拉斐爾從小受到其父柔美細膩的畫風和烏爾比諾畫派的影響,走上了獨創的道路。25歲之前已創作了大量聖母像,並因此聞名於世。他筆下的聖母既不是以往那種清苦的形象,也不同於威尼斯畫派那些放蕩不羈的聖母,她們是寧靜和賢淑的女子形象,就像人間的母親一樣,洋溢著溫情的人性。1504年,他來到佛羅倫薩,學習了達·芬奇的被稱為“煙霧”的技巧,形成了新的風格 。拉斐爾的作品充分體現了安寧、和諧、協調、對稱以及完美和恬靜的秩序。從這個意義上說,他的作品確實可被稱為“人文主義及文藝復興世界的頂峰”。擴充套件資料:拉斐爾的畫作中以描繪聖母的畫幅佔絕對優勢,所以人們習慣上把拉斐爾與嬌美柔順的聖母形象聯絡在一起 。他享有羅馬教皇梵蒂岡宮廷畫家的最大榮譽,與達·芬奇和米開朗琪羅並稱為義大利文藝復興時代的三傑,幾個世紀以來,被人歌頌為最偉大的天才畫家。就外觀來看,拉斐爾是一位無懷疑、無苦澀的暢朗詩人、畫家,而且具有極為敏捷的超人才華。他把文藝復興時期新柏拉圖主義的藝術理想,好像輕而易舉地就予以形象化 。拉斐爾在美術史上對義大利文藝復興藝術貢獻之大,是任何人都不能否認的史實。他充分發揮他綜合性的藝術天才,因而他能夠締造文藝復興時代最輝煌的藝術業績。拉斐爾很早就吸收了前代藝術大師畫風與技法的精髓,然後再把這些精髓統一在自己的實際創造裡,並且將重點放在人間理想美的表現上,具體刻畫了文藝復興時代的藝術調和精神,使他成為一位溫厚圓熟的人文主義藝術大師。這種理想化的美之調和,就是拉斐爾藝術的精神所在 。拉斐爾懷抱著新柏拉圖主藝術理想,以其洗練的畫技,將文藝復興的人文主義發揮到極致。雖然他留下的作品不多,其作品所展現的光華,影響後世甚遠。拉斐爾從前代藝術大師們的畫風的技法中擷取養分,幻化出柔和、圓潤、飽滿的調和之美。他的聖母系列作品,更是美術史上不可多得的傑作。拉斐爾以世俗化的手法,將傳統的宗教題材描繪成現實生活中的理想美,稱頌一般人類線性的光輝,洋溢著幸福與歡愉,更加體現了他的人文主義思想。拉斐爾的藝術被後世稱為“古典主義”,不僅啟發了巴羅克風格,也對17世紀法國的古典學派產生深遠影響。就美術史的角度而言,拉斐爾不僅是文藝復興時期的畫家,更為後世開啟一扇創作黃範的新窗 。
拉斐爾從小受到其父柔美細膩的畫風和烏爾比諾畫派的影響,走上了獨創的道路。25歲之前已創作了大量聖母像,並因此聞名於世。他筆下的聖母既不是以往那種清苦的形象,也不同於威尼斯畫派那些放蕩不羈的聖母,她們是寧靜和賢淑的女子形象,就像人間的母親一樣,洋溢著溫情的人性。1504年,他來到佛羅倫薩,學習了達·芬奇的被稱為“煙霧”的技巧,形成了新的風格 。拉斐爾的作品充分體現了安寧、和諧、協調、對稱以及完美和恬靜的秩序。從這個意義上說,他的作品確實可被稱為“人文主義及文藝復興世界的頂峰”。擴充套件資料:拉斐爾的畫作中以描繪聖母的畫幅佔絕對優勢,所以人們習慣上把拉斐爾與嬌美柔順的聖母形象聯絡在一起 。他享有羅馬教皇梵蒂岡宮廷畫家的最大榮譽,與達·芬奇和米開朗琪羅並稱為義大利文藝復興時代的三傑,幾個世紀以來,被人歌頌為最偉大的天才畫家。就外觀來看,拉斐爾是一位無懷疑、無苦澀的暢朗詩人、畫家,而且具有極為敏捷的超人才華。他把文藝復興時期新柏拉圖主義的藝術理想,好像輕而易舉地就予以形象化 。拉斐爾在美術史上對義大利文藝復興藝術貢獻之大,是任何人都不能否認的史實。他充分發揮他綜合性的藝術天才,因而他能夠締造文藝復興時代最輝煌的藝術業績。拉斐爾很早就吸收了前代藝術大師畫風與技法的精髓,然後再把這些精髓統一在自己的實際創造裡,並且將重點放在人間理想美的表現上,具體刻畫了文藝復興時代的藝術調和精神,使他成為一位溫厚圓熟的人文主義藝術大師。這種理想化的美之調和,就是拉斐爾藝術的精神所在 。拉斐爾懷抱著新柏拉圖主藝術理想,以其洗練的畫技,將文藝復興的人文主義發揮到極致。雖然他留下的作品不多,其作品所展現的光華,影響後世甚遠。拉斐爾從前代藝術大師們的畫風的技法中擷取養分,幻化出柔和、圓潤、飽滿的調和之美。他的聖母系列作品,更是美術史上不可多得的傑作。拉斐爾以世俗化的手法,將傳統的宗教題材描繪成現實生活中的理想美,稱頌一般人類線性的光輝,洋溢著幸福與歡愉,更加體現了他的人文主義思想。拉斐爾的藝術被後世稱為“古典主義”,不僅啟發了巴羅克風格,也對17世紀法國的古典學派產生深遠影響。就美術史的角度而言,拉斐爾不僅是文藝復興時期的畫家,更為後世開啟一扇創作黃範的新窗 。