小楷分為兩大類，精巧類與韻逸類。書風並無優劣，在於各人的偏愛。

說到小楷的訣竅，在於筆、墨、紙、硯上。今天我們就來說說文房四寶的使用訣竅，以助於小楷書寫的提高。

首先要講的，是筆的訣竅。工欲善其事必先利其器。要寫出流美秀逸的小楷，一支精良的毛筆是必須的。訣竅一，新筆在開筆時，應充分的發開，把筆毫中的膠質洗淨。在書寫時就沒有雜質附於毫毛上，就能保障筆畫的秀整。

訣竅二，準備一盂清水和吸水墊。墨汁中含有膠質，小楷的用墨量極少。書寫時會凝固粘住筆毫。影響點畫的潤澤。在書寫三五十字以後，便應蘸清水洗去膠質，然後在吸水墊子上吸去多餘的水份。注意不要吸太乾。

訣竅三，蘸墨的訣竅，古人用墨，惜墨如金。只能以筆尖輕輕一點。若是整個筆身都放入墨池中蘸飽，筆肚含墨太多，使筆失去勁健，書寫筆畫質濁肉豐，形同墨豬。

訣竅四，小楷的墨不宜過濃和過淡。過濃粘筆，筆枯無韻。過淡傷神。每次書寫，倒出十滴的墨汁於硯池中，再加入六七滴水，再用松煙墨碇輕研一二分鐘。這些墨足夠寫二三小時。用完再調製。多餘的墨汁倒掉洗淨硯臺，不可倒回瓶中。

訣竅五，小楷的紙宜用熟宣。紙質軟用硬毫，如兔毫，狼毫，兼毫。紙硬用軟毫。如羊毫，介於二者間的紙，就用狼毫。

訣竅六，硯臺須光滑如嬰兒肌膚。粗糙的硯臺對筆毫的磨損相當大。筆鋒一旦受損，基本上就不能再用。所以硯臺的清洗一定不要留有殘渣。凝固的殘墨對筆毫的殺傷力很強。

訣竅七，執筆不要偃斜。務必保持垂直，以肘腕的運動帶動筆執行。不以畫短而簡漫，不以畫長而遲重。筆筆送到，方能得其精神。

以上數條，便是書法小楷的小竅門。

古人說:作大字要(宜)如小字，作小字宜如大字;

蘇軾也說:大字難於結密而無間，小字難於寬綽而有餘;

這些一語中的的總結，道破了學習小楷的訣竅。

書法就是這樣的辯證，就是如此的具有哲理。

普遍的心理:寫大字因筆粗紙寬，反而容易寫散;小字因筆細紙窄，因此容易寫侷促。

因而結體是寫小楷的關鍵。

趙孟頫的小楷點畫皆精，起止有距，筆筆送到。臨久了彷彿如大字般寬綽，這是學習間架要點;文徵明小楷筆筆露鋒，順勢搭連，欹側生勢，這是筆法要點，要注意體會。

寫小楷宜注意捻管的運用，力貫於指，這是運筆法;作正書宜有行書意，作行書宜有楷則，這是章法。

總結，小楷與大楷是辯證的統一，矛盾的辯證;體察到這一點，就是訣竅了。

小楷字徑應該在3公分內，寫好小楷我認為要注意如下幾個問題：

1、選好範本。我認為以北魏墓誌楷書為範本比較好。北魏墓誌楷書是楷書發展階段的產物，不規整，有意趣，學之能得其精神，能夠創變，有可生髮性。隋唐的楷書，漸趨方正，易桎梏性情；元明的楷書有行書化趨勢，學之易陷入描摹；晉人的楷書線條也較單一，不如北魏楷書變化豐富，一碑有一碑之奇。

2、工具的選擇。筆以小狼毫或兼毫為佳，因為北魏墓誌楷書的線條勁挺，羊毫偏軟不能表現其勁拔；墨要濃淡適宜，濃則滯筆，淡則傷神；紙以半生半熟為宜，可以偏熟宣，不能偏生宣，因為小楷字小，生宣洇墨，難以表達線條的勻美。

3、字以2-3公分為宜，過大的話就不是小楷，過小的話不易控制。

4、行筆要注意方切的動作，減少提按，增加起伏，留意線條鉸轉，注意書寫性，不能刻意製作。

這幾幅小楷都是取法北魏墓誌楷書，隨意選了幾張，請大家指正！

1、練小楷前，唐楷一定要紮實！這個是前提！

2、當具備了唐楷紮實的基礎以後，開始臨大王的小楷。

3、臨帖的同時做一個事，大量抄經，抄到手指頭髮紅。圖4為全本《論語》11570字，抄完以後，大拇指就這樣了。

小楷非常簡單，書寫姿勢、執筆方法、運筆動作技巧等，就像平時寫硬筆字差不多。所謂訣竅，實質是科學系統的訓練方法。如圖:

學習小楷書法，主要掌握三方面技法要點就可以了，例如:

1、指法。寫小楷主要靠指頭運筆，腕部虛著紙面，隨機而動。採用正確的執筆姿勢很重要。如圖:

2、筆法。主要體現在書寫筆畫。小楷筆畫含蓄小巧，字形靈動活脫。其特點: 運筆動作簡潔明瞭，乾淨利落，行筆節奏非常明顯，快慢適度。筆畫起止處和轉折的地方，只需將筆鋒在此稍作停留即可，不需逆入或刻意用力頓筆。行筆過程中，只要控制好提按幅度與行筆速度就行。

3、臨摹。開始不能直接照著字帖寫，必須分步驟進行。

首先，將範本中的典型筆畫，分類選取，可藉助電腦打印出來一張〈基本筆畫表〉當作帖使用。

先用鉛筆，以摹寫法反覆熟練筆畫，達到準確無誤並能默寫出來的程度。

用鉛筆以摹寫法練習字形結構，以臨寫法精練字型神采。最後，再改用小楷毛筆，按摹臨法精練該帖。如此反覆交替進行直至記住。

小楷字形雖小，但“五臟俱全”，古人曾說：工書者，不精小楷，不能稱書家。

小楷難，難在筆法，毫釐之間，動作一個不能少，還要有變化。故寫好小楷，首先要在筆法上下功夫。

一、方圓是小楷用筆的基本大法

小楷用筆，畫之中段以圓筆為主，但起止、轉折丶鉤趯用側鋒居多，這是因為側鋒比中鋒的逆入平出更便捷。用側鋒的目的，一是取勢，二是取妍，三是求變化。

方圓的另一種表現形式是“轉折”。“折”可用提翻或提頓的方法，“轉”用提鋒暗轉，即暗中取勢，轉換筆心，用腕法在轉折處運氣提鋒，輕輕挫動筆鋒，保持中鋒行筆。

二、寫小楷用筆要交代清楚

一是小楷的點畫，用筆要清楚，如用筆臃腫、板滯就會破壞結構的形體美。

二是寫小楷時，宜筆筆斷而後起，使點畫在轉折、交換、聯絡、銜接處吻合自然。比如，在點畫銜接處有意呈現一個三角的空隙，使兩筆若即若離。

三、運用尖接法

小楷點畫相接之處，茂密擁擠，用筆宜虛，即發筆時尖鋒側入，尖接處實中見虛，虛中有密，這是小楷用筆的一大特點。

尖接有一尖接、二尖接、三尖接等。

學會了這些功夫，並形成習慣，書寫小楷時，就會得心應手，心手兩忘，神氣飛舞。

有！肯定有。

一.取法要高古，取法乎上。

二.結字不可太死板。

三.用筆要精到。

自古文人皆善寫小楷，也最講究用筆和結字。從三國鍾繇的《宣示表》和東晉王獻之殘損的《洛神賦十三行》，以及王羲之以書換白鵝的《黃庭經》和《樂毅論》等，都是後人們學習小楷的經典範帖。

從隋朝興起科舉取士開始，文人學子更甚，把寫好小楷以便參加數年一度的科考視為生命，以至於延續到明清，廣為流行的專為科考而書的"黑.光.亮.範"的固定模式，千篇雷同的"臺閣體″和"館閣體"，均磨滅了文人士大夫的個性。

如果作為藝術，那一定得要遵從蘇東坡的楷書審美，即"真書難於飄揚″和"小字難於寬綽而有餘"。不可將小楷寫死寫僵寫俗，變成印刷體。

小楷需要積累，是大楷的縮寫與提煉，同時又有小楷的特殊用筆。那一絲不苟的細緻，是治學嚴謹的態度。控制手的穩定，又是氣定神閒的狀態。

奉勸愛寫小楷的朋友們，寫一會兒歇一會兒，或者寫一會兒就在躺椅上平躺一會兒，注意保護你的頸椎，別一個動作寫時間大長了，以至於落下頸椎病，是很難根治的。。。

(我寫的小楷)