃河時和波濤掙扎的情形,即歌詞"劃喲,衝上前!"音樂吸取了民歌中船伕號子的音調素材,運用主導動機貫穿發展的手法與領,合呼應的演唱形式,生動地描繪了黃河船伕在暴風雨與驚濤駭浪博戰的情景,表現出華人民在艱苦中的鬥爭精神和誓達彼岸 的必勝信念. 第二樂章 《黃河頌》 （男高音或男中音獨唱） 是用"頌"的方法寫的,帶著奔放的熱情,高歌讚頌黃河之偉大,堅強.這裡是由男高音獨唱,歌聲悲壯,在伴奏中可以聽出黃河奔流的力量. 第三樂章《黃河之水天上來》 (配樂詩朗誦) 歌詞: 黃河之水天上來,排山倒海,洶湧澎湃,奔騰叫嘯,使人肝膽破裂!這是中國的大動脈,在它的周身,奔流著民族的熱血.紅日高照,水上金光迸裂.月出東山,河面銀光似雪.它震動著,跳躍著,像一條飛龍,日行萬里,注入浩浩的東海.虎口——龍門,擺成天上的奇陣;人,不敢在它的身邊挨近;就是毒龍也不敢在水底存身.從十里路外,仰望著它的濃煙上升,像燒著漫天大火,使你熱血沸騰 第四樂章 《黃水謠》 (齊唱) 整體欣賞: 《黃水謠》是一首歌謠式的三段體歌曲. 第一樂段是女聲二部合唱,它描繪了黃河兩岸的美麗風光,敘述了這裡的人民世世代代開渠築堤過著和平寧靜的日子,旋律抒情婉轉; 第二樂段是混聲四部合唱,它揭露了日本帝國主義者侵略中國的罪行,敘述了黃河兩岸人民背井離鄉,四處逃亡的悲慘生活.其情緒悲痛而壓抑.尤其是樂段的收束處,連續兩個下行的四度跳進更增強了這種情緒的感染力; 第三樂段是第一樂段的變化再現,它發出了令人悲傷的感嘆:黃河依然如故,黃水奔流不止,然而物在人去,天各一方,情緒十分淒涼. 儘管這首歌悲痛而淒涼,但它絕無頹廢失望的絲毫痕跡,相反,它在悲痛淒涼中蘊涵著希望與奮鬥之情. 第五樂章 《河邊對口曲》 (男聲二重唱及混聲合唱) 此曲是用民歌方式寫的,用山西音調.是一首敘事性的對唱歌曲,以民間常用的對答形式,採用不同的調式對比,表現了兩個流離失所的老鄉,在黃河邊上不期而遇,他們各自訴說著自己的命運,終於一同踏上了"打回老家去"的戰鬥道路. 全曲上,下兩個樂句,一問一答,構成了完整的音樂形象. 第六樂章《黃河怨》 (女高音獨唱) 這首悲歌以開頭的旋律(衰婉感人,如泣如訴)為基礎,其後不斷引伸發展,形成一首多樂段的龐大獨白. 深刻地表現了一位受迫害受汙辱的婦女,對敵人殘暴獸行發出的強烈控訴. 第七樂章 《保衛黃河》 (輪唱) 整體欣賞: 這是一首進行曲體裁的輪唱歌曲.快速大跳的動機與逐級擴張的音型, 表現了中華民族的優秀兒女奮起鬥爭的英雄形象.他們在萬山叢中,在青紗帳裡,從四面八方掀起復仇的巨浪,把侵略者淹沒在人民戰爭的大海汪洋之中. 歌曲採用了齊唱及二部,三部輪唱的演唱形式,情緒堅決而振奮.在三部輪唱之後,有一大段器樂曲,它把情緒進一步昇華,從而形成歌曲中新的高潮.這段音樂,不僅有自己鮮明的形象及個性,而且為最後的齊唱部分做好了轉調準備,使歌曲在高亢而激越的情緒中結束. 第八樂章 《怒吼吧,黃河》 (合唱)