詩的開首，以擬人手法描寫梅的形象:冬末晚開，遲於群芳，像一位貪睡懶起的美人，唯恐自己那玉潔冰清的容顏不合時尚，受到世人猜忌。此處寫出了梅的意態宛然，愁情盪漾。其實，這是詩人自己的悲慨。“自恐”句點出了這位“愁美人”的心態，實乃詩人歷經艱難後的感嘆。蘇東坡因“烏臺詩案”受到政敵的迫害，元豐三年?1080
被貶黃州。此時，剛剛過去兩年。經歷驚險的詩人，對忠而獲咎的境遇難以釋懷。一個“恐”字，乃點睛之筆，點出了心靈痛苦的印記。“冰容”用得絕妙，繪出了梅花玉潔冰清的形象，孤傲超群的品格，與題目《紅梅》相映，也給人留下懸念:“紅梅”何來“冰容”?
頷聯“故做小紅桃杏色”句，寫出“紅”的緣由。在詩人心中，此梅是玉潔冰清的白色，現在偶然出現紅色，對應首聯中的“怕”、“恐”，是故作奼紫嫣紅的“隨大流”姿態。緊接著“尚餘孤瘦雪霜姿”卻奇峭地勾出了梅的神韻，道出了梅的本來氣質。“孤瘦”，點出花朵稀疏俊逸，格調孤傲不群的特性。“雪霜姿”是梅品格本質所在，此時，儘管故做紅色，然而傲雪霜的風姿猶存。“尚餘”二字用得絕妙，既無心顯露，又無可掩飾。在詩人心中，梅就是梅，無論妝成何色，與“桃杏”截然不同。頷聯兩句將遲起美人與梅融為一體，可見詩人詠物本領之高妙。
頸聯對梅的內心作了深入探究，並解開了白梅何以變“桃杏色”之謎:“寒心未肯隨春態，酒暈無端上玉肌。”“寒心”出自《論語》:“歲寒，然後知松柏之後凋也?”“春態”即“小紅桃杏色”。詩人把梅的內心--“寒心”與外表--“春態”對立起來，用“未肯”來連線，表示出梅的孤傲品格。而對紅色的出現，詩人輕鬆地解釋道:美人剛喝過酒，“酒暈”浮上了“玉肌”?到此，懸念解了:梅的心靈--寒心，外表--玉肌，原本分不開;紅色為“酒暈”，乃一時之變相，本質未變。“酒暈”句極富美感，也出人意料，實為高雅之戲謔，幽默詼諧的性格與曲折絕妙的詩意揉合得水乳交融。
末尾兩句，“詩老”指北宋詩人石曼卿。石曾有《紅梅詩》:“認桃無綠葉，辨杏有青枝”，東坡覺得此句可笑，不用詩人眼光看梅，而僅以“紅”色與桃杏相辨，這是他不能同意的。東坡譏諷“詩老不知梅格在”的同時，把對梅的讚揚與自身的理想巧妙地昇華，也做足了《紅梅》的題目。這個結尾，昇華了全詩，餘味無窮。
詩的開首，以擬人手法描寫梅的形象:冬末晚開，遲於群芳，像一位貪睡懶起的美人，唯恐自己那玉潔冰清的容顏不合時尚，受到世人猜忌。此處寫出了梅的意態宛然，愁情盪漾。其實，這是詩人自己的悲慨。“自恐”句點出了這位“愁美人”的心態，實乃詩人歷經艱難後的感嘆。蘇東坡因“烏臺詩案”受到政敵的迫害，元豐三年?1080
被貶黃州。此時，剛剛過去兩年。經歷驚險的詩人，對忠而獲咎的境遇難以釋懷。一個“恐”字，乃點睛之筆，點出了心靈痛苦的印記。“冰容”用得絕妙，繪出了梅花玉潔冰清的形象，孤傲超群的品格，與題目《紅梅》相映，也給人留下懸念:“紅梅”何來“冰容”?
頷聯“故做小紅桃杏色”句，寫出“紅”的緣由。在詩人心中，此梅是玉潔冰清的白色，現在偶然出現紅色，對應首聯中的“怕”、“恐”，是故作奼紫嫣紅的“隨大流”姿態。緊接著“尚餘孤瘦雪霜姿”卻奇峭地勾出了梅的神韻，道出了梅的本來氣質。“孤瘦”，點出花朵稀疏俊逸，格調孤傲不群的特性。“雪霜姿”是梅品格本質所在，此時，儘管故做紅色，然而傲雪霜的風姿猶存。“尚餘”二字用得絕妙，既無心顯露，又無可掩飾。在詩人心中，梅就是梅，無論妝成何色，與“桃杏”截然不同。頷聯兩句將遲起美人與梅融為一體，可見詩人詠物本領之高妙。
頸聯對梅的內心作了深入探究，並解開了白梅何以變“桃杏色”之謎:“寒心未肯隨春態，酒暈無端上玉肌。”“寒心”出自《論語》:“歲寒，然後知松柏之後凋也?”“春態”即“小紅桃杏色”。詩人把梅的內心--“寒心”與外表--“春態”對立起來，用“未肯”來連線，表示出梅的孤傲品格。而對紅色的出現，詩人輕鬆地解釋道:美人剛喝過酒，“酒暈”浮上了“玉肌”?到此，懸念解了:梅的心靈--寒心，外表--玉肌，原本分不開;紅色為“酒暈”，乃一時之變相，本質未變。“酒暈”句極富美感，也出人意料，實為高雅之戲謔，幽默詼諧的性格與曲折絕妙的詩意揉合得水乳交融。
末尾兩句，“詩老”指北宋詩人石曼卿。石曾有《紅梅詩》:“認桃無綠葉，辨杏有青枝”，東坡覺得此句可笑，不用詩人眼光看梅，而僅以“紅”色與桃杏相辨，這是他不能同意的。東坡譏諷“詩老不知梅格在”的同時，把對梅的讚揚與自身的理想巧妙地昇華，也做足了《紅梅》的題目。這個結尾，昇華了全詩，餘味無窮。