谷崎潤一郎
(1886～1965)
日本小說家。
生於東京一米商家庭。他幼時生活富裕，後來他父親的生意失敗，家道中落，念中學時曾教過家館。1905年，在親友的資助下，入第一高等學校，1908年進入東京帝國大學國文系 ，接觸希臘、印度和德國的唯心主義、悲觀主義哲學，形成虛無的享樂人生觀。
文學上受到波德萊爾、愛倫·坡和王爾德的影響。1910年輟學,與同學合辦《新思潮》雜誌,並發表唯美主義的短篇小說《刺青》、《麒麟》。他的創作傾向頹廢，追求強烈的刺激、自我虐待的快感和變態的官能享受 ，自稱為“惡魔主義”。代表作《春琴抄》的主人公佐助，為了表示對盲女春琴的愛，竟用針刺瞎兩眼，表現一種被虐待的變態心理。
晚年的作品《瘋癲老人日記》(1962)更集中地表現了他頹廢的一面，耽於變態性慾的描寫。但他有的作品也在一定程度上反映了現實問題，如短篇小說《小小王國》(1918)，塑造了一個外貌醜陋而才智出眾的頑童形象，襯托貧病交迫的小學教員的淒涼。長篇小說《鬼面》(1916)描寫寄人籬下的窮學生的遭遇。
1923年 關東大地震後，谷崎把全家由東京遷到京都，定居下來。因此，關西的風土人情成為他後半生寫作的背景，著名的作品是戰爭期間為迴避對法西斯的支援而寫的長篇小說《細雪》(1942～1948)，它描寫一家四個姐妹的婚姻生活，穿插了一些觀花、賞月、捕螢、舞蹈等活動和風流韻事，人物的心理刻畫細膩，對話是用京都、大阪的方言，別具特色。
谷崎是一位多產作家，他的作品中有代表性的還有短篇小說《惡魔》(1912)、《春琴抄》(1933)，長篇小說《痴人之愛》(1925)、《?d字》(1928)，《武州公秘錄》(1932)、《少將滋幹之母》(1950)、《鑰匙》(1956)、《瘋癲老人日記》(1962)，獨幕劇《御國與五平》(1922)，評論集《陰翳禮讚》等。
他還在一九三四年到一九四一年之間，先後用了八年的時間從事《源氏物語》的今譯工作。他的《源氏物語》口語譯本(1934～1941)文筆明麗酣暢。1949年獲日本政府頒發的文化勳章。
谷崎的漢學造詣很深，曾在秋香塾攻讀漢文，十幾歲時即能賦漢詩。1918年 ，他隻身到中國東北、北京、天津、漢口、九江及江浙等地遊歷，返國後寫《蘇州紀行》、《秦淮之夜》、《西湖之月》等。
1925年他又來中國訪問，在上海與郭沫若、田漢、歐陽予倩等人結識，回國後寫《上海交遊記》。他生前曾任日中文化交流協會顧問。
谷崎潤一郎
(1886～1965)
日本小說家。
生於東京一米商家庭。他幼時生活富裕，後來他父親的生意失敗，家道中落，念中學時曾教過家館。1905年，在親友的資助下，入第一高等學校，1908年進入東京帝國大學國文系 ，接觸希臘、印度和德國的唯心主義、悲觀主義哲學，形成虛無的享樂人生觀。
文學上受到波德萊爾、愛倫·坡和王爾德的影響。1910年輟學,與同學合辦《新思潮》雜誌,並發表唯美主義的短篇小說《刺青》、《麒麟》。他的創作傾向頹廢，追求強烈的刺激、自我虐待的快感和變態的官能享受 ，自稱為“惡魔主義”。代表作《春琴抄》的主人公佐助，為了表示對盲女春琴的愛，竟用針刺瞎兩眼，表現一種被虐待的變態心理。
晚年的作品《瘋癲老人日記》(1962)更集中地表現了他頹廢的一面，耽於變態性慾的描寫。但他有的作品也在一定程度上反映了現實問題，如短篇小說《小小王國》(1918)，塑造了一個外貌醜陋而才智出眾的頑童形象，襯托貧病交迫的小學教員的淒涼。長篇小說《鬼面》(1916)描寫寄人籬下的窮學生的遭遇。
1923年 關東大地震後，谷崎把全家由東京遷到京都，定居下來。因此，關西的風土人情成為他後半生寫作的背景，著名的作品是戰爭期間為迴避對法西斯的支援而寫的長篇小說《細雪》(1942～1948)，它描寫一家四個姐妹的婚姻生活，穿插了一些觀花、賞月、捕螢、舞蹈等活動和風流韻事，人物的心理刻畫細膩，對話是用京都、大阪的方言，別具特色。
谷崎是一位多產作家，他的作品中有代表性的還有短篇小說《惡魔》(1912)、《春琴抄》(1933)，長篇小說《痴人之愛》(1925)、《?d字》(1928)，《武州公秘錄》(1932)、《少將滋幹之母》(1950)、《鑰匙》(1956)、《瘋癲老人日記》(1962)，獨幕劇《御國與五平》(1922)，評論集《陰翳禮讚》等。
他還在一九三四年到一九四一年之間，先後用了八年的時間從事《源氏物語》的今譯工作。他的《源氏物語》口語譯本(1934～1941)文筆明麗酣暢。1949年獲日本政府頒發的文化勳章。
谷崎的漢學造詣很深，曾在秋香塾攻讀漢文，十幾歲時即能賦漢詩。1918年 ，他隻身到中國東北、北京、天津、漢口、九江及江浙等地遊歷，返國後寫《蘇州紀行》、《秦淮之夜》、《西湖之月》等。
1925年他又來中國訪問，在上海與郭沫若、田漢、歐陽予倩等人結識，回國後寫《上海交遊記》。他生前曾任日中文化交流協會顧問。