快餐式的情懷喜劇組合文/夢裡詩書 用搖滾裹挾的夢想，在《縫紉機樂隊》中並沒有令人所見於何般真摯的情感，窮盡情懷與搞笑的拼湊，使其甚至於都沒有能立住一個人物，在滿是套路，甚至儼然就是快餐式的劇情下，那原屬於夢想的光芒非但未能得以綻放，反而變得暗淡無光。雖然這一次的大鵬仍舊是聚焦於小人物的夢想，可相比於《煎餅俠》個人卻覺得多了一份套路，少了一份新意，電影的整體劇情其實與《歡樂好聲音》有著異曲同工之處，但不同的則是前者雖然只是一部動畫電影，卻將夢想與音樂的交融動人以情，而後者卻給人的感覺只是在看一場淺顯的鬧劇，搖滾音樂也根本就不是電影的核心，它只是成為了一種噱頭，為的就只是即將一群所謂懷揣夢想的人拼湊在了一起。看大鵬的喜劇電影，個人覺得最大的問題在於他不知道該怎樣去將劇情合理的組織，對於喜劇包袱只能透過小品式的形式表達而出，《縫紉機樂隊》在伊始時賣相併不差勁，但隨著劇情的發酵，卻變得越來越糟糕了起來，直到最後，變成了一場徹頭徹尾的鬧劇式自嗨，劇情上，更是夾雜了太多沒有意義的支線，且這些支線卻並沒有能去醞釀出一部電影的地氣，只是讓電影顯得浮誇不堪。一部好的喜劇電影除了能逗人開懷之外，其實更在乎它是否能接住一份地氣去誘人共鳴，《歡樂好聲音》的成功在於此，於之同類型的《鋼的琴》成功也在於此，但在這《縫紉機樂隊》中，電影有的只是小人物，卻並沒有與小人物相匹配的真實，整部電影中沒有地域符號，也沒有生活瑣碎，有的就只是高談夢想和情懷，這樣的故事永遠都不會發生在現實，用這些內容填充的喜劇，其實在伊始便失去了根基。《縫紉機樂隊》對搖滾與夢想的詮釋，只是停留在表面上的，它並沒有去能更為深層次的去攫取什麼，與其說大鵬是個導演演員，不如說他只是一個用快餐式的方法去販賣情懷喜劇組合的商人。
快餐式的情懷喜劇組合文/夢裡詩書 用搖滾裹挾的夢想，在《縫紉機樂隊》中並沒有令人所見於何般真摯的情感，窮盡情懷與搞笑的拼湊，使其甚至於都沒有能立住一個人物，在滿是套路，甚至儼然就是快餐式的劇情下，那原屬於夢想的光芒非但未能得以綻放，反而變得暗淡無光。雖然這一次的大鵬仍舊是聚焦於小人物的夢想，可相比於《煎餅俠》個人卻覺得多了一份套路，少了一份新意，電影的整體劇情其實與《歡樂好聲音》有著異曲同工之處，但不同的則是前者雖然只是一部動畫電影，卻將夢想與音樂的交融動人以情，而後者卻給人的感覺只是在看一場淺顯的鬧劇，搖滾音樂也根本就不是電影的核心，它只是成為了一種噱頭，為的就只是即將一群所謂懷揣夢想的人拼湊在了一起。看大鵬的喜劇電影，個人覺得最大的問題在於他不知道該怎樣去將劇情合理的組織，對於喜劇包袱只能透過小品式的形式表達而出，《縫紉機樂隊》在伊始時賣相併不差勁，但隨著劇情的發酵，卻變得越來越糟糕了起來，直到最後，變成了一場徹頭徹尾的鬧劇式自嗨，劇情上，更是夾雜了太多沒有意義的支線，且這些支線卻並沒有能去醞釀出一部電影的地氣，只是讓電影顯得浮誇不堪。一部好的喜劇電影除了能逗人開懷之外，其實更在乎它是否能接住一份地氣去誘人共鳴，《歡樂好聲音》的成功在於此，於之同類型的《鋼的琴》成功也在於此，但在這《縫紉機樂隊》中，電影有的只是小人物，卻並沒有與小人物相匹配的真實，整部電影中沒有地域符號，也沒有生活瑣碎，有的就只是高談夢想和情懷，這樣的故事永遠都不會發生在現實，用這些內容填充的喜劇，其實在伊始便失去了根基。《縫紉機樂隊》對搖滾與夢想的詮釋，只是停留在表面上的，它並沒有去能更為深層次的去攫取什麼，與其說大鵬是個導演演員，不如說他只是一個用快餐式的方法去販賣情懷喜劇組合的商人。