客觀地講二田在歐體上是下了功夫的，但將其摸式化了，停留在寫字層次上，喜歡的人覺得好看、規矩、象印的一樣;不喜歡的人覺得把歐字寫死了，沒有了趣味。折中點說，二田楷書做為書法入門是有可取之處的，但作為書法藝術來講，可能差點，二田也把自己的楷書抬的過高，所以引起爭議，其實懂書法的會給一個正確評價的，不會兩極

兩極分化，可以這樣理解，

好得太注意點畫的刻畫了，寫得太像了，太好了，不能再好了，把點畫寫到了極致；

把字寫得太死了，筆筆雷同，像從電腦裡提出的一樣，像印刷機，打字機，一個字寫多少遍都是一個樣，這就壞了。

我認為，田英章老師書法，以歐體為基礎，習書60載，筆法嫻熟，結體平正，字形秀美，符合大眾審美，很多人因為看了他書法而被吸引。他也不遺餘力開辦書法培訓班，培養了眾多習書者，其中不乏佼佼者。憑心而論，他辦網站，辦比寒，全國各地開培訓班，對書法的普及推廣起到了積極作用。

個人臨寫

我覺得，初學者學其書法未嘗不可，一來他的教學體系日益完善，有專門教程、影片、有交流平臺，學起來會相對容易，進步也會快些。

如果要深耕書法，不可從一而終，要轉向其書家學習。

首先二田寫的是刻板，不是太像。藝術價值也不高，已經脫離了漢魏晉唐的審美。群眾並不懂學他的字很容易入手，幾乎不知書法，不知中國書法多樣性，多元化。千古留下的評論也因而不同。二田在館閣體裡在古人館閣裡也不是好字，也只能是字，若稱書法還稱不上入門。今人學歐者何止成千成萬，我所見寫歐每分鐘30幾字，工整如二田者不下百人，這隻山東。然大都不願出頭。南開田大隻是教寫字的教師，東方藝術系學生學其字者至今不超過10人。藝術與二田無緣，至於崇拜是寫字也不能工整者罷了，難進一言

自古以來所有事情都分為二極。總有對立面。所以我們應該放平心態。誰想罵誰罵，堅持自己就好。我們都不能拿著主觀意識去強求別人哦。雖然書法理論裡有關於書法審美的標準，但是它只適合專業領域的研究，並不適合大眾喜好。

二級分化嚴重，這裡面涉及太多因素。比如文化因素，傳統文化教會我們行的正，走的端。所以書法在群眾當中就是以文化理念為審美核心的，當然這有正確的一面。不過對於藝術來說，這一點可有可無的正確無疑是隔靴搔癢，起不到什麼作用。藝術終究是藝術，它不會跟隨大眾眼光改變本體。想擁有藝術，那唯一的途徑就是要懂。

田楷書法是畫字無疑，有人說他們的字是館閣體，一般人寫不來，去看看明清的館閣體吧，不知道比田楷好多少倍呢。真的精品館閣體很多人沒見過。所以他們力挺田楷。（以下我發二張明代館閣體，大家自己對比田楷吧）

說田楷不好的一方，基本是有藝術審美感的。即使是非專業，也是如此。當然現在二級分化也是因為我們在書法藝術審美上沒有固定標準所導致的。二派互相謾罵，最後受損的是文化觀。

儘管引發了持續的爭議，甚至是兩極分化的評價，但這也恰恰證明了田英章先生在當今書壇的影響力。田氏兄弟的書法水準如何我們暫且不談，但是縱觀當今書壇，能夠像田氏兄弟一樣幾十年致力於書法教育工作並取得如此成績的書家，可謂鳳毛麟角。

田楷的藝術水準問題從來就沒有停止過爭議。不少書法愛好者將田楷奉為圭臬，甚至稱田楷的習書造詣已然超越了歐楷，成為了一種新的書法審美標準；另外一部分人，包括一些實力書家，則對田楷不屑一顧，或者將其視為館閣體，甚至直接等同於美術字，稱其貽害無窮，貶得一無是處。

我個人認為，這兩種觀點都有失偏頗。田楷雖源於歐楷，實際上為了方便教學和普及，捨棄了歐楷諸多精妙的變化，其中有不少東西都是歐楷賴以成名的精髓。經過處理後的歐楷事實上成為了一種更為規範和美觀的田楷，但是在藝術底蘊方面已經大打折扣，這也是毋庸置疑的。不能因為田楷可能更符合一些初學者的審美習慣，就無限拔高其藝術檔次，這是不可取的；

另外一方面，將田楷視為館閣體其實有一定道理。雖然館閣體一般為小楷，但是其“烏、方、光”的特點基本與田楷風格無異。事實上，田蘊章先生對館閣體也一直持肯定態度，並表示當代書壇基本沒人可以達到館閣體的書法水準。就這一點來說，田蘊章先生所言不虛。把沈度、沈粲他們的書法作品拿來看看，現在還有誰敢比肩？！

但是將田楷等同於美術字，還是有欠公允。誰都知道，美術字是不能列入書法範疇的。這種明顯帶有偏見的觀點，不利於正常的交流探討，也不利於書法的傳承和普及。現在的書壇亂象叢生，書法其實處於一個相當尷尬的境地。需要更多真心的關注，也需要更多理性的聲音來淨化書壇。

讚譽絕對是過分的！批評也有點過。

說句實在話，從書法的角度田英章的字絕對不能提倡，如果是寫字或是美術的角度還可以學一下！

其實，不只是田英章，即便是田蘊章也同樣沒有達到四大認知的高度，我這樣說又很多人反對，但是，田蘊章確實不懂書法，楷書是館閣沒有爭論，他的行書與草書同樣不行！一句話，他還沒有達到熟悉毛筆的筆性的程度！

至於田英章更是書法界不學無術的代表，書法的審美之字難談不講，他居然把江湖術士的把戲弄到書法界來，書法例來都是隸屬 文人的高雅藝術，把這種糟粕帶到書法界來絕對是對書法的侮辱！

我覺得田英章的書法可以用好看來形容，但是不能用書法家來稱謂，書法家是需要書法理論支撐的，不懂書法理論就不是書法人！更何況一個碩大的家字！豈是一個不學無術的人可以承受得了的。

是的！現代人很隨意地把家字給很多人戴，書協也把家字掛在門楣上，可是，我希望這些人都捫心自問，你適合嗎？聽說一個幾歲的孩子因為字不錯進書協了，孩子懂書法嗎？懂書法理論嗎？是否象田英章一樣呢？

書法是古人留給我們的一種獨特的審美，她不僅妍美，還存在遒健，還有風骨，還有豐厚的學養！

有人說，你算那根蔥啊？我說我只是一個書法愛好者，我覺得每個書法人都有義務去維護書法的清白，書法的潔淨，書法不是那個所謂家的後花園，也不是那個所謂大師的童養媳！書法是前賢留給所有後人的瑰寶，沒有特定某個人！

是這樣。不過二者必須平衡。有多大的讚譽就會有多大的批評。想想另一個極端，假如一個人的字既無讚譽又無批評，說明這個人太不知名，並非字不好或者字太好。就像物體，假如藏起來，既看不到它本身也看不到影子，而放在Sunny下的竿子，竿子越長影子也越長。

田的字本來也不錯。但一些田粉，包括曾經的我，對田的字誇大其詞。幸而當時網路不像現在發達，我只是私下贊贊。而現在網路發達，動不動就在網上評論。眾多的專家，聽了這些誇張的話能夠舒服？免不了潑些冷水。而且是，有多少讚譽就有多少批評，就像鳥兒或飛機的兩個翅膀保持著平衡。

具體說字。田的字肯定是超過多數人了，包括書法圈外的人和沒有網路條件的人。如果全民投票的話，讚譽肯定大於批評，因為田超過的數量多，然而現實不是這樣，原因是沒網路與圈外人沒有釋出他們的讚譽，而圈內的專家較多，所以批評就不少了。

書法五體。田僅寫一體，而能寫五體的書家全國不計其數。田在書法教育方面貢獻很大（暫且這樣說），就像蠟燭照亮別人燃燒了自己，所以沒時間攻其他書體。

何況就楷而言，還沒有達到古人高度。又由於大規模培訓，使得田楷鋪天蓋地千人一面，大眾已審美疲勞。加上青出於藍而勝於藍，有許多青少年就己接近田的水平，稍稍年長能不超過？

過分的是中小學都在推他的字帖，這對於真正的書法是致命的，把孩子的審美框死在印刷體裡，扼殺了審美和藝術的多樣性。

不是很瞭解書法，就我們普通人來說，田英章的字帖對我們來說很實用，卷面整潔、字跡清晰是語文考試中很佔分數的一項，他的字一整頁下來給人感覺很舒服，字跡也很清晰。