所謂筆力者，就是字的線條給人一種有力的感覺。

一個人的字寫得有沒有力，一目瞭然，完全沒辦法掩飾。

字要有筆力，首先要多練，浸淫日久，自然功力深厚；其次人要有雄豪之氣，所謂大筆一揮，氣勢如虹；三要看字型，同樣是楷書，顏體柳體就有力，趙體就柔和。

筆力，顧名思義，筆畫的力度，古人說“錐劃沙”、“屋漏痕”，皆是指筆力的範疇。又說力透紙背，其實也就是筆畫要滲入紙裡，形象地說，不能像浮油一樣，漂浮在水面上。筆力從何而來，靠的是經年累月的臨習，辛苦打磨出來的，並無捷徑。自古以來，在書法上有成就者，都是活到老，寫到老，最終“人書俱老”，形成自己的風格。

書法筆力是什麼，從何而來？本人從自己的親身經歷談談膚淺看法。

書法筆力是書法外在表現形式之中涵含的一種內在、抽象的特質，它不與書寫者手指力氣大小有必然聯絡。或者說，力氣大的人，作品的筆力未必就大。好的書法，往往透過沉穩的字形結構、筆劃的輕重緩急、運筆的頓挫捻轉、書寫的快慢節奏而產生的一種力道。初學者往往急於求成，急於得到筆力，幾無可能。非幾十年功力，難以企及。

所以，奉勸初學三兩年書法者，要沉得住氣，要透過長期學習、練習、揣摩，逐步積聚筆力。不積跬步，無以至千里！

筆力應該包括兩個方面：其一是筆畫的力度，也就是“力透紙背”。筆畫看上去有質感！其次是書寫者的個人閱歷，也就是“老練”。筆畫看上去嫻熟自如！前一種筆力是練出來的；後一種筆力和天賦有關！寫出的字有靈性、有感染力！前一種筆力是書法藝術的初級階段。後一種筆力是書法藝術的高階階段！最後發幾張圖片僅供參考！相互學習！相互進步！

一，從筆法準確到位而來。筆法就是塑造筆畫形態的方法。具體點就是下筆的角度，筆畫的弧度和粗細度。這三個度的幅度不同，表現的力度也不同。筆法不準確，無法形成有力度的筆畫。組成字的筆畫不準確，整字肯定不會準確，不準確就會失勢而無力。

二，從字形的準確，也就是字的勢，即字的姿態的準確以及組成字的筆畫的方問，也就是每個筆畫的軌道準確，產生物理學上所謂勢能，即力。

筆力，是書法筆墨技巧及各種風格具有的“共同美”的表現；而這種表現又是書者長期實踐並能自如控筆的能力。還是先看看古人是怎麼說的吧。南朝書法評論家王僧虔在《論書》中講：“古今既異，無以辨其優劣，惟見筆力驚絕耳。”意思是從古至今，書法大家擅長書體不同，篆隸楷行都有，不好辨別優劣，只有筆力驚絕這一點是都能看到的。也即它們都具有“筆力驚絕”的共同美。這是從書家總體評價方面談及筆力的共性和重要。具體到每篇、每字，還是這個王僧虔，也是在《論書》中講的，叫“字無一筆可以不用力，無一法可以不用力，即牽絲使轉亦皆有力。

筆力

用筆產生的力量

這個力量

是虛的

不是用稱可以測量的

毛筆在紙上走過以後

留下了痕跡

為什麼有的字給人感覺非常有力？

1、和速度、節奏有關。

2、和毛筆的相關部位與紙的接觸有關。

舉個例子，做個測試大家就會有深刻的感受。即：

你用手打人

你用不同的速度、角度打人

你手手的不同部位打人

試試就知道了。

筆力，把它定義為筆毫在執行時與阻力對應的反作用力。既然它與阻力對應，那麼筆力的強弱應與阻力成正比，即阻力越大，筆力越強。所以要想表現筆力就要在增加阻力上做文章。怎樣才能增加阻力呢？



有三種方法：

其一，選擇表面毛糙或質地鬆軟的紙，以增加筆毫與紙面的摩擦力，摩擦力越大，阻力肯定越大；

其二，增加手對筆的垂直壓力，即重按，這種垂直壓力在筆毫作用於紙面時使摩擦力加大，因而阻力隨之加大，但此法對提筆書寫表現筆力沒有作用；

其三，運腕，使筆毫呈逆勢澀行狀，即筆桿的倒向與筆畫的走向相反。下面對之逐一分析。

選擇表面毛糙的紙，書寫時會有輕微的“沙沙”聲，說明筆毫執行時在克服阻力，寫起來感覺非常過癮。當然在過癮的同時筆的壽命必受影響。試比較，如果拿一塊表面光滑的玻璃，在上面書寫又是什麼感覺？我寫過，感覺是滑，筆留不住，總之感覺很糟糕。那是因為它表面光滑且質地堅硬，筆毫與它的摩擦力極小，阻力微乎其微，筆力就無從談起了。而如果拿一張表面光滑但很軟的塑膠紙書寫，感覺比在玻璃上好許多。這又說明筆力同紙的密度也有密切關係。想想當年王羲之要是在玻璃上寫字，他能入玻三分嗎？反過來說，只要你用筆得法，你也能做到“入木三分”。且聽我進一步的分析。



而增加手對筆桿的垂直壓力，即重按，也會加大筆毫同紙的摩擦力，從而增加筆力，但這種方法對提筆書寫毫無意義，因為提筆書寫，手對筆的垂直壓力是微乎其微的，筆毫同紙面的摩擦力相比重按時產生的摩擦力小得多。這又如何表現筆力呢？請大家別忘了物理學上還有一個術語——壓強（單位面積所受的壓力）。

提筆書寫時，筆毫與紙面的接觸面是小了，紙的受力面隨之縮小，但壓強沒有變(還可表現筆力，只是人很難感覺到筆毫對紙面的壓力)，這種情況下要想表現筆力就要靠速度，提筆時筆鋒抵紙，如果速度慢了，非常難控制（尤其是彈性很小的長鋒軟毫），無法表現筆力，寫出的線如春蚓秋蛇。只有加快速度，如快刀斬亂麻，寫出的線才能乾淨利索，才有力的感覺。



再說運腕使筆桿的傾倒方向（以下簡稱倒向）與筆畫走向相反，這樣能夠充分發揮筆鋒的彈性，從而增加筆毫對紙的壓力，進而增加阻力(強調一下：提筆書寫尤其是軟毫提筆書寫表現筆力是最難的，但運用此法結合速度最易表現筆力)；並且在這種狀態下，筆頭根部墨汁可以充分溢位被紙吸收，產生力透紙背的視覺效果，寫出的筆畫有厚度，墨像堆在紙面上。

筆桿的倒向不同，筆毫對紙的壓力也大不相同，如筆桿倒向與筆畫走向一致（即拖鋒），這種情況下筆毫對紙的壓力最小，最難寫出筆力，故不可取；

第二種情況是筆桿向筆畫兩側傾倒（即偏鋒），因為筆畫兩側受力不對稱，表現筆力也不理想。最後，還是筆桿的倒向與筆畫走向相反最易表現筆力，而這要靠運腕才能做到。另外這種方法對用軟毫筆表現筆力作用更為明顯。

除以上幾個要素，筆力的表現還受墨的濃度、執筆方法的合理程度、身體姿勢、書寫者控制筆的能力高下及所有因素之間的磨合程度等諸因素的影響。

書法的筆力從哪裡來？

筆力通俗講用筆力量，或輕或重，力從手指腕胳臂肘乃至全身，皆得力量，特別擘窠大字，全身氣力聚一鋒杪之內，紡佛間氣運墨之流彩，這是比喻了，

筆力從哪裡來？筆欲鋒長勁而圓，長則含墨，可以運動，鋒芒長易出筆力，勁與力，勁與道，乃筆力形容。即其書勁力或勁道，是謂力足筆重，也有筆輕落運動，也顯其細尖之筆力，一如刻字，纖細露鋒芒者也，這些都必須具有筆鋒行走疾如快馬，如米芾刷筆之速，即可筆力雄俊，乃發力刷在疾快上。

筆力――寫字運筆的功力。

晉衛鑠《筆陣圖》，雲“善筆力者，多骨，不善者，多肉。”

行筆若有天然放縱，極有筆力，同時有氣勢恢宏者，有筆力，狂放不羈脫法脫俗而有筆力，那則是高境界了。

其實筆力，並非僅存剛勁，而柔克剛，趙孟頫之鐵畫銀鉤入筆畫，表面柔和，實在棉中藏針，或綿中裹鐵。

用筆盡到功力那是書法美妙根本，也是筆墨點畫豐腴的源頭。

我的理解是書法的“筆力”並不是你用多大勁兒就能表現出的力度！書法其實根本上就是你書寫的多了（歲月積澱）自然形成了一定的規律（個性）沒有那麼的深奧，所謂的深奧都是後人所加的。試想一個常用軟筆書寫和一個用硬筆書寫雖都是寫但效果是不一樣的！前者因筆的緣故字會有大的變化但後者除了線條上的變化不會出現更大的變化！所以說書法寫久了就會自然掌握一個力度這就是規律！為什麼現代人的的書法總難超越古人呢？其實書寫工具使用和書寫的普遍性是一個很大因素！