花兒香，柳葉青。據史料記載，楊果工於文章，長於詞曲，著有《西庵集》(已失傳)。他的散曲小令現存不多，最著名的是《越調·小桃紅》小令11首，曲風清麗典雅，字裡行間流露著淡淡傷感與悲嘆。因為楊果是元代早期散曲作家，這個時期的散曲剛從樂府民歌和宋詞演化而來，因而帶有濃厚的民歌和宋詞的色彩，他的散曲作品內容多吟詠江南風光，曲辭華美，富於文采，明代朱權在《太和正音譜》中評論他的詞“如花柳芳妍”。細細品味他的小令，可以窺見傳統詩歌創作由詞向曲過渡的絲絲縷縷的痕跡。 楊果在金亡以後五年才出來做官，雖在元朝任職，然而元初統治者對漢族知識分子一直是歧視、壓制的，即便是做了官的漢人，也比同級的蒙古官員要卑微。他仍懷戀著前朝，對於亡國之痛，他一直不能忘懷，既無望恢復故國，又不滿當時的境遇，國家興亡的感慨，抑鬱不得志的悲嘆常常湧上他的心頭，他只能以詩言志，把所有的悲情都寄託在一首首飄逸的小令裡，或濃或淡的憂傷暈染了他的每一字每一句，讀來讓人感到無比悵惘。 楊果在金亡以後的幾年裡，羈旅在風景如畫的江南水鄉。江南水鄉煙雨濛濛，河湖交錯，水域縱橫，作為航道的江河流到某一處，水面突然開闊，近岸的所在水流平緩，於是人們種上蓮荷、菱藕與蒲葦，鸕鷀、野鴨、鴛鴦等水禽也在此棲息，所以他的《越調》小令大都是描寫江南女子對愛情的憧憬和嚮往。 最喜歡他的《越調》小令中的一首，迷濛的意境，脈脈的情思，讓人如入夢幻之中：“滿城煙水月微茫，人倚蘭舟唱，常記相逢若耶上。隔三湘，碧雲望斷空惆悵。美人笑道，蓮花相似，情短藕絲長。”恍然間，我彷彿來到了江南，水面上氤氳的霧嵐瀰漫了月光下的小城，星光迷離，依稀有美人斜倚蘭舟淺吟低唱，曾記得我們在若耶溪畔相遇，隔著遼闊的三湘，望穿秋水空餘惆悵，雖然相聚短暫，情思卻繾綣綿長……
花兒香，柳葉青。據史料記載，楊果工於文章，長於詞曲，著有《西庵集》(已失傳)。他的散曲小令現存不多，最著名的是《越調·小桃紅》小令11首，曲風清麗典雅，字裡行間流露著淡淡傷感與悲嘆。因為楊果是元代早期散曲作家，這個時期的散曲剛從樂府民歌和宋詞演化而來，因而帶有濃厚的民歌和宋詞的色彩，他的散曲作品內容多吟詠江南風光，曲辭華美，富於文采，明代朱權在《太和正音譜》中評論他的詞“如花柳芳妍”。細細品味他的小令，可以窺見傳統詩歌創作由詞向曲過渡的絲絲縷縷的痕跡。 楊果在金亡以後五年才出來做官，雖在元朝任職，然而元初統治者對漢族知識分子一直是歧視、壓制的，即便是做了官的漢人，也比同級的蒙古官員要卑微。他仍懷戀著前朝，對於亡國之痛，他一直不能忘懷，既無望恢復故國，又不滿當時的境遇，國家興亡的感慨，抑鬱不得志的悲嘆常常湧上他的心頭，他只能以詩言志，把所有的悲情都寄託在一首首飄逸的小令裡，或濃或淡的憂傷暈染了他的每一字每一句，讀來讓人感到無比悵惘。 楊果在金亡以後的幾年裡，羈旅在風景如畫的江南水鄉。江南水鄉煙雨濛濛，河湖交錯，水域縱橫，作為航道的江河流到某一處，水面突然開闊，近岸的所在水流平緩，於是人們種上蓮荷、菱藕與蒲葦，鸕鷀、野鴨、鴛鴦等水禽也在此棲息，所以他的《越調》小令大都是描寫江南女子對愛情的憧憬和嚮往。 最喜歡他的《越調》小令中的一首，迷濛的意境，脈脈的情思，讓人如入夢幻之中：“滿城煙水月微茫，人倚蘭舟唱，常記相逢若耶上。隔三湘，碧雲望斷空惆悵。美人笑道，蓮花相似，情短藕絲長。”恍然間，我彷彿來到了江南，水面上氤氳的霧嵐瀰漫了月光下的小城，星光迷離，依稀有美人斜倚蘭舟淺吟低唱，曾記得我們在若耶溪畔相遇，隔著遼闊的三湘，望穿秋水空餘惆悵，雖然相聚短暫，情思卻繾綣綿長……