大劉寫《三體》的時候，非常的大氣，很多小說有一個亮點就能撐起來，但是《三體》是由無數個讓人腦洞大開的亮點串起來的，每個亮點開啟都是一部電影，所以《三體》想要拍成電影還是有一定難度的。

個人認為難度倒不是在特效，而是劇本。特效現在很發達，只要有錢有想法基本就能實現。但是劇本就不好說，《三體》就算能拍，劇本可能也會和原著大相徑庭。

或許我的猜想是淺顯的，畢竟不是專業內的人，很多方面我想象不到，我同樣也期待《三體》能夠儘早成影！

不抱幻想。看完電影后看的小說，電影裡傻小子父子炸木星救地球的故事情節小說里根本沒有，也幾乎剪輯成了看膩了的美國大片快餐式英雄救世的廣電主旋律翻版，而小說裡太陽氦閃、半人馬座比鄰星、核聚變行星發動機的建造、向量噴射停止地球自轉、行星發動機推離月球、穿越小星星帶、太空艦隊、反物質炸彈、逃逸時代15圈兒公轉近地點遠地點的地表變化、地球越過木星時引發的引力漣漪、木星對地球引力彈弓的加速作用等真正硬科幻內容基本都沒看到，而這只是劉慈欣的一篇非常短的短片小說。三體作為一步鴻篇鉅製，有文化衝突、有人文關懷、有宇宙哲理、有三體星球、水滴、智子、光粒、二向箔、二維展開、四維空間、反物質武器、曲率飛船、小宇宙、黑域光墓等等諸多腦洞大開的難以具象化的未來黑科技，從流浪地球到三體，隔著4.2光年，想一步登天的難度相當大，而且流浪地球看過原著的人並不多，但看過三體小說的並不少，其中大多是看過無數燒腦科幻大片、有基礎物理學知識、能理解相對論和宇宙知識的真正科幻迷們。

《流浪地球》都能拍成這樣了，估計拍《三體》也能超預期。

說實在三體裡大場面其實也不是太多。第一部基本沒啥，搞個太陽放大回波對於這樣的特效團隊簡直小菜一碟。其他就真沒什麼大場面了，死亡倒計時、三體遊戲、飛刃切割什麼的實在算不上什麼大場面。

第二部場面就宏大多了，大量的太空場景，太空電梯、太空艦隊、超級太空望遠鏡、三體艦隊、水滴攻擊、光粒攻擊。。。想都想得到有多壯觀ʘᴗʘ。而這些場景應該並沒有超出這次特效團隊的駕馭能力範圍，所以效果絕對值得期待！

第三部就沒譜了，說實話我想象不出，最大的場面莫過於四維空間了，這個我真想不出能怎麼做特效。。。反正它能做得好看已經不會讓我失望了。。。至於其它大場景，比如水滴攻擊2、三體恆星毀滅、太陽系二維化、四維跌落等都是科幻特效的常規制作，肯定沒問題。

總體來說，我覺得以《流浪地球》原班製作團隊拍三體肯定沒問題，絕對能達到讀者預期。至於超不超，不好說，因為《流浪地球》的緣故，你定個天那麼高的預期你讓它怎麼超_(:D)∠)_...

《三體》第一部已經拍好了，不知道拍得怎麼樣，但一堆實力派演員參與，應該不會拍得太爛吧，之前說要重做特效，也不知道做得怎麼樣了，我覺得這次可以趁流浪地球的熱度拉點贊助，找這個特效團隊把特效做好，不要讓《三體》迷太失望就好，反正大場面也不多，然後第二部好好拍，投資肯定不成問題。

如果仔細看過《三體》原著，就一定會深刻的意識到，劉慈欣的小說是非常有畫面感的，比如說那隻在墓碑上爬行的小螞蟻，比如各種場景及場景變化的細節描寫等等。個人認為《流浪地球》的成功很大的一個原因是大劉的參與，而且他的作用應該很大。吳京是個演員，投資人。但對電影效果的整體把控參與度應該不高。不過吳京拍的電影，特別是《戰狼》很有過去港產片的感覺，有一股江湖勁兒。如果《三體》還可以讓大劉參與的話，特別是參與度高的話，還是非常讓人期待的！

三體他們肯定拍不成的。真別以為差生考了次80分就成學霸了。除了以上熱忱，還有大量的支援團隊，還有成熟的管理和配合才行啊。三體整個故事太宏大了，時間、空間跨度都非常大。這套小說感覺拍成電影還是會有遺憾。裡面有太多東西難以在兩三個小時內表達好。覺得適合拍成電視劇。這麼宏大的故事，沒有足夠的資金，沒有成熟的團隊，拍起來絕對就是兩個字：粗糙！我覺得即使好萊塢這麼成熟的機制和技術，要拍三體都是個大工程。拍的好的話，估計跟星球大戰一樣成為經典是不成問題的。

流浪地球不可爭辯的有很多硬傷。有人分析過了，包括技術設定上的硬傷，和人物塑造的粗糙。一個比較簡單的故事都有不少的bug，三體這麼宏大複雜的設定就更加難以駕馭了。

《流浪地球》的特效製作完全可以滿足《三體》拍攝的需求，但三體的結構很龐大，情節很多，需要多部電影才能講明白。最大的考驗是編劇。如何編出多部電影，既要連貫又要有一定獨立性。

《三體》是一個具有百億美金價值的大IP，至少可以拍以下10部電影：

1、《不要回答》。寫人類和三體建立聯絡的背景故事車，包括三體組織的成立和運作。

2、《195號文明》。以三體遊戲為主題，寫三體文明的數百次程序和最終文明的形態。

3、《飛刃》或《古箏行動》。寫攔截審判日號，以及三體組織的覆滅。

4、《面壁》。內容太多，跨度太大，一部電影甚至很難交代清楚，應該有兩部，《面壁1》寫面壁計劃的誕生和運作，以及其他三個面壁者的破壁。《面壁2》寫羅輯，羅輯的面壁生涯幾乎貫穿整個危機紀元、威懾紀元。

5、《末日之戰》。以太空艦隊覆滅為核心，以人類7艘戰艦逃離太陽系給人類留下希望的種子為結尾，描寫整個末日之戰的故事。

6、《給歲月以文明》。寫人類為了生存和延續放棄了很多，大力發展航天工業，直至受到很大傷害才意識到給文明以歲月，不如給歲月以文明，整個100多年的血淚史。

7、《威懾紀元》。羅輯發現黑暗森林法則，發射咒語，直至建立搖籃威懾系統，人類和三體在威懾系統的作用下和平相處，地球文明取得極大發展，程心成為執劍人後，威懾解除，人類文明生死存亡，直至萬有引力號發射三體位置資訊，地球進入廣播紀元。這個篇幅也有點多，一部電影不知能否交代清楚。

8、《末日逃亡》。掩體時代到來，人類不能確定自己的命運，三個童話也無法完成拯救，人性的醜惡在一次錯誤攻擊播報後完全暴露。最重太陽系在二向箔的攻擊下落向二維，程心和羅輯告別後駛向茫茫宇宙。

9《星艦文明》。末日戰役有三艘飛船逃離戰場：自然選擇號、量子號、青銅時代號，有四艘飛船進行追擊：藍色空間號、終極規律號、深空號、企業號。在地球艦隊被水滴全部毀滅後，星艦地球成立。但不久兩側同時爆發黑暗戰役，只剩青銅時代和藍色空間號。威懾紀元後青銅時代號被誘回審判，藍色空間號繼續逃亡，水滴和萬有引力號追擊，水滴被消滅。程心成為執劍人，威懾被解除，萬有引力號進行廣播，廣播紀元開始。人類艦隊只剩萬有引力和藍色空間號，它們成為人類文明的火種，直至遠離地球的人類研發出光速飛船，把人類文明在遠離家園的地方延續。這也是一個複雜的故事，一部電影會有些吃力。

10、《歸零》，程心到達雲天明買的恆星系，並於星艦地球的人類碰面，進入黑域，然後進入雲天明送的小宇宙，直至歸零者廣播，進入宇宙重啟程式。

還有很多值得拍的點，比如

11、《大遷徙》。寫人類在水滴和智子的脅迫下遷往大洋洲，部分人類在羅輯的帶領下和地球治安軍展開英勇鬥爭。

12、《紅岸》

13、《階梯計劃》

強烈期待也強烈反對郭帆劇組拍三體，原因如下：

第一，拍出來效果會非常好，至少屬於一線製作。

第二，全拍出來會非常長，流浪地球把原作兩自然段文字，花了四年拍出三小時電影，光流浪地球全篇拍完不知道這輩子還有時間等嗎，拍出來也趕上星際之門的長度了，更別提篇幅要長無數倍的三體了。

第四，要花很多錢，短時期全拍出來，估計軍費拿來拍都不夠用，

第七，這麼多場戲，每部拍這麼久，就算後期特效能跟上，演員時間恐怕不夠用，三體時間跨度大，劇本兩年時間花了20年去拍，主演早就老的不成樣子。

就說這麼多吧，有人問怎麼第三條和第五第六漏寫了，悄悄告訴你，都用心寫完了，只是被刪減了，你懂的