無論是喜歡聽相聲還是不喜歡聽相聲的人，我想對著名錶演藝術大師，相聲界泰斗馬三立都不會陌生，2003年馬三立因病逝世，享年90歲，但獨具特色的馬派相聲至今仍為經典。

2014年《笑傲江湖》第一季迎來了一位特殊的人，名叫馬小川。剛開場稱自己是一名養老機構負責人，剛開始說相聲不久，表演內容為馬三立的經典相聲外加一些新元素，可全場下來並沒有博得評委的認可，評委劉儀偉說不應該挑戰馬三立老師的相聲，但馬小川稱我有必要挑戰，因為馬三立是我爺爺。後來因為衝著馬三立先生馬小川勉強通過了一輪。作為馬三立的孫子，很多人對他的相聲功底表示質疑，但馬小川也給出瞭解釋，他5歲就和堂弟登臺說相聲了，而且收到爺爺的親自指導。自己以前做了八年的金融，後來辭職放棄高薪選擇相聲事業，爺爺深知說相聲的辛苦，其實並不希望子孫後代再從事相聲事業，做喜劇的人在臺下是很少快樂的。

但由於爺爺帶給馬小川很大的影響，他不想讓相聲在他們一代斷檔，所以馬小川早在天津就開了一家相聲社，已經是一名專業相聲演員了，同時還經營著老年公寓。現在馬小川是師從相聲名家常寶豐的，看這幾年的發展來看，馬小川還是不能夠達到當年馬三立的情況的，雖然受到藝術薰陶但沒有系統學習過相聲，馬小川想傳承馬派相聲還是任重道遠。

馬小川是馬志良的兒子。馬志良是馬志明的三弟，馬志良上面還有個哥哥，叫馬甄。之所以起這個名字，是因為馬三立的老伴叫甄惠敏。

馬小川的“川”就是“立”起來的“三”，有點小“馬三立”的意思。馬志明非常喜歡這個名字，可馬志良得子早，捷足先登。馬志明的兒子叫馬六甲。這個名字其實也是有寓意的。馬志明的兒子剛好是馬三立的第六個孫子（含外孫）。“甲”就是“第一”，既凸顯自己老大的身份，又暗喻後來者居上。馬志明分明是要栽培馬六甲，可馬六甲還是沒能幹成專業，被爺爺馬三立一票否決了。馬六甲的故事，這裡按下不表，不然就跑題了。

說回到馬小川。馬小川的父親馬志良當年也想說相聲。1985年，國防科工委文工團決定要他，可馬三立就是不同意，說他臉上沒“買賣”，對相聲的悟性不高，不適合說相聲。馬志良就沒去成。馬小川說相聲，爺爺馬三立一樣也不支援，也說他臉上沒“買賣”。

前幾年，馬小川在東方衛視《笑傲江湖》上說過一小段相聲，誰知第一關就能沒過。當他自報家門後，在場的觀眾全都為之一震。老伴去世後，馬三立一直跟馬志良一家住在一起，按說馬小川跟爺爺接觸的時間比馬六甲多，可從天賦上說，他還真不如馬六甲。

如今，馬小川辦相聲社，總歸是一件好事，但他能不能成角，就看他的造化了。其實，馬志明早就說過這樣的話：“不一定馬家後代就非得說相聲。當初我要生一閨女呢？馬氏相聲就絕了麼？”換句話說，馬氏相聲的傳承人可以是馬家後代，也可以是馬三立徒弟的徒弟。

本不想說的，看了題目氣樂了。說幾句。

能否重塑輝煌？誰重塑輝煌？重塑誰的輝煌？

重塑馬氏相聲輝煌？現在少馬爺依然健在，至少在天津還是無人不宗馬。馬氏相聲依舊輝煌，談的到重塑嗎？

重塑馬小川自己相聲事業的輝煌？本來他也不曾輝煌啊？何來重塑？

馬小川幾年前曾在天津組建“小川相聲社”，在天津勸業場內“天華景”劇場演出，初始有王世勇老師加盟，並有楊進明時常友情助演，也還有一定吸引力。但天津畢竟是“相聲窩子”，並非科班出身的馬小川單論功力，和同齡的中國北方曲校大專班畢業生相比，並無任何優勢，終究人家是六年坐科、老先生帶出來的，有著10幾年的舞臺磨練。作為馬老的孫子，肯定從小接觸相聲，但要想成為一個優秀的演員，光燻不練是不夠的。本身馬老也不太支援馬小川成為專業相聲演員，年事已高的爺爺能否傳授給年幼且不看好的孫子多少本事也就可想而知了。“小川相聲社”難以為繼也就不難理解了。

其實還想說一點，當初馬老不願意讓包括馬志明在內孩子們說相聲，是他深知想說好相聲有多難。除了自身努力，還要有一定的天賦，比如馬老所說的“臉上沒買賣”。所謂相聲，先“相”後“聲”，“會使相”是必不可缺的表演技巧，面部表情機械、僵硬、呆板，不善於配合傳達所表演的段子內容，等於在先天上就吃虧。但也不乏相聲名家臉上沒買賣的先例，如“八德”中最負盛名的“萬人迷”李德鍚，大長馬臉，且面部肌肉死板，名家劉文亨臉上也是少見表情，也能得享大名。但成功的背後要付出多少汗水，也只有自己知道了。

作為相聲大師的馬老深知箇中甘苦，不讓天賦一般的後代從業，另學一技之長謀生，其實也是用心良苦。正如少馬爺在《黃袍加身》一段中所說：“馬氏相聲源遠流長，但人丁並不興旺”。看出後輩相聲藝術發展潛力不大的，順其自然的發展，不刻意培養了。

正所謂“人至察則無徒”。馬家但凡能出來的肯定能成為業內翹楚。“馬氏出品，必數精品”。

馬小川拜在了常九爺門下，也算是歸在自己家門，不過經過挑班組社不成功的經歷，再加上“電視闖關”受挫，如今的馬小川已向主持方向轉行發展，基本很少說相聲了。

正如本文開頭所言，也就更談不上什麼“重塑輝煌”了。

都說“虎門無犬子”，但名人名家之後都平庸之輩居多，而且是一代不如一代。從馬三立、馬志明、到馬六甲和馬小川，以及侯寶林、侯耀文、侯軍和侯震，都在演繹著這個規律。

當然了，不管馬六甲、馬小川、侯震，還是常氏第四代的常遠、常亮、楊凱（外孫）等都還年輕，未來的路還很長，尚不能蓋棺定論。可話又說回來，相聲界名角能有幾個像李文華先生那樣大器晚成的，而大都是從小學藝、青壯年時就嶄露頭角了的。

馬小川說相聲屬於“半路改行”，因為是馬三立大師的長孫，從小耳濡目染肯定有的，但並非“娃娃腿”。大學畢業後在北京一家金融公司幹了八年總助，後來也幹過天津電視臺主持人。

2013年在天津津南區成了一家相聲小劇場，也不知道是出於對相聲的執念，還是對爺爺的緬懷，在相聲“窩子”開相聲社、又沒相聲底子，光憑祖上光芒和執著信念是做不好藝術的，也必然苦苦支撐。

馬小川在金融公司當總助時，有一次他給領導寫發言稿，為了使內容生動，加入了一些人物、情景、包袱等。結果領導看完稿件，說你這是寫相聲段子啊，看來你還是適合幹相聲——或者這是驅使馬小川辦相聲社的最後一道門了。

馬小川，這個名字咋一看似乎沒什麼特別，但細琢磨，“川”字不就是豎立起來的“三”字，馬三立大師的厚望啊。據說，馬志明很喜歡這個名字，可惜兒子生晚了，只好給了弟弟馬志良的兒子了。

後來馬志明也生了兒子，是馬三立大師的第六個孫子，馬志明又是長子，故取“甲”，也就是馬六甲，這名字很有意思。平常百姓人家頂多也就論個“金木水火土”，藝術家就是高深，給後輩取名字更是煞費苦心。

幾乎所有相聲大家都不願意自己的子孫後輩說相聲，因為這行確實苦，在舊社會還是“下九流”的行當。而且，相聲界很奇葩，全國有師承的、健在的相聲演員加起來應該也不過千來號人（沒具體統計），玩起“內鬥”這事卻比其它行業突出許多。

侯寶林大師不允許侯耀文、侯耀華等從事相聲，侯耀文是偷偷學，等大師發現時侯耀文已經頗有名氣，大師也只好聽之任之了。

馬志良也是因為父親馬三立看出他“臉上沒買賣”（不是幹這行的料），所以沒有從事相聲。馬志明兒子馬六甲十歲就開始登臺表演相聲了，可以後來還是中途放棄了，這其中肯定是馬三立大師的阻止。

馬小川亦然，和爺爺生活了二十多年都沒說上相聲，同樣是被爺爺視為“沒買賣”。2013年才算入相聲行，2017年拜師常寶豐，饒了一圈成了爺爺的徒孫。

在電視上看到馬小川表演相聲，應該是幾年前的《笑傲江湖》上表演了一段作品，整體而言屬於業餘水平，所以首演就沒通關。宋丹丹說：你真不適合說相聲。

實際到馬志明的相聲，也只有自己的特色了，完全沒有馬三立的痕跡。馬小川應該多下功夫，多學傳統的段子，在相聲中找到適合自己的就定位，現在還啥也不是了！

從馬小川身上或者說他的經歷，就能看出馬老的為人！馬小川？以前跟本沒聽說過這個名子，馬老的孫子就更鮮為人知了。（也許天津衛老少爺們熟）馬老那麼大名聲，從沒用自己的影響力，給子孫們幫忙？讓他們自己學活，自己長衫耐吃飯！