色彩詞具有表情性。以往我們多是從李賀詩歌中的顯性色彩詞(白、黑、紅、黃、紫等)著手,分析色彩詞的情感意義。但對其隱性色彩詞的關注較少。然而,隱性色彩詞在某些方面更能顯示作者的態度、情感即表現作者的主觀性。

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李賀是中唐有代表性的詩人之一。其詩歌的藝術成就與修辭藝術密不可分。歷來對李賀的研究偏重於從文藝學的角度去分析,相比而言,對其詩歌語言修辭藝術進行研究的文章不泛其人。

李賀詩歌色彩研究 緒 論 一、選題的目的及意義 中唐的李賀就如同一個幻師一樣，“上窮碧落下黃泉”，創造了一個個五彩斑 斕的世界。翻開李賀詩集，人們往往會不自覺地被他詩歌中那奇幻的色彩吸引。 完全不同於中國古典詩詞設色的清麗，李賀喜歡使用奇色、豔色、冷色。這些色 彩，不僅有強烈的視覺衝擊力，更具語言張力、情感表現力。 李賀詩歌的這個特質很早就受到了詩人們的重視，如“百家錦衲，五色炫耀， 光奪眼目，使人不敢熟視”、“設色穠妙”等。但是，自古及今，對於李賀詩歌的 色彩研究不是停留在古人“直感”的階段，就是浮光掠影，蜻蜓點水，相對浮淺。 縱觀李賀研究史，乃至中國古代詩歌研究史，學者們尚未給予色彩研究以足夠的 重視，更別說研究李賀詩歌中的色彩了。多年來，李賀詩歌中的色彩研究都只是 零星的，沒有形成一個完整的體系。 基於這一現狀，本文期待從李賀詩歌中的色彩切入，進行較細緻的解讀、分 析，力求能較為全面地把握李賀詩歌的設色特點及審美內涵，分析他如此設色的 原因。更重要的是，希望著我們的詩歌研究能以此為起點，對其他詩人詩作的色 彩有更精深的理解和把握。 選題的國內外研究現狀及發展趨勢 色彩作為古典詩歌審美標準之一，古代詩論中對其討論者不乏其人。近代學 者，循著古人的腳步，對詩歌的色彩詞彙及詩歌色彩意象給予了一定程度的關注。 目前，研究成果主要圍繞以下幾個方面展開： 詩歌色彩研究 就整體而言，現階段對古代詩歌色彩的研究範圍，主要集中於顯性色彩詞的 研究，即那些直接能喚起人們色彩感覺的詞，如紅、赤、黃、紫、金、灰、白、 黑等等，對隱性色彩詞的研究則較少。其研究方面，主要集中在色彩之意象研究、 色彩之語言風格及色彩之使用技巧等三方面，詩歌色彩審美等方面則涉足比較 少。