絕對不會!黃家駒的才華沒問題，主要是性格問題!黃家駒有自己的音樂理念但並不怎麼迎合當年的市場環境，包括去世前去日本發展其實也有部分是無奈之舉，因為當年在香港樂隊人氣始終落後太極和達明一派。91年黃家駒寫的俾面派對就是諷刺當時的樂壇現狀，為此也是得罪了一些人。如果不死估計歷史地位肯定還沒有現在那麼高 王傑就是最好的例子!

四子內部矛盾甚多，可能會解散，會單飛，不過家駒的作品還會源源不斷，應該會出現更多的經典歌曲，音樂不可以排第一第二，世界豐富多彩，人的情緒也不會天天一樣，需要不同型別的音樂。人們也會始終尊重純粹原創歌手，像靠翻唱國外歌曲走紅的歌手就不一一列舉了，數量甚多，不大好舉，相信中國的原創音樂會越來越好，越來越正！

我不是說黃家駒不厲害，但是你拿他跟羅大佑李宗盛比就有點過份了。羅大佑華語樂壇的燈塔，在中國能和羅大佑相提並論的就崔健。黃家駒也只能和汪峰比了，能不能比過還是兩回事

黃家駒，出生於中國香港，中國香港男歌手、原創音樂人、吉他手、搖滾樂隊Beyond的主唱、節奏吉他手及創隊成員。1983年以歌曲《大廈》出道，並組建Beyond樂隊，擔任主唱。1988年憑藉專輯《秘密警察》在香港歌壇獲得關注。黃家駒有獨特的沙啞嗓音，對尾音的顫抖式處理成為他的標誌。他擅長詞曲創作以及吉他彈奏，Beyond在1983年到1993年這段時期發表的大部分音樂作品均為黃家駒作曲及主唱。1993年6月30日，黃家駒逝世，他的童年，在香港一套不足三十平米的房子裡度過，小小的空間裡，住著他的父母，一個哥哥，兩個姐姐，一個弟弟。70年代的搖滾樂飄洋過海來到了香港，年少的他開始為之著迷。和那個年代很多的年輕人一樣，社會否定加上家境貧寒，他還是以學業為重。中學畢業之後，他做過辦公室助理、電視臺佈景員、推銷員……17歲那年，鄰居搬家丟棄了一把破吉他，他原本想著送人，可惜吉他太破被拒收了。無奈之下，黃家駒開始在家裡自己彈奏練習，漸漸地，他愛上了吉他。後來加入了一隻地下樂隊，卻被主吉他手趕了出來，原因是：你彈得太差了。青春期的黃家駒叛逆又執著，至此之後每天瘋狂的練習。剛開始彈木吉他不會太吵，家人也就聽之任之，後來他存錢買了一把二手電吉他，每天晚上家裡都充斥著震耳欲聾的噪音。在家人的強烈譴責之下，他只好存錢買了耳機，每天戴著耳機坐在凳子上，一彈就是幾個小時。4年後，當黃家駒拿到《吉他雜誌》舉辦山葉吉他比賽的宣傳海報時，他知道，自己一直在等待的機會終於來了。在這四年中，黃家駒加入過很多樂隊，後來認識了和他一樣受國外搖滾影響較深的鼓手——葉世榮。倆人對搖滾樂有著相同的見解，又找來了李榮潮、鄧煒謙，一起組建了一隻樂隊——Beyond。黃家駒受歡迎，不僅僅是因為音樂，更多的是才氣。香港這個中西合璧的國際都市，文化交融過程中最純粹的才氣。這是香港音樂文化最凝練的精華所在，不是誰都當得起“才氣”這兩個字的，包括“才情”也是。如果黃家駒不死，在音樂界一定是有自己的一席之地，不可撼動的，只能說，羅大佑，李宗盛，黃家駒，風格獨特，彼此具有個性，各領風騷，在每一位擁護著眼中，都是他們心中的第一。

水平有目共睹，只是從音樂層面上看三位都是影響非常深遠的，每位的作品層面很寬，有時代背景，關心勞苦大眾，觸及人性，對生活生命的不幸很敏感，描述離亂悲苦細緻入微，能引起大眾共鳴。

羅大佑先生的《東方之珠》視野開闊，是難得的述說國仇家恨的作品。個人認為羅大佑先生是一位難得的時代掌旗者。

黃家駒先生的作品很有激情胸懷寬闊，對時事很敏銳。《海闊天空》為南韓舉辦的奧運會互相應和，讓眾多國外人土見識了中國香港音樂人的才華，更有放懷四海皆兄弟的大國胸懷。我還推祟《大地》，音樂穩重凝鍊，不唱私情而是歌頌人的根本，感恩大地，致敬生命，在注重個人情懷感受的樂壇獨樹一幟，和羅大佑先生的反對戰爭珍愛和平意義一樣。

因為粵語歌曲語言的原因，流傳地區可是不如兩位了。

首先說明一點BEYANG黃家駒的音樂是流行樂而不是真正的西方搖滾樂，但是黃家駒非常好的吸收了搖滾樂的一些元素融合到自己的音樂裡面，創造性的提高了自己原創音樂的境界和高度……這是他區別羅大佑，李宗盛最大的地方！beyond80年代初沒有出道之時玩的是純粹的搖滾樂，風格偏向早期硬搖滾金屬樂，但是這在香港沒有市場樂隊無法生存，最後在唱片公司的建議下開始玩流行樂，也是出於自身生存的需要。融合了搖滾樂的BEYOND式流行樂是純粹的黃家駒原創音樂，隨後開始慢慢走紅直到上世紀90年代達到頂峰……（光輝歲月）這首歌是最好的見證。

瞭解黃家駒的人都知道他又一個綽號叫做黃伯，年級輕輕的黃家駒經常像一個老者一樣給別人講大道理，落了個（黃伯）的稱號。這件事說明了黃家駒的睿智和成熟，我們從其音樂可見一斑！只有娛樂圈沒有音樂界是黃家駒對香港樂壇的指責，由於不滿其音樂環境最後beyond進軍日本樂壇，最後取得成功，【長城】這首歌就是代表。也是他對中國文化的思考！李宗盛被稱為臺灣音樂教父，創作了很多經典歌曲，成就了很多歌手，像趙傳，林憶蓮，等老一輩歌手。這些歌手否曾經紅極一時影響巨大。羅大佑被稱為臺灣流行音樂的締造者，從（童年）唱到（戀曲1990），至今還是練歌房的傳唱曲目！

黃家駒的音樂和李宗盛，羅大佑的音樂都不一樣，黃家駒的音樂沒有其他歌手可以替代！這是他最過人之處，李宗盛隨然成就了很多歌手，但那只是流行樂的不同版本而已，可以複製出來！相比來講羅大佑的音樂侷限性很大，從民謠走到流行有股發牢騷的感覺（皇后大道東）這首歌可以佐證。最後就是這兩人進入二十一世紀後創作力明顯下降，基本沒有新作問世，也沒有在推出影響巨大的歌手。而黃家駒的音樂具有持續的生命力，現在的年輕人還是非常喜歡傳唱，如果黃家駒還活著必定會超越以上二位！！！！黃家駒具有開闊的文化視野和對搖滾樂的理解深度，在香港歌和日本的成功只是開始，隨著時間的推移他的音樂還會再創高峰！！！！

家駒是我的偶像。

但斗膽猜測，不能！

理由如下：

家駒是搖滾歌手，受眾面窄。

家駒是理想主義者，易惹官非。

一，提問者百分百腦殘，應該去腦外科檢查一下。二、文無第一武無第二恆古不變的道理。

三、Beyond的作品毫無疑問影響了很多人，但不是殘粉說的那麼離譜。

四、Beyond腦殘粉總是看不的對Beyond的一些評價，只要你說一絲他們的不足，立馬噴你。

五，那些腦殘粉既然那麼喜歡黃家駒，為什麼沒有去陪他？

六、有幾個腦殘粉會吉他彈唱他們的歌？幾首？

你覺得黃家駒一張娃娃臉好欺負麼？不夠滄桑厚重是不是？年紀定格在31歲決定了他沒資格和羅大佑，李宗盛論資排輩，想想同樣都是30歲的他們在各自領域裡都有什麼成就，黃家駒和李宗盛，羅大佑，在音樂方面到底差在哪裡？？我告訴你，什麼都不差，就像你問奧迪和賓士差在哪裡？你能說出各種各種的理由，但是回過神好好想想，是不是說各有千秋更恰當一些呢？？

如果家駒沒去世的話，我想beyond會出更多經典音樂。有人說黃家駒不是音樂人，我不認同這個觀點。音樂人需要具備作詞作曲的能力，以及對樂器的熟練度。這三個才能黃家駒都佔了，作詞量雖少但作品能夠深入人心讓好多人能夠與音樂共鳴。例如：海闊天空、喜歡你、情人、再見理想等。作詞不在於多而在於精，作曲量就不用說大概500多首曲量（不包括陳建添手裡拿著的），試問一個歌手能夠作這麼多的曲子。還不夠說明一切，我承認在以前家駒知名度沒有許冠傑和譚詠麟高。但現在知名度和傳唱度都在很高的級別，傳唱度和譚詠麟並排。知名度稍微比譚詠麟高一點，有很多黑粉一直在黑家駒。什麼生前不紅，死後一炮而紅。扯蛋！如果生前不紅，香港紅爭音樂館會允許他們在哪開演唱會。做夢！現在有很多明星都想在紅爭音樂館開演唱會，可是人家紅爭音樂館看都不看一眼就拒絕了。還有好多明星在那裡排隊的申請的，在怎麼黃家駒也是一位作曲音樂人，如果黃家駒不死。他的歌會繼續上升知名度，