五度相生律以一音為基音，然後將頻率比為3：2的純五度音程作為生律要素，分別向基音兩側同時生音。下面以C為例，來闡述五度相生律的生律原理。假如C為基音，按照五度相生原理向上可生出G、D、A、E、B，向下可生出F、降B、降E、降A、降D、降G，將連同基音在內的十二個音寫在一個八度之內。 在論述五度相生律的同時，不禁將其與曾侯乙編鐘聯絡在一起，曾鍾橫列各音的排列體現了五度相生律的生律結構。以曾鍾基列為例來說明此問題。首先從曾鍾基列C音下方的F、降B兩音入手，根據測音得知F、降B兩音距C音分別為498音分、996音分，這絕非由三分損益法而來，因為按照三分損益法無法得到此音，此兩音只能透過C音連續向下純五度生律才能得到，透過上面對五度相生律的介紹，得知五度相生律獲得此兩音的方法亦是如此；而曾鍾基列C右邊的音（如G、D、A、E）與五度相生律以一音為中心向右側生律的原理基本相同。因此根據兩者的時間先後，大膽推測曾鍾所體現的生律原理早已孕育有五度相生律的雛形。在此，就五度相生律的生律要素純五度（隔八律），討論一下有關中國古代將三分損益法稱為“隔八相生”這個問題。將三分損益法稱為“隔八相生”欠妥，儘管三分損益法由母音向上生五度音時，兩律之間確實隔開八律，但向下生四度音時，卻只隔開了六律，將三分損益法稱為“隔八相生”，有以偏概全之過。而王光祈先生在其著作 《王光祈文集·音樂卷》中將此生律法稱為“進八退六制”，符合三分損益律生律原理。相對於五度相生律來說，無論是從基音向上生律，還是向下生律，都以純五度作為生律要素，倒符合“隔八相生”之稱，因此更同意將五度相生律稱為“隔八相生”。當然，在中國歷史上將三分損益法稱為“隔八相生”的傳統由來已久，但面對其糟粕不能盲目守舊。