我個人認為，真正的琺琅彩在微觀下是沒有網格紋的，現代用電腦仿的才有網格紋。

真正的琺琅彩上用微觀可見細小的硬開片，琺琅彩料是凸起釉面的，如鯽魚背相仿，畫工精緻，鳥身上的小點，在放大鏡下如用一朵朵小花。墨地渲染有層次感，把照片放大也沒有網格紋。

提供一件實樣作參考。

這個問題看似很簡單，但難倒了全世界，因為清三代的琺琅彩，你們誰有真的收藏呀？告訴你吧，除了博物館故宮的，民間真的大開門的都在我手裡。所以說你有真正的清三代的琺琅彩，你才有發言權。雖然你這個提問在各種瓷器鑑定書上，已經寫的很詳細了，但你看能給你回答的人，還是一片空白，這是又為什麼？這就是隻有人家蒸完的饅頭，沒有自己更深入獨家的觀點，所以根本回答不了，也沒有什麼意義。

那有人說了，還有楊靜榮，楊實，崔凱他們所謂瓷器專家呢？這就是廣大藏友又一個認識誤區。這三個在電視出現的瓷器專家，他們不是琺琅彩專家，因為他們不擁有自已的琺琅彩的。連故宮裡邊的都沒上手見過，即便楊靜榮上手拿過見過，但不是他個人東西，不能帶回家裡，在被窩裡細細的研判品味。所以說在公家庫中，只有在館長批准情況下偶爾的見拿一下鎮館之寶，也就是幾秒鐘，一分鐘的事兒，不能增長什麼，特別一槌定音的獨家琺琅彩鑑別知識。加上民間現在都是民國和現代瞎仿的琺琅彩，不可能有一個真的。所以天天找他們鑑定琺琅彩的呢，對他們壓力也不大。你如要碰見一個拿真的琺琅彩讓他們鑑定，他們就感到生疏。可能想？是不景德鎮新的高仿的，要是真的民間可沒聽說過呀！你們家在清代是幹什麼的背景啊？有沒有在皇宮裡的人呢？要是真的，你可發財了，值一兩個億呢。但是，如果特別完整如新，該說這是近幾十年新紡的，老的300來年了，不可能沒有使用痕跡。要是顯舊的，就說琺琅彩這麼高階珍稀，在皇宮裡幾百年都是放匣盒子裡保護著，妥善的儲存著。不可能有人敢拿它使用吃飯呀，所以有就是故意做舊痕跡，這也不對。所以說呢，又該蒙斷了；這是新的仿古瓷，買的不貴吧，看著也挺好，擺在桌子上也好看，收著吧，沒準過幾百年也就值錢了。千萬別當真的收藏，如果一個人擁有真正的清三代琺琅彩，你想想你有這個命和機率嗎？這麼大的天上掉個餡餅，能砸到你腦袋上嗎？連我們這些長期搞瓷器文物的專家們，我們都沒有一個，連個瓷片我們也沒有收藏到。所以別亂花錢，你能撿到琺琅彩的漏有這種可能嗎？所以我告訴大家們，你們要希望買收藏到真的琺琅彩，應該上大拍賣會上，花一兩個億有可能買到。唉，長嘆一息！真應了那句話了，專家又不專了而已。專家的打眼犯錯，對各種自己沒有收藏見過的真精稀品，包括對琺琅彩的蒙斷式毀壞打擊是最致命的。所以我在這裡再鄭重的宣佈；全世界民間的真品琺琅彩鑑定，看只能讓我一人承包乾了，其他任何人都沒有這個一槌定音鑑定權利了。也不是沒事幹，只能對法琅彩瓷鑑賞提意見可以，亮一下觀點，處在深入的學習狀態下是可以的。

現在，我這個世界清三代琺琅彩收藏鑑定第一人，給你一個完整的回答，所以說世上無難事，只是你還沒有。琺琅彩料上的網路格紋，確實是比較細碎而且是微小，用眼觀可能看不見。但不是整個清三代的琺琅彩，上邊都擁有細微的格紋，有的有，有的很難找到或沒有。為什麼有這奇特的現象？主要是琺琅彩在製作當中是有明顯的兩個階段的。康熙琺琅彩和雍正前半期製作的琺琅彩，這種小格裂紋基本上難找到。因為他們都是用的純的進口的，昂貴的西洋的琺琅彩料。這些彩料加工細緻純淨歷史悠久，加上用進口的多爾油調製，彩的燒紙出來不變形，不收縮，所以細小的格裂紋就不會產生。雍正六年以後，為了節省成本，開發了中國產的琺琅彩專用料。而品種只是從進口的6個再擴大到12個了。雍正特別高興，所以親力親為，下旨要認真燒製每一件御窯制的琺琅彩。但是雍正六年以後改成是，進口料和中國產料混合著畫用。有的色彩，尤其是中國產料用的多的地方，格列小紋就出現了。所以說從雍正朝晚期到乾隆中期止，這時候燒成的御窯琺琅彩，和景德鎮官窯唐英創燒的洋彩瓷器，因為大規模的使用中國產料，一點外國彩料可能都不用了。而調和彩料的油可能也變為中國產的植物油了，原來用外國進口的多爾油是礦物質油，不含水分。但是中國產的沒有此專用油，只能用中國產植物油替代，因植物油含有水份雜質多，那經高溫燒製蒸發必然氣化了。因彩料內部結構變了，不穩定性增多必然重組，收縮紋便出現了。當時並不明顯，只是產生裂，但在隨後長期的摩擦把玩使用中，髒東西進去就會撐開紋路了。所以小格紋要是有的話，都在集中一塊比較好找，要是少的話，也裂得不厲害，也都集中在一塊彩地方。

以上就是我對琺琅彩格裂的細小裂紋，獨家的介紹研究成果，不保密了，都告訴這位朋友吧。

琺琅彩微觀下看見網格紋是什麼？

我是“以瓷惠（會、慧、匯）友”，對中國古瓷器的鑑藏有近三十年的實戰經歷和豐富經驗，早在十幾年前就發表過《古玩鑑定的誤區》、《淺談瓷器的手感》、《瓷器鑑定中的“望、聞、問、切”》、《氣泡在瓷器鑑定與鑑賞中的地位和作用》等一批有一定影響力的論文和作品，現在就古董鑑定問題已經申請了國家發明專利。現在入駐自媒體平臺，期待與所有真愛古瓷的朋友坦誠溝通交流，大家各抒己見、相互切磋、共同進步！感謝各位朋友的捧場關注與點贊！謝謝！

而且宣告一下，我所有文章中才的藏品都是我個人的收藏，萬不得已用別人的圖片，我會特別註明。照片是自己拍的，圖片遠不如實物精美漂亮，沒辦法，個人技術不行，光線、角度、距離都把握不好，大家湊合著看吧，能說明問題就行。

無論是所謂的琺琅彩，還是粉彩、五彩以及青花，只要100倍以上微觀之下看見絕非人為手工的“網格紋”，那就說明這件東西最起碼是絲網印刷的產物，是純現代工藝的產品，無論其披上什麼樣的外衣，都改變不了這一根本性事實。

其實，既然你已經是微觀了，還有一套更加可靠的資訊可用，那就是：只要是清三代的琺琅彩、粉彩或者五彩、三彩與單彩，其實都是礦物料，而礦物料的特性就是肉眼看著不太純粹、不太鮮豔、不太純淨，而鏡下觀察卻如冰似玉、色澤純正、靚麗、鮮豔而毫無雜質；而所有化工顏料包括驚豔世界的“中國紅”在內，都恰好與清三代的礦物料相反，那就是肉眼看起來鮮豔、飽滿、靚麗，而鏡下觀察則寡淡如水，而且雜質黑點很多、很駁雜！而這一點則是當今所有偽贗大師們也都無能為力之處，是不可逆、不可仿、不可複製和無可取代的根本性屬性，用以區分新舊、真偽、對錯絕對一針見血、入木三分、鞭辟入裡、無可置辯、屢試不爽，不妨一試，或許會有大收穫呦！

格物貴在專精深透，一些淺表性表徵也能反映出本質性問題，貴在勤思考、勤鑽研、勤探究、勤發問，所謂三人行必有我師焉，只要大家抱定尊重真知、尊重卓見、尊重良知的善意，集思廣益、抽絲剝繭、溯本窮源，歷史的真相就總會有大白於天下的那一刻，加油！

乾隆以前的琺琅彩料全部採用的是進口原料，一般只有五種顏色；乾隆中後期開始混合使用中國產原料，色彩增加到五至八種，並逐漸發展到八種顏色以上，乾隆中後期主要使用中國產彩色原料，逐漸發展成多彩瓷器。康熙開始燒製的琺琅彩屬於初始期，琺琅彩料稀釋技術並不成熟，有的瓷器上的彩繪出現凸起的油畫般的效果。當朝稱之為堆料款；稀釋較好的琺琅彩料沒有明顯的凸起效果，叫做普通款。兩款琺琅彩瓷器經過二次燒製後，都會在繪畫中出現極細小的開片，這種開片往往要藉助放大鏡才能看到，這種特徵是鑑別真假琺琅彩瓷器的方法之一。

琺琅彩在微觀下看見網路紋是什麼？這個問題很簡單用一句話清楚的告訴你，色釉呈密集整齊的色點組成就是現代絲網印刷貼燒而成，如果是自然形成的細小開片紋就說明是一件老瓷器。

琺琅彩瓷是在金屬琺琅器的影響下移植而成的一個彩瓷品種，又稱"瓷胎畫琺琅"。清代康熙晚期，內務府造辦處設立的琺琅作坊，引進外國的各種琺琅彩料和琺琅畫技藝，燒製出瓷胎後再畫上琺琅彩畫，稱之為琺琅彩。康熙皇帝(1662～1722)善於學習和吸收外國的文化科學技術，使外國的藝術品得以進入中國，琺琅彩瓷器就是在這種條件下進入清宮的。琺琅彩瓷胎質潔白細膩，釉面瑩潤如玉，色調明快豔麗，製作精湛，遠非其他瓷器所能比。作為名貴的宮廷御用器，生產的歷史只有40年(康熙晚期，雍正至乾隆中期)。你所提出的這個問題，本人一直也存在著困惑，下面是一隻雍正年間的琺琅彩天球瓶(圖一)，既有官款(大清雍正年制)又有私款(孫紹平印)。瓶上的彩畫是"雙鳳呈祥"，落款是"孫紹平印"。畫中用放大鏡看也出現了"網格"現象。這種"網格"會不會是所引進的一種外國的繪畫技法？琺琅彩瓷由於純屬宮廷中的御用瓷器，燒造成本昂貴，雍正一朝曾有諭旨"內廷恭造之式"排除"外造之式"的要求，所以一直秘藏宮中，連製造技術和方法都秘而不宣，"網格"現象就不得而知了！琺琅彩瓷器在雍正年間(1723～1735)雍正皇帝對造辦處琺琅作極為重視，並親自過問琺琅彩瓷的燒造，他命怡親王負責琺琅彩的主持工作，還選了精通工藝設計的郎中海望、唐英等人專門負責管理，並集全國的能工巧匠及畫家供職於大內，當時在琺琅彩瓷器上作畫的名匠高手，如唐岱、戴恆、湯振基、賀金昆、宋潔、張琦……等人，使琺琅彩瓷器的製作水平和琺琅彩繪畫藝術進一步提高，工藝更為精細。雍正琺琅彩繪畫紋飾取材廣泛，採用繪畫形式並配以詩句和印章，和中國畫相似。

圖一

圖二，照片放大有"網格"

圖三，大清雍正年制官款

圖四、五，雙鳳呈祥，落款"孫紹平印"章

圖五