因為江湖體對聯最起碼有美感，通俗易懂，接地氣，大眾喜歡！

而所謂的大師、書法家書寫的醜書對聯，肯定沒有人買！

畫人難畫德，書法是實用！用藝術來解釋書法是外行！這也是醜書產生的原因。無楷“難看”是醜書，無楷“花梢”即江湖。有楷“難看”是高書，有楷“好看”是書法！楷書有個性顏柳歐趙，“今楷”非楷無沈旭劉！不會演戲不等於不會看戲，不會書法不代表不懂書法！與其說“大眾不懂藝術”！不如說“醜書不懂書法”！真百花齊放，楷不是“印刷體”！真千篇一律，只能創醜無一美書！演電影人少是大眾電影，寫書法人少是大眾書法。毛主席說：高貴者最愚蠢，卑賤者最聰明！

什麼是江湖體？我認為是不臨古代碑帖，或者是臨得不深，沒有吸收到古代書家的精華神韻的，由著自己的興趣，想法寫出來的都算是江湖體，寫春聯的都是書法愛好者，寫得好點差點的，參差不齊，但大都是學得還不夠精到，所以藉著寫春聯來鍛鍊自己，一來有點收入，二來看看自己寫的能不能得到大眾的認可，那些學藝有成的，都是已成家字輩了，價格與名聲平齊，所以一般市井街頭，是難看到他們出來寫春聯的，單位組織義務寫春聯除外。

對聯，特別是春聯，為的是圖個歡慶氣氛，吉祥瑞氣。面對的是廣大平民百姓，而不是面對所謂的書協圈子中的大師，因此字型要求寫得端莊美麗大方有美感，易認又有生氣。用正楷學體，感覺太嚴肅刻板，用草書又太花俏，篆書少人懂認。因此多用行楷(行書)體為最常見的字型寫法，人們易認易讀，普遍已經得到人們的認可及接受，行楷(行書)體不等於“江湖體″。對聯除百分之八九十用行楷字型，還有少部份用隸書及新魏體。特殊場景的對聯，用特殊字型配合主體氛圍，另當別論。

看我怎麼答——

也不知啥時候有了江湖體這一說，感覺怪怪的，像是某一部分特殊人群有意著重強調出來的一種體。是體制內人士乾的嗎？嚴重懷疑！大概跟這個時代有關吧？什麼都要分個派呀別的。要說分就分吧，還要貶低了分！這不創造性發明這個江湖體以後，就不名一文了！分明己不如人，趕緊扯個江湖體大帽子給人扣上，其心可誅！

試問有幾個真正的業內專家能正常的寫個字？不是噴就是射的，出得醜還少啊？

要說書法藝術發展到今天，已經到了盡頭了。甚至在民國初已經是末路了。為啥？！還用問嗎？從古至今，篆隸魏碑楷行草，哪種字型沒大家？人家怎麼成的大家？2000多年現在人耳熟能詳脫口而出說出名字的能不能超過百人，甚至數十人？寥寥幾人而已！那還是在古人寫字都用毛筆情況下！從成千上萬甚至億記人口基數上！別說古人識字的不多啊。就算上歷史上幾個盛世來說加起來時間也不會短，盛世一定重教育，讀詩書習文字也是常態吧？古時那些書生秀才老爺們可是見天寫見天寫啊！現在哪個書法大家敢跟古代一秀才或私塾先生比試比試？

說到底，現在軟筆書法就是一門藝術類的東西，有專人研究，練習。但研究歸研究，練習歸練習，臨摹歸臨摹，可千萬別說自己牛逼啊！你差遠了！你沒有古人的意志，堅持。你更沒有古時橫向比較，沒條件啊，一天到晚就那幾個互相商業尬吹的同行！

說到這裡必須宣告一下，百姓喜歡，絕大多數普通人接受，美觀大方，物美價廉，就好。

世上有人的地方就有江湖，有江湖的地方就有闖江湖的各色專家（引號）？這些人嘴裡說出來的體就是“江湖體”！動了人乳酪的一律江湖體。大家都知道，這些人嘴裡說出來話幾人敢信？我在很久前就在自己的意識裡把書法藝術跟京劇崑曲地方戲都劃到一類了！好聽點說人類文化遺產！活著的真正書法家只是傳承人！記住！真正的書法家！！！以後硬筆書法也是！！！

一句話結束:這個問題根本就是個徹頭徹尾的偽命題！！！

因為書法已死。

為何對聯漿糊體多？其實也不一定是江湖體，江湖體是指沒系統正路學書法，只憑感覺寫，寫得比較油滑或老辣，但沒多少筆法的作品。春聯更多的是俗書，有一定筆法，結體不入古，更接近印刷體的字。現在也有很多是電腦字型。

用於對聯的字型基本都比較通俗，肥壯、憨厚、端正，有更廣的群眾基礎。

首先，我們一般說的對聯是楹聯的小範圍，即春聯，有的地方叫暉春，春聯本身就不是什麼書法藝術，春聯、婚聯之外的楹聯大多才是書法藝術，不過近年也開始使用電腦字型，拉低了藝術效果。

對聯屬一種習俗範圍，古時貼對聯為辟邪，當今貼對聯是為了吉慶，原本就不是什麼藝術品，談何書法藝術。

春聯需要更多的群眾接受，需要給多群眾的喜愛，一般人都喜愛美的東西，這個美，有高雅美，有古樸美，有娟秀美，有健壯美等。春聯討的是吉祥，是富足的期望，是健康的期望，家肥屋潤的期望，所以，字型必然是有楊貴妃式的肥美為上，端正為重。春聯面向的是普羅大眾，普羅大眾並不具備高深的書法藝術修養，所以，甜俗端莊的字型更有群眾基礎，楷書由於會寫得呆板，所以，春聯的字型一般用行楷，書法講究變化，書法的東歪西倒大小參差的效果，對於討吉利的春聯來說，背道而馳不適宜，用行草大夥不認得，不容易被接受。

廣大人群雖不具備深厚書法造詣，但不妨礙他們對寫字的感受，他們也喜歡寫得龍飛鳳舞的春聯的江湖勁道味（所謂點江湖體），只是必須端正齊整。

綜上所述，春聯大多用俗書（含江湖體）是因為更符合大眾的接受水平與吉祥寓意。

蘇軾體，黃庭堅體，疫情帖體等所謂書法藝術來寫春聯老百姓不會買賬，不管什麼江湖體，只要老百姓喜歡，就會有市場

為啥賣的對聯江湖體居多？我理解的江湖體就是民間百姓沒有經過書法系統性學習，在長期書寫實踐中，根據個人感悟以及自己對書寫審美的理解，自我摸索出來的一種字型書寫方式。

書寫對聯的人群還是普通民眾多嘛，我們這代人讀書識字都是以印刷體的書本為參照，以鉛筆、鋼筆簽字等硬筆為書寫工具，字型以工整為美，講究個橫平豎直，實用為主。丟掉了古人以碑帖毛筆臨摹學字，不同字型、書體、字型間架結構，筆畫抑揚頓挫、章法佈局的變化的章式章法。普及白話文以來，隨便一篇文章幾百幾千字，都像古人那麼講究地寫，新聞也成舊聞了。

隨著時代的發展，現在計算機、手機及網路的普及，當下已進入無紙化辦公時代，時間久了個別字都會忘了怎麼寫，能把書法當成了一種愛好和興趣，長期堅持練習的人更是少之又少。普及率不夠，即便是好的書法藝術作品，在百姓眼裡還真未必有江湖體好看。

有需求就有市場，存在即是合理的。普通百姓對用什麼體寫對聯並不會太在意，自己覺得好看就好，俗世俗年嘛，百姓認可的就是通俗的、也是大眾更能接受的。

每年的春節我都是自己寫春聯，字的孬好咱先不說，咱一不圖名二不圖利，過年就圖個樂呵，喜慶，我只要高興就好！！！

書法家不賣對聯，賣藝術。江湖無處不在，江湖體毛筆字對聯應運而生。不能小看這些江湖體作者，他們有幾分才氣 ，下里巴人，國中屬而和者數千人。

書寫對聯是為了抒發感情，還可以永久收藏，而市場賣的對聯不過就是工藝或印刷品，沒有利用價值，字型也是江湖字型，不過裝璜漂亮而已！

對聯江湖體多洽洽是迎合了大多數人的審美標準。欣賞真正好的書法作品，是需要門檻的，書法就是小眾的藝術。每年寫春聯是我最痛苦的一件事，俗，越俗越好！

用“對聯書體”來表述更貼切。

市場上賣的對聯書法可以歸結為江湖體，但如果用“對聯書體”表述更貼切。

江湖體不一定不是好書法

現代書法藝術否定一切傳統的、刻板的東西，其實，這本身就不是藝術的態度。

這些年人們一直詬病江湖體。就像說一個人沒有文化一樣，其實，江湖體不一定就不是好書法。否則，歷史上第一個書法家的字是跟誰學的？他的書法不是江湖體是什麼？

需要宣告，我這樣說不是為江湖體正名。希望那些噴子門不要曲解了我的本意。

所謂江湖體，就是不臨帖，沒有師承，而是自己閉門造車寫出來得東西。也許，就有人是書法方面的天才，他可以無師自通，就能寫出好字來。

春聯是一種喜慶觀感的藝術，是一種特殊的書法形式

春聯是對聯的一種特殊形式，一般字數少，上下聯多以一行字展現。而且，春聯又是喜慶觀感的書法，寫出來要求易於認讀、飽滿厚重、端莊喜慶才好，不是書法好就能寫出好的對聯書法。試想，一個狂草大家寫出的對聯潦草狂放，誰都不認識，甚至容易被別人讀錯了意思，這樣的對聯書法水平再高葉不行啊。

所以，對聯書法就形成了特有的體式，一般行楷相間，筆畫粗重，大小一致，端端正正。有的印刷春聯還是經過修正的字型，筆畫出鋒圓潤，沒有刀刺之感。

我自己也喜歡寫字，但每年都取市場買對聯和大福字，因為自己寫的總感覺少了一些“春聯味”。