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  • 1 # 知足常樂的自拍

    《北城天街》:雞總最接近作家的一刻。

    在《北城天街》的開頭,“我”跟林澤說自己是個作家,後來又改口說是個寫手,當然,嚴格來說,小說裡的“我”是故事主人公,不能等同於作者本人,但是在這裡把“我”理解成雞總,問題不大。看完《北城天街》,就很想呼喚雞總——你就是作家啊!

    “文章合為時而著,歌詩合為事而作”。我一直更傾向於認為雞總的創作是浪漫主義的,但是《北城天街》卻是非常現實主義的作品。它的現實主義,不僅是因為它講述了一個現實度非常高的故事,更在於它藉著這個框架,把同性戀的很多問題都提了出來——艾滋病、同妻、特殊群體對於同性戀的不接納。這些問題,即使到別的寫實的文裡去找,也是很難找到的,別的作者寫同性戀的困難,幾乎所有的落腳點都在家人是否能接受這個問題上,一般家人接受了就可以皆大歡喜了,但是《北城天街》告訴我們,沒有這麼簡單的。這些問題的書寫需要勇氣和魄力,這是雞總寫作早期的非凡之處。

    大概是這篇文的內容太吸睛了,似乎讀者會比較關注雞總寫了什麼,但是雞總在這篇文裡的手法也很出彩啊!

    框架的問題,雞總用的是大故事套小故事的結構,我和林澤的交流套林澤的故事,林澤和趙宇航的交流又套趙宇航的故事,如果我沒記錯的話,這樣的結構雞總只用了一次。(如有遺漏,請補充。)

    人物塑造上,塑造得最好的是司徒燁,特別是他沒有安全感這一點,說話的方式真的跟患得患失的人一模一樣。

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