春秋時期的玉器上承西周，下啟戰國，在玉文化發展史上佔有重要地位。

春秋時期的玉器以片雕為主，其中玉璜出土及存世最多。紋飾上有重大突破，但形制上仍保持西周半璧或半環為璜的基本形狀，除了有出脊璜，重大的形制突破，出廓璜，還要等到戰國。

春秋玉雕工上有兩大絕技，後世莫及。一是淺浮雕，一是精細飄逸的陰刻紋線。以這兩種雕工琢出精細繁密、頗具神秘感的紋飾，曲折盤繞、變幻莫測。

下面以例項來看從西周到戰漢時期玉璜的形制及紋飾變化。

1. 西周玉璜，標準的半璧，一面坡雕工，紋飾舒展流暢，典型的神面及獸首紋。

2. 春秋玉璜，兩端外廓小出脊，蟠虺紋飾密集，呈淺浮雕狀，個別“眼”處有細線(很難找到)。

3. 春秋晚期戰國早期玉璜，外廓有出脊，砣工陰線工並用，紋飾疏朗，兼有春秋戰國特點。

4. 戰國玉璜，雙龍首，內廓增加縷雕附件，為戰國特徵，但蟠虺紋飾仍保留春秋淺浮雕的密集風格。

5. 戰國玉璜，雙龍首，內外廓均有出廓紋飾，但谷紋則跳出了春秋的窠臼。

6. 戰漢玉璜，與圖4接近但稍晚，內廓有鏤空雕件，谷紋。

玉璜，在中國古代與玉琮、玉璧、玉圭、玉璋、玉琥等稱為是“六器禮天地四方”的玉禮器。玉琮早在新石器時代就已出現。

早期的玉璜只是具備了一個拱形裝飾了渦紋、雲紋、回紋等紋雛形代表天上星系，星雲等對星空的初步宗教信仰。這些工藝有具備商周特點的陰陽線來表達。

到了春秋和戰國，因為春秋的古玉和戰漢區別比較小，所以我認為如果不是儀器界定年代，就不必劃分，如果強分目視效果應該是春秋的手工更好一些。

春秋戰國的玉璜多了很多裝飾手法：鏤空，附屬了一些龍鳳和瑞獸的紋路，出郭等創新的裝飾手法，裝飾性和佩戴方便效果好了很多。