昨晚去看了《流浪地球》，總體感覺是中國的科幻片終於能做的像一部真正的大片了。情節其實並不複雜，太陽即將毀滅，人類決定把賴以生存的地球脫離太陽系，去往宇宙新家園。由此建立了地球在宇宙的流浪計劃。

電影場面宏大，非常震撼。看到繁華的北京，上海等大城市都變成了零下八十幾度的世界，高樓大廈，成為廢墟，整個地面變得無比荒涼，沒有任何生物可以生存。我們熟悉的標誌性建築，上海的東方明珠塔，所有的高樓大廈都蒙上了厚厚的塵土。人類只能建造地下城，以抽籤的方式進入地下城生活。

為了帶著地球一起逃離太陽系，尋找人類新家園，人類空前團結起來，建立了空間站，派了世界各國的精英，實施“流浪地球”的計劃。在這個過程中，發生了意外，人類建造的巨大發送機出現了故障，急需排除故障，否則地球大氣受木星引力影響，最終地球將失去大氣層的保護，人類賴以生存的地球不復存在。在這危機時刻，影片體現的不是個人英雄主義，展現的是中國式的價值觀，團結一致，永不放棄，親情與友情片中得到了很好的體現。

希望是什麼？希望應該就是永不放棄。韓朵朵最後的的求救發言雖然顯得有點稚嫩和牽強，但還是給我很深刻的印象，最終讓所有人拼盡全力去爭取哪怕只有萬分之一的希望並最終拯救了地球，雖然吳京飾演的劉培強因此付出了生命，但他值得所有人銘記。影響最深刻的演員還是吳京。

特效還是做的不錯的，木星，地球，還有那些巨大的發動機什麼的。場景佈置的非常具有科幻感。雖然有的地方劇情和臺詞顯得多餘，感情處理也有些牽強，但總的來說不失為一部值得一看的中國產科幻片。

說實話沒有一個演員給我留下特別深的印象。但整部電影卻留下了很深的印象！還有一句“道路千萬條，安全第一條，行車不規範，親人兩行淚！”的臺詞留下了特別深刻的印象。可能是因為它太不押韻吧！就像腦白金的廣告一樣！

這兩天翻看《流浪地球》在豆瓣和知乎上的影評和評價就可以發現，我們現在正處於一個思想交鋒的時代—— 曾經被我們批爛批臭的傳統思維習慣，有沒有通向現代文明的視窗？曾經奉為圭皋的西方思想，能不能真的代表普世價值？ 這讓我聯想到近二年暢銷書作者的創作變化，比如像張宏傑，前兩年還在寫《飢餓的盛世》《朱元璋傳》《中國國民性演變程序》等戾氣非常重的書，這二年卻寫《曾國藩的正面與側面》明顯帶有探討和建設性的書。柴靜揶揄他說“歲月讓人從批判走向建設”，那麼這個“歲月”指代的是什麼？再比如說馬伯庸，他也從虛擬、自嗨的創作中拔身而出，開始寫《顯微鏡下的大明》這類關注鄉土治理的小格局微歷史。 對於傳統文明，對於國民性，真正的知識分子越來越謹慎論斷，更多的願意放低姿態去做一些基礎研究。這僅僅是個人意願的取捨，而沒有更深刻的大背景？ 對傳統思想的褒揚和對西方價值的迴護或多或少都體現在這兩天對這部電影的爭論中。這樣的爭論，放在二十年前，或者二十年後，都會是一邊倒的態勢，而不是勢均力敵的狀態。 無論《流浪地球》最終被捧多高，或者被踩多慘，它已經“成功”了，它已經投射出我們這個時代群眾的思想狀態，這便是電影本身的價值。

其實華人對自己拍的科幻片還是很寬容的，比如這部《流浪地球》！很可能是之前對國內的科幻片沒抱有什麼期望，畢竟五毛渣特效和三俗的劇情都已經習以為常了！所以當這部劇情和特效還過得去的時候，就點燃了內心的認同感！其實相對而言，在《星際穿越》面前，這部電影作品還是顯得很稚嫩，尤其是在演員表演方面，除了吳孟達和吳京以外，有些演員的演技還是有待磨練。總而言之，在中國電影科幻片當中，希望這是一個好的的開始。

流浪地球這部電影完全屬於華人自己的思維方式，劉慈新的思維方式與眾不同，而且大開腦洞，充滿了豐富的想象力，而郭帆導演的這部作品也基本上完美的詮釋了，原文學作品的基本涵義。其實我並不在乎票房的高低，只是從這部製作精美的作品當中看到了華人也可以做好科幻電影，把錢花在刀刃上，而不是虛無的流量明星上是好電影製作的必由之路。沒有紮實的內容，精巧的編劇，接近人物的演出，有投資眼光的投資人，有標準意義上的好電影則很難出現。

整部電影當中對我印象最深刻的是吳孟達飾演的姥爺，一心的為子女的付出，寬容大度的諒解，都讓這個人物富有了極其豐富的含義。完全代表了中國家庭當中的長輩的無私愛。在片場花絮當中表現出的敬業態度，也是作為一個真正演員的操守所在。

流浪地球已成歷史，期望日後的中國產片子能超越它，不要等太久。無論黑它還是吹它，大家希望看到的是，流浪地球只是中國科幻片的入門作品，往後越來越好。

《流浪地球》上映20天，票房突破43.14億，票房與口碑齊飛。一邊是娛樂圈集體失聲，徐崢取消關注；一邊是新聞聯播、外交部發言人建議觀看，《人民日報》等官方媒體發文支援。

價值觀導向

傳統好萊塢科幻片災難片，強調的是個人英雄主義，強調的是英雄史觀，強調的是沒有主角團隊就沒有人類和地球的明天。但我們骨子裡刻著的卻是，人類歷史不是由一個個英雄推動的，而是由人民推動的，英雄史觀是不正確的。

《流浪地球》結尾，人類選擇揹負地球家園一同遷徙，用“愚公移山”式的故事與藝術的手段詮釋人類命運共同體。推崇集體、講求合作、重視家庭、對故土和家國的熱愛等精神核心和價值觀，既具民族性，又胸懷世界。彰顯出對民族文化的自信，推進了社會主義文化強國的建設。

一個故事，說我們90年代工業發展迅速，製造業繁榮，成為世界工廠，對英國製造業造成衝擊，工廠倒閉，人民失業。於是內閣大臣趕緊向撒切爾夫人報告，中國製造的電視機已經大量流入英國市場，建議透過貿易保護，海關稅務等等進行阻止。鐵娘子抬抬手“等中國的電視節目大量流入英國再告訴我”，便不了了之。

我們的小孩從出生到成長，用的嬰兒護品、喝的奶粉、吃的快餐、玩的玩具、聽的故事、看的卡通。。。有多少真正的中國產。三四歲的小孩，講的都是白雪公主、小紅帽、灰姑娘、奧特曼、鋼鐵俠、蜘蛛人、機器貓。再也沒有那些葫蘆娃、大灰狼，我們在書店，也找不到幾本真正的傳統文化書籍，甚至我們的傳統節日也漸漸讓洋節取代。

2017年開始，中央就提倡國家黨員和幹部不過洋節，並說明再過西方節日就不是文化思想問題而是政治修養問題。

難道真的“同行是冤家”，其實不然。我覺得可以從幾個方面進行思考

動了誰的乳酪

1993年beyond去日本尋求音樂，接受採訪時說，香港沒有樂壇，只有娛樂圈。現在的影視圈鮮肉遍地，天價橫行。隨便編個劇本，找個流量明星，扣扣圖，做上5毛錢特效，然後再把錢全花在宣傳、控評和炒作上，最後砍下幾個億票房，大家就可以分錢了。投資少，賺的多，見效快。

但是《流浪地球》用的是實拍，製作了10000件道具，道具細緻到，角色衣服上的二維碼是可以掃出詳細的資訊。花錢雕琢劇本，花大錢搞特效，搞製作，前後設計了3000張概念圖紙、8000張分鏡頭畫稿。最後搞成了，票房口碑豐收，刺破了同行的玻璃心。

郭凡拉著製片人龔格爾天天跑去中科院、聘請學術顧問，構建嚴謹的科學觀。甚至做了100年的編年史，架構出一套完整地世界發展歷程。

用心的作品都會感人，不同的觀眾會有不同的感動畫面。我覺得劉培強家三代人在一起的片段就很溫馨

感覺《流浪地球》這部電影每個角色都很鮮明，但是每個角色的描寫比重都比較均勻，導演通過幾個小人物擴大到整個人類，透過對一座推進器的維修任務反映出所有推進器的維修艱難，典型的災難片拍攝手法。

《流浪地球》是我們國家第一部硬科幻片，我覺得更重要的是我們國家終於有一個導演敢挑戰硬科幻片了，這間接說明我們國家的文化軟實力已經踏上了新的紀元，水平又進了一步，這與我們國家飛速的經濟與和平穩定發展不可分割。

我認為流浪地球不僅是我們國家科幻電影的進步，更湧現出一批高素質、有道德、肯犧牲的優秀電影工作者，不管是導演還是演員，《流浪地球》都已經不再是一部電影，而是夢想，現在夢想起飛了，中國科幻電影與文學也隨之起飛，我感覺中國科幻電影，甚至科幻小說的春天來了。

看電影《流浪地球》，我深深的被打動了.

《流浪地球》有著宏大的故事設定、突破天際的想象和蕩氣迴腸的敘事，加上一流的視覺特效，真的覺得很震撼，而且演員們演得很到位，得到了良好市場口碑。為此，國家電影局為《流浪地球》開研討會，央視《焦點訪談》做了專題報道，之前還得到國務院新聞發言人的推薦，得到人民日報、央視等國家級媒體的多次報道。

一個時代，有一個時代的精神，《流浪地球》展現的是中華優秀傳統文化當中的集體主義和家國情懷，展現了華人民不計功利、天下大同、共克時艱的精神境界。

至於說到裡面給我留下最深印象的人是不是一個人，而是一個群體，因為他們個性都很鮮明，每個人的戲份都不是很多，但是都還是刻畫得有血有肉的。