票友一詞最先是從京劇觀眾裡流行起來的。在228年前京劇開始形成後，由於精采的唱唸做打舞，嚴慎的手眼身法步，深深的吸引了觀眾。再加上二三十年代梅蘭芳先生的出訪世界多國，引發了國內外廣泛的關注。並以德國的布萊希特，蘇聯的斯坦尼斯拉夫進行理論探討與研究。奠定了京劇在世界表演界的地位。確立了東方戲曲一一梅蘭芳體糸！與上述兩大表演體糸共稱世界三大表演體糸！由於影響的廣泛與深遠，京劇觀眾成了一個大群體。有條件看時就看，無條件者就在戲院傍聽(以前戲院隔音不嚴)。常常買票看戲的，成了真正的戲院(也是戲劇本身)的常客一一票友。這些人還自辦行頭，聚在一起唱，甚至一起演。當然也吸引了那些買不起或是不願買票看戲的聽眾一起玩，這就是所說的票戲。還有一些專業演員為了拉近與票友的距離，或是受邀給票友示範，也常到票房行走。所以票友己不再侷限買票看戲的人，而是一個廣泛的京劇迷群體！由於這個群體的發展與壯大，藝術水平的大幅度提高，產生了許多名家名票。甚至還從業餘進入到了專業領域，俗稱票友下海。

六十年代中後期，京劇改革，推出了很多(遠不止八個樣板)現代戲。很多單位的宣傳隊也大演現代戲，民眾學唱現代戲。其火爆程度遠勝之前百餘年。這類新型的戲迷如也算成票友的話，那何止億計。所以說京劇票友曾經是個大群體，影響可謂空前絕後！近些年來受多媒體的衝擊，票友數量大減，遠不象之前那樣火爆了。但在全國各地，甚至世界很多地方還是有大量的戲迷組成票房票戲！另外其他一些型別的表演團體與戲院，也把老觀眾稱為票友，客觀上擴充套件了票友的內涵！