貴妃醉酒又名《百花亭》,源於乾隆時一部地方戲《醉楊妃》的京劇劇目,該劇經京劇大師梅蘭芳傾盡畢生心血精雕細刻、加工點綴,是梅派經典代表劇目之一。此劇本主要描寫楊玉環醉後自賞懷春的心態,凸顯楊玉環對帝的柔情。20世紀50年代,梅蘭芳去蕪存精,從人物情感變化入手,從美學角度糾正了它的非藝術傾向。
有資料說此劇源自崑曲劇目,由其唱詞結構可見一斑,尤已開場的四平調為京劇珍品。
劇情梗概:唐玄宗先一日與楊貴妃約,命其設宴百花亭,同往賞花飲酒。至次日,楊貴妃遂先赴百花亭,備齊御筵候駕,孰意遲待移時,唐玄宗車駕竟不至。遲之久,遲之又久。
乃忽報皇帝已幸江妃宮,楊貴妃聞訊,懊惱欲死。楊貴妃性本褊狹善妒,且婦女於怨望之餘,本最易生反應力。遂使萬種情懷,一時竟難排遣,加以酒入愁腸,三杯亦醉,春情頓熾,情難自禁。
劇目賞析:此劇本主要描寫楊玉環醉後自賞懷春的心態。
20世紀50年代,梅蘭芳去蕪存精,從人物情感變化入手,從美學角度糾正了它的非藝術傾向。劇中,楊玉環的飲酒從掩袖而飲到隨意而飲,梅蘭芳以外形動作的變化來表現這個失寵貴妃從內心苦悶、強自作態到不能自制、沉醉失態的心理變化過程。繁重的舞蹈舉重若輕,像銜杯、臥魚、醉步、扇舞等身段難度甚高,演來舒展自然,流貫著美的線條和韻律。
可惜梅蘭芳拍攝京劇電影《貴妃醉酒》時雖然功力深厚,畢竟已年過花甲,對高難度動作有所改動。所幸梅派藝術後繼有人,令該劇仍然常演常新。
劇源何處:有資料說此劇源自崑曲劇目,由其唱詞結構可見一斑,尤已開場的四平調為京劇珍品。該劇的突出特徵是載歌載舞,透過優美的歌舞動作,細緻入微地將楊貴妃期盼、失望、孤獨、怨恨的複雜心情一層層揭示出來。
如楊貴妃前後三次的飲酒動作,便各有不同:第一次是用扇子遮住酒杯緩緩地啜;第二次是不用扇子遮而快飲;第三次是一仰而盡。之所以如此,是因為開始時她還怕宮人竊笑,因而故作矜持,掩飾著內心的苦悶;但酒入愁腸愁更愁,最後到酒已過量時,心中的懊惱、嫉恨、空虛……便一股腦地傾洩出來。
再如三次“銜杯”的動作,也將楊貴妃從初醉到醺醺醉意細緻入微地表現出來。這些歌舞化的動作,也體現出楊貴妃驕縱任性和放浪的性格核心。
貴妃醉酒又名《百花亭》,源於乾隆時一部地方戲《醉楊妃》的京劇劇目,該劇經京劇大師梅蘭芳傾盡畢生心血精雕細刻、加工點綴,是梅派經典代表劇目之一。此劇本主要描寫楊玉環醉後自賞懷春的心態,凸顯楊玉環對帝的柔情。20世紀50年代,梅蘭芳去蕪存精,從人物情感變化入手,從美學角度糾正了它的非藝術傾向。
有資料說此劇源自崑曲劇目,由其唱詞結構可見一斑,尤已開場的四平調為京劇珍品。
劇情梗概:唐玄宗先一日與楊貴妃約,命其設宴百花亭,同往賞花飲酒。至次日,楊貴妃遂先赴百花亭,備齊御筵候駕,孰意遲待移時,唐玄宗車駕竟不至。遲之久,遲之又久。
乃忽報皇帝已幸江妃宮,楊貴妃聞訊,懊惱欲死。楊貴妃性本褊狹善妒,且婦女於怨望之餘,本最易生反應力。遂使萬種情懷,一時竟難排遣,加以酒入愁腸,三杯亦醉,春情頓熾,情難自禁。
劇目賞析:此劇本主要描寫楊玉環醉後自賞懷春的心態。
20世紀50年代,梅蘭芳去蕪存精,從人物情感變化入手,從美學角度糾正了它的非藝術傾向。劇中,楊玉環的飲酒從掩袖而飲到隨意而飲,梅蘭芳以外形動作的變化來表現這個失寵貴妃從內心苦悶、強自作態到不能自制、沉醉失態的心理變化過程。繁重的舞蹈舉重若輕,像銜杯、臥魚、醉步、扇舞等身段難度甚高,演來舒展自然,流貫著美的線條和韻律。
可惜梅蘭芳拍攝京劇電影《貴妃醉酒》時雖然功力深厚,畢竟已年過花甲,對高難度動作有所改動。所幸梅派藝術後繼有人,令該劇仍然常演常新。
劇源何處:有資料說此劇源自崑曲劇目,由其唱詞結構可見一斑,尤已開場的四平調為京劇珍品。該劇的突出特徵是載歌載舞,透過優美的歌舞動作,細緻入微地將楊貴妃期盼、失望、孤獨、怨恨的複雜心情一層層揭示出來。
如楊貴妃前後三次的飲酒動作,便各有不同:第一次是用扇子遮住酒杯緩緩地啜;第二次是不用扇子遮而快飲;第三次是一仰而盡。之所以如此,是因為開始時她還怕宮人竊笑,因而故作矜持,掩飾著內心的苦悶;但酒入愁腸愁更愁,最後到酒已過量時,心中的懊惱、嫉恨、空虛……便一股腦地傾洩出來。
再如三次“銜杯”的動作,也將楊貴妃從初醉到醺醺醉意細緻入微地表現出來。這些歌舞化的動作,也體現出楊貴妃驕縱任性和放浪的性格核心。