1.灰和髒 畫面顯得灰暗沉悶,色彩骯髒.原因一,色彩傾向不明確,不肯定,調色次數和種類過多,導致色彩渾濁.解決方法:注意觀察比較,明確色彩對比關係,明確色彩傾向.調色的種類和次數不易過多.能用2-3種色調出的顏色就不用4-5種顏色調出來.原因二,素描對比不明確,拉不開黑白灰的明度層次對比.解決方法:加強素描明度的對比,注意不同物體固有色深淺的區別,物體受光,背光,投影的明度差別.原因三,過分強調區域性的色彩變化,導致色彩關係不協調,猶如紅布染了藍色,蘋果上沾了黃泥,雞蛋殼上長了青苔…解決方法:注意區域性色彩變化要服從整體的色彩對比.區域性的色彩變化要協調好看,不協調的變化就容易顯得髒. 2.生與火 畫面色彩生澀或火氣.一般過多使用鮮純的藍綠色,就容易顯得深,象不成熟的水果:過多使用鮮純的黃紅.赭色就顯得”火”,畫面象火燒般燥熱.原因是不懂得色彩的豐富和微妙性,見紅畫紅,見綠畫綠,簡單生硬.解決方法:學會觀察色彩豐富微妙的變化,勿過於簡單化.其實暖色之中往往包含冷色成分,冷色塊中也多包含暖色成分.可以在冷色中加入少量的合適的暖色,或在暖色中加入冷色,以降低色彩的鮮純度. 3.焦與黑 畫面象是被燒烤過或煙燻過,到處泛著焦黑褐類色彩.原因是過多使用赭褐類色,尤其暗部,投影等處.甚至亮部的中間色色彩過於濃重,明度關係不對,並習慣用黑褐類色來調色,使顏色加深.解決方法:注意觀察暗部色彩的豐富變化，加強素描訓練.注意暗部的透明度,暗部的濃重程度是有限的,並非死黑一片.濃重的暗部可用深紅,熟褐.翠綠,普藍等色調出,避免簡單的使用黑色. 4.粉與白 畫面像撒了白粉或石灰般,到處發白.原因一,素面關係不對,亮面過亮.解決方法:加強素描訓練,注意亮部的層次變化.原因二.亮部缺少色彩對比,習慣簡單地以白色去提亮亮部的色彩，而未注意到亮部的色彩傾向及與暗部的色彩冷暖對比關係。解決方法，注意觀察明暗兩大部分的色彩冷暖對比。注意物體由暗部到亮部明度改變的同時應伴隨著色彩冷暖傾向的改變,而不是簡單地加入白色使之變淺.適當明確亮部的色彩傾向.原因三,過多使用白色來調色,到處用白色來調整色彩的深淺,甚至暗部也離不開大量的白色.解決方法:注意觀察研究色彩的變化，儘量用較亮的顏色(如各種黃硃紅中綠)來調中間明度的色彩,注意提高色彩的純度,明確色彩傾向. 5.花而亂 畫面到處跳躍閃動,給人以混亂,鬆散的感覺,缺乏統一的對比關係和協調的 空間感,體積感.原因一,色彩缺乏整體感,區域性色彩變化過分過於打亂了整體大色塊間的基本對比關係.解決方法:注意區域性色彩變化必須服從整體的色彩對比.原因二,素描對比混亂,到處黑,到處白,基本層次比明確.解決方法:加強素描訓練,注意素描對比的整體感. 6.膩與悶 畫面筆觸,色彩沉悶,缺乏新鮮感和活力,原因一,用筆過於瑣碎小心,不敢概括,肯定地用筆用色,給人”磨”出來的感覺.解決方法:提高素描能力和修養,大膽概括形體,適當強調形體的塊面轉折,”寧方勿圓”.提高用筆的信心和膽量.原因二,反覆塗次數過多,筆觸重重疊疊,產生沉悶,灰暗的感覺.解決方法:區域性洗掉重畫,或以較鮮純的顏色和果斷的用筆,把膩,悶之處重畫一遍. 水粉畫容易出現的問題肯定遠不止這些.我們只有透過不斷的實踐不斷的探索,總結,才能逐步的提高自己的色彩能力和修養,達到更高的水平和境界
1.灰和髒 畫面顯得灰暗沉悶,色彩骯髒.原因一,色彩傾向不明確,不肯定,調色次數和種類過多,導致色彩渾濁.解決方法:注意觀察比較,明確色彩對比關係,明確色彩傾向.調色的種類和次數不易過多.能用2-3種色調出的顏色就不用4-5種顏色調出來.原因二,素描對比不明確,拉不開黑白灰的明度層次對比.解決方法:加強素描明度的對比,注意不同物體固有色深淺的區別,物體受光,背光,投影的明度差別.原因三,過分強調區域性的色彩變化,導致色彩關係不協調,猶如紅布染了藍色,蘋果上沾了黃泥,雞蛋殼上長了青苔…解決方法:注意區域性色彩變化要服從整體的色彩對比.區域性的色彩變化要協調好看,不協調的變化就容易顯得髒. 2.生與火 畫面色彩生澀或火氣.一般過多使用鮮純的藍綠色,就容易顯得深,象不成熟的水果:過多使用鮮純的黃紅.赭色就顯得”火”,畫面象火燒般燥熱.原因是不懂得色彩的豐富和微妙性,見紅畫紅,見綠畫綠,簡單生硬.解決方法:學會觀察色彩豐富微妙的變化,勿過於簡單化.其實暖色之中往往包含冷色成分,冷色塊中也多包含暖色成分.可以在冷色中加入少量的合適的暖色,或在暖色中加入冷色,以降低色彩的鮮純度. 3.焦與黑 畫面象是被燒烤過或煙燻過,到處泛著焦黑褐類色彩.原因是過多使用赭褐類色,尤其暗部,投影等處.甚至亮部的中間色色彩過於濃重,明度關係不對,並習慣用黑褐類色來調色,使顏色加深.解決方法:注意觀察暗部色彩的豐富變化，加強素描訓練.注意暗部的透明度,暗部的濃重程度是有限的,並非死黑一片.濃重的暗部可用深紅,熟褐.翠綠,普藍等色調出,避免簡單的使用黑色. 4.粉與白 畫面像撒了白粉或石灰般,到處發白.原因一,素面關係不對,亮面過亮.解決方法:加強素描訓練,注意亮部的層次變化.原因二.亮部缺少色彩對比,習慣簡單地以白色去提亮亮部的色彩，而未注意到亮部的色彩傾向及與暗部的色彩冷暖對比關係。解決方法，注意觀察明暗兩大部分的色彩冷暖對比。注意物體由暗部到亮部明度改變的同時應伴隨著色彩冷暖傾向的改變,而不是簡單地加入白色使之變淺.適當明確亮部的色彩傾向.原因三,過多使用白色來調色,到處用白色來調整色彩的深淺,甚至暗部也離不開大量的白色.解決方法:注意觀察研究色彩的變化，儘量用較亮的顏色(如各種黃硃紅中綠)來調中間明度的色彩,注意提高色彩的純度,明確色彩傾向. 5.花而亂 畫面到處跳躍閃動,給人以混亂,鬆散的感覺,缺乏統一的對比關係和協調的 空間感,體積感.原因一,色彩缺乏整體感,區域性色彩變化過分過於打亂了整體大色塊間的基本對比關係.解決方法:注意區域性色彩變化必須服從整體的色彩對比.原因二,素描對比混亂,到處黑,到處白,基本層次比明確.解決方法:加強素描訓練,注意素描對比的整體感. 6.膩與悶 畫面筆觸,色彩沉悶,缺乏新鮮感和活力,原因一,用筆過於瑣碎小心,不敢概括,肯定地用筆用色,給人”磨”出來的感覺.解決方法:提高素描能力和修養,大膽概括形體,適當強調形體的塊面轉折,”寧方勿圓”.提高用筆的信心和膽量.原因二,反覆塗次數過多,筆觸重重疊疊,產生沉悶,灰暗的感覺.解決方法:區域性洗掉重畫,或以較鮮純的顏色和果斷的用筆,把膩,悶之處重畫一遍. 水粉畫容易出現的問題肯定遠不止這些.我們只有透過不斷的實踐不斷的探索,總結,才能逐步的提高自己的色彩能力和修養,達到更高的水平和境界