題主對王鐸的評價太低，不準確。從中國書法歷史上看還沒有哪位名家評王鐸的書法為三流。他的書法作品不僅受到中國人民的推崇，國外對他的作品也有頗高的評價。諸如日本，南韓，新加坡等國家，尤其是日本對王鐸的書法作品評價極高，有後王勝先王之說。國內的世人對其也有`神筆"之譽。

我認為王鐸的書法既繼承了前人的傳統，又對書法有所創新，尤其是在行草上。狂草方面，他大膽而巧妙的運用連筆，所謂"一筆字"，給人以耳目一新，變化無窮之感。在墨法上也很有見樹，善用漲墨，有渾厚有力效果。

當代的書法界流派很多，有主張一成不變的效古派，這多年來還沒見過出張旭，懷素，王鐸其右的書法大家；有主張各行其事的所謂革新派，結果丒書成害。

我認為當代的書法應該學習王鋒這種既要繼承傳統書法，又要大膽創新，"不服不服"的精神。

看這問題是知對書法未深學者…王鐸，明天啟壬戍進士，官大學士，入清宮禮部尚書…據清倪燦《倪氏雜記筆法》，說“王覺斯寫字課，一日臨帖，一日應請索，以此期間，終身不易”…又，清吳修《昭代尺牘小傳》曰“鐸書宗魏晉，名重當代…”近代馬宗霍說:“明人草書，無不縱筆以取勢者，覺斯則縱而能劍，故不極勢而勢若不盡…”

王鐸行書把二王高古、顏真卿剛健、米芾之多姿盡融其中，筆道勁健，常取逆勢從空際搖落，行筆果敢，不避險狠，有龍震虎威之勢，結字平中寓險，欹側開合得體，較之米芾及當時近女媚之董氏更為峭拔沉雄…

王鐸的行書草書都博歷世書家之長，是五百年不曾見的高手大家…

王鐸草書古今第一是站不住腳的，比張芝、羲獻、張旭、懷素這些草書大家不沾邊，比黃庭堅草書也不能望其項背，上面這些大家線條骨豐肉堅，力感強質感爽，而王鐸草書比上面這些線條相比相對來說肉多骨少，質感力感稍弱了些。

王鐸是三流書法家，不知是哪個權威機構、哪位權威人士評價的。這不奇怪，前段時間還看到有人在批判王鐸書法是醜書。

就書法成就而言，王鐸諸體皆能、風格多樣、筆力雄健、長於佈局。無論是大小楷，還是行書草書，在當時都是一流的。即便前追晉唐一流書家，也自應有立足之地。

王鐸（1592年—1652年）明末清初書畫家、詩人。字覺斯，一字覺之。 號十樵，號嵩樵， 又號痴庵、痴仙道人，別署煙潭漁叟。河南孟津人。 天啟二年進士。

王鐸書法有三個金字招牌，一是“神筆”的稱謂，二是“南董北王”“，三是后王勝先王”之說。

傳說王鐸入閣拜相後，皇帝讓他書寫一幅匾額：天下太平。楷書巨匾掛上後，在一片讚揚聲中，一個太監忽然發現“太”字少了一點，成了天下“大”平。眾人抬頭細審，果然是真。正待發問之時，但見王鐸不慌不忙地手握頹筆，飽蘸濃墨，將筆向匾上擲去，不高不低，不歪不斜，恰好點在“大”字左下方，遒勁灑脫的一個“太”字，活靈活現地展示在眾目睽睽之下。當時一片喝彩，齊誇王鐸神功。皇帝驚喜萬狀，脫口稱讚道：“ 王愛卿真乃神筆也。”從此“神筆王鐸”馳名天下。

王鐸書法與董其昌齊名，史稱“南董北王”。王鐸筆法堪為奇絕，諸體之中尤擅行草，張弛有度流轉自如，灑脫奔放力藏千鈞。戴明皋在《王鐸 草書詩卷跋》中說：“元章狂草尤講法，覺斯則全講勢，魏晉之風軌掃地矣，然風檣陣馬，殊快人意，魄力之大，非趙、董輩所能及也。”戴認為，王鐸重氣勢不同於米芾守法度，筆力之雄之壯，趙孟頫董其昌是沒法比的。王鐸書法在海外很受歡迎，其代表作《擬山園帖》一經傳入日本，在日本書壇引起巨大轟動，並迅速影響了日本的書風。以至於日本書法主流提出了“后王（王鐸）勝先王（ 王羲之）”之說。

學界以為，王鐸極大拓展了書法作品平面空間構成上的美學創造，人稱“幽險猙獰”的“魔鬼美學”原則，讓人在視覺上如此強烈地感受到“劈山超海，飛沙走石，天旋地轉，鞭雷電而騎雄龍”的意象，至今已歷四百年而無人居其右。後人對王鐸的書法評價極高， 吳昌碩稱其書法：“文安健筆蟠蛟璃，有明書法推第一”。啟功老師亦曾言，“覺斯筆力能扛鼎，五百年來無此君”。

抱庸淺談。

題主“王鐸的書法只是三流。為什麼有人認定了王鐸是古今第一？”這個問題，第一，“王鐸的書法只是三流”，不知出自何處，此論又從何而來；第二，“為什麼有人認定了王鐸是古今第一？”也是驚人之語，同樣不知出自何人之口。

王鐸《贈湯若望詩冊》區域性

明代書法家黃道周評王鐸:

“行草近推王覺斯。覺斯方盛年，看其五十自化。”

清張庚評王鐸：

“覺斯為袁石愚寫大楷一卷，法兼篆隸，筆筆可喜，險勁沉著，有錐沙、印泥之妙，文敏（趙孟頫的諡號）當遜一籌。”

王鐸楷書《一覺庵銘》區域性

清代大書法家伊秉綬跋王鐸《行草詩卷》：

“生平於覺斯書，極服膺，韻又甚高。”

清人姜紹書《無聲詩史》評王鐸

“行草書宗山陰父子(王羲之、王獻之)，正書出鍾元常(矯)，雖以鐘王為模範，亦能自出胸臆”。

清人龔鼎孽評王鐸：

“文安公書法妙天下，真得晉人三昧，……海內寶之如有拱璧。”

康有為評王鐸：

“宋人講意態，故行草甚工，米芾得之，寫後世能學之者，惟王覺斯耳。”

沙孟海評王鐸：

“一生吃著二王法帖，天分又高，功力又深，結果居然能得其正傳，矯正趙孟頫、董其昌的末流之失，在於明季，可說是書學界的"中興之主’。”

王鐸書法，是不是三流，我相信上述書法藝術上造詣高深的飽學之士的評價，而對那些胸無點墨，連書法究竟是什麼都不知道，憑一知半解，道聽途說，就信口開河的半吊子，只能嗤之以鼻。

王鐸《文丹》句：“文中有奇怪，淺人不知耳”，可以借之以答：“書中有奇怪，淺人不知耳”

王鐸《贈湯若望詩冊》區域性

第二：“為什麼有人認定了王鐸是古今第一？”有可能出自下述說法：

近代書畫大家吳昌碩對其推崇備至，讚譽王鐸：

“文安（王鐸的諡號）健筆蟠蛟螭，有明書法推第一”。

啟功評王鐸：

“(王鐸)可謂書才書學兼而有之，以陣喻筆，固一世之雄也”《論書絕句》有“王候筆力能扛鼎，五百年來無此君”。

林散之評王鐸：

覺斯書法出於大王，而浸淫李北海，自唐懷素後第一人，然盡變右軍之書法，而獨闢門戶，縱橫揮霍，不主故常。

臆說王鐸書法“古今第一”，明顯是信口雌黃，不值一駁。

王鐸臨王羲之《諸從帖》

王鐸自十三歲始專攻王羲之《聖教序》，自言“臨之三年，字字逼肖”；十五歲時精研《蘭亭》。對書法的態度，王鐸自有書後跋語：“餘於書、於詩、於文、於字，沉心驅智，割情斷欲，直思儕彼堂奧，恨古人不見我，故飲食夢寐以之。”，直至做到臨“二王”“如燈下取影，不失毫髮”。

陳振濂說：王鐸是具有創造性的古典草書的集大成人物。其行草初學“二王”，甚得筆意，後又受米芾、顏真卿、張旭等人的影響，終於入古而出新，形成了自己的風格。在明代中葉後浪漫主義書風的影響下，他以自己的胸臆化古法於筆端，線條遒勁蒼老，藝術風格極具個性特徵。

王鐸跋米芾《三札卷》

王鐸的定位當時一代一流大師，而不是三流。看三個方面，一，王鐸功底深厚，二王宋四家熟臨而爛，王鐸筆力能槓鼎！二，王鐸在繼承前人的基礎上開創一代風流，將用墨用水運用到極致，所寫書法濃淡乾溼，酣暢淋漓！善於寫大字，將二王筆法進一步改造，由“轉切筆法”改作兩筆連貫而出。行書草書成就很高。三，王鐸影響了一代書法人，徐渭傅山等都受他影響，現在也是眾多書家學書取法的來源。