歌名不必細說，應該是來自詞牌名。
開篇兩句“鐫刻好 每道眉間心上，畫間透過思量”當反映的是女子相思作畫（或是刺繡，刺繡的可能要大）的場景。至於“眉間心上”，可能部分人會認為用的是“才下眉頭去上心頭”之典，我更傾向於原文出處——“……愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚。殘燈明滅枕頭攲，諳盡孤眠滋味。都來此事，眉間心上，無計相迴避。（范仲淹的《御街行》）“思量”出處很多在這裡無非就是思戀、思念之意，考慮到通篇韻腳“ang”,用思量是最恰當的。綜合看來開篇之意應該是“將心上和眉間的思念精心在作品中鐫刻出來”
緊接著“沾染了墨色淌，千家文都泛黃”是否可以這樣理解，歌中的女主人公所思念的是一位飽讀詩書、書法繪畫功夫非常了得的才子，因為只有這樣，女主人公的作品才會沾染“墨色”， 泛黃的“千家文”則反映了公子與女主人公有過很長時間的相處、又很長時間分別，因為在古代，很少有單身女子藏書啊！
“夜靜謐 窗紗微微亮”——姑娘在飽受相思之苦，終於要用一幅作品，可能是畫，也可能是刺繡來表白，當然要廢寢忘食，通宵達旦了。
“拂袖起舞於夢中徘徊，相思蔓上心扉”如果說是姑娘睡著了，那這一句和上面的銜接就有些突然，因為姑娘在傾情於作品時，即使累了，也不會輕易睡著。我們可否這樣理解，在傾心作品的同時，情之累、思之急、念之切，於是出現了幻覺，也就是創作之人常常會出現的一中創作幻象，覺得自己的作品似乎活起來了，如是這樣，此女作品必為人物畫或者刺繡，而且主要人物中必有自己！
“她眷戀，梨花淚，靜畫紅妝等誰歸 空留伊人徐徐憔悴”梨花淚當指美人之淚，語出白居易《長恨歌》“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。” 伊人憔悴一般都是來自柳永的《蝶戀花》：擬把疏狂圖一醉,對酒當歌,強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。這個句子也不能按順序，因為一位美女眷戀自己的“梨花淚”太牽強，按照文言文的一些特點，詞作者似乎想表達的是：“梨花帶雨的她在痴痴眷戀，把這份眷戀之情畫在紙上（或繡在絲綢上），勾畫出了一幅 ‘怨女盼夫圖’”“啊 胭脂香味 卷珠簾 是為誰”同樣是為了押韻而部分顛倒了順序，自己的作品已經完畢，此刻將繡房珠簾捲起，襲人的香氣淡淡地散發出去，這繡房、這胭脂香氣、這美麗的姑娘連同這凝情聚愛的作品都是為了那個他啊！
“啊 不見高軒 夜月明 此時難為情”高軒，在古代指“豪車”或“豪宅”意思，現在流行的愛情唯美語錄裡經常能看到“望穿秋水，不見高軒”之類的話，我想詞作者可能受到了這方面的影響，但不管怎麼說，歌詞裡的姑娘是被“豪車”或“豪宅”拒之門外也好，還是另有隱情不得見情郎也好，寂寞長夜，情思所致，月愈明，情愈烈，這種情況下情緒已經達到了極點，難以自制，終於“此時難為情”，而不是今天所說的“難為情”。
“細雨落入初春的清晨 悄悄喚醒枝芽”，再長的相思也熬不過時間，第二天天亮細雨落下，萬物復甦。而姑娘的情緒似乎絲毫沒有好轉，於是“聽微風 耳畔響”細雨微風催花落，草長鶯飛起雲煙，多情的姑娘不禁想起了“落花有意隨流水.流水無心戀落花”的古語，於是“嘆流水兮落花傷 誰在煙雲處琴聲長”。從整體表意來看，這一段最好理解也最順當，不用多分析。如果說結尾還有其他的引申意義，也不排除詞作者從羅鄴的《嘆流水》中感悟出了一些東西：人間莫謾惜花落，花落明年依舊開。卻最堪悲是流水，便同人事去無回。如果悲的是流水，嘆的是哪位情郎，那麼興許下一首續集似的歌曲《憑欄人》《花非花》《誤桃園》《傷情怨》《真珠髻》
歌名不必細說，應該是來自詞牌名。
開篇兩句“鐫刻好 每道眉間心上，畫間透過思量”當反映的是女子相思作畫（或是刺繡，刺繡的可能要大）的場景。至於“眉間心上”，可能部分人會認為用的是“才下眉頭去上心頭”之典，我更傾向於原文出處——“……愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚。殘燈明滅枕頭攲，諳盡孤眠滋味。都來此事，眉間心上，無計相迴避。（范仲淹的《御街行》）“思量”出處很多在這裡無非就是思戀、思念之意，考慮到通篇韻腳“ang”,用思量是最恰當的。綜合看來開篇之意應該是“將心上和眉間的思念精心在作品中鐫刻出來”
緊接著“沾染了墨色淌，千家文都泛黃”是否可以這樣理解，歌中的女主人公所思念的是一位飽讀詩書、書法繪畫功夫非常了得的才子，因為只有這樣，女主人公的作品才會沾染“墨色”， 泛黃的“千家文”則反映了公子與女主人公有過很長時間的相處、又很長時間分別，因為在古代，很少有單身女子藏書啊！
“夜靜謐 窗紗微微亮”——姑娘在飽受相思之苦，終於要用一幅作品，可能是畫，也可能是刺繡來表白，當然要廢寢忘食，通宵達旦了。
“拂袖起舞於夢中徘徊，相思蔓上心扉”如果說是姑娘睡著了，那這一句和上面的銜接就有些突然，因為姑娘在傾情於作品時，即使累了，也不會輕易睡著。我們可否這樣理解，在傾心作品的同時，情之累、思之急、念之切，於是出現了幻覺，也就是創作之人常常會出現的一中創作幻象，覺得自己的作品似乎活起來了，如是這樣，此女作品必為人物畫或者刺繡，而且主要人物中必有自己！
“她眷戀，梨花淚，靜畫紅妝等誰歸 空留伊人徐徐憔悴”梨花淚當指美人之淚，語出白居易《長恨歌》“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。” 伊人憔悴一般都是來自柳永的《蝶戀花》：擬把疏狂圖一醉,對酒當歌,強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。這個句子也不能按順序，因為一位美女眷戀自己的“梨花淚”太牽強，按照文言文的一些特點，詞作者似乎想表達的是：“梨花帶雨的她在痴痴眷戀，把這份眷戀之情畫在紙上（或繡在絲綢上），勾畫出了一幅 ‘怨女盼夫圖’”“啊 胭脂香味 卷珠簾 是為誰”同樣是為了押韻而部分顛倒了順序，自己的作品已經完畢，此刻將繡房珠簾捲起，襲人的香氣淡淡地散發出去，這繡房、這胭脂香氣、這美麗的姑娘連同這凝情聚愛的作品都是為了那個他啊！
“啊 不見高軒 夜月明 此時難為情”高軒，在古代指“豪車”或“豪宅”意思，現在流行的愛情唯美語錄裡經常能看到“望穿秋水，不見高軒”之類的話，我想詞作者可能受到了這方面的影響，但不管怎麼說，歌詞裡的姑娘是被“豪車”或“豪宅”拒之門外也好，還是另有隱情不得見情郎也好，寂寞長夜，情思所致，月愈明，情愈烈，這種情況下情緒已經達到了極點，難以自制，終於“此時難為情”，而不是今天所說的“難為情”。
“細雨落入初春的清晨 悄悄喚醒枝芽”，再長的相思也熬不過時間，第二天天亮細雨落下，萬物復甦。而姑娘的情緒似乎絲毫沒有好轉，於是“聽微風 耳畔響”細雨微風催花落，草長鶯飛起雲煙，多情的姑娘不禁想起了“落花有意隨流水.流水無心戀落花”的古語，於是“嘆流水兮落花傷 誰在煙雲處琴聲長”。從整體表意來看，這一段最好理解也最順當，不用多分析。如果說結尾還有其他的引申意義，也不排除詞作者從羅鄴的《嘆流水》中感悟出了一些東西：人間莫謾惜花落，花落明年依舊開。卻最堪悲是流水，便同人事去無回。如果悲的是流水，嘆的是哪位情郎，那麼興許下一首續集似的歌曲《憑欄人》《花非花》《誤桃園》《傷情怨》《真珠髻》