聞官軍收河南河北
杜甫
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。
卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
在劍南忽然傳說，收復薊北的訊息，初聽到悲喜交集，涕淚沾滿了衣裳。回頭看看妻子兒女，憂愁不知去向？胡亂收卷詩書，我高光得快要發狂！白天我要開懷痛飲，放聲縱情歌唱；明媚春光和我作伴，我好啟程還鄉。彷彿覺得，我已從巴峽穿過了巫峽；很快便到了襄陽，旋即又奔向洛陽。
問題出在“妻子”上，“妻子”是一個詞還是一個短語？有人認為這裡只指“妻子”一人，“子”是“妻”的字尾，無實義，並以杜甫另一首詩《聞官軍收復河南河北》中的“卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂”為例，認為這裡的“妻子”就不包括兒子，理由是“小孩兒”懂什麼悲愁，懂得什麼“聞官軍打勝仗”而“喜欲狂”呢？另一種說法，恰恰與此相反。認為杜甫一家長期顛沛流離，生活貧苦，一旦得得官軍收復薊北的訊息，從此可以回到自己的故鄉，大人喜形於色，小孩就會更加高興。兩種對立的說法，都是單從內容上主觀臆想的，沒有從作品的語言本身去分析，這就難免見仁見智，不易說清楚了。
《聞官軍收河南河北》是一首律詩，律詩的領聯（第三、四句）和頸聯（第五、六句）是一定要對仗的。因此，頸聯的下句“卷”的上句的“看”相對（都是動詞），“喜”和“愁”相對（都是形容詞，“詩書”是兩個名詞（書，即文章），它要求同上句對仗的也是兩個名詞，這是律詩的格律規矩，“杜詩聖”自然很清楚，所以“妻子”不是一個詞，而是兩個名詞（子，即孩子），這樣“詩書”和“妻子”相對（都是名詞），對仗才是工整的。
聞官軍收河南河北
杜甫
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。
卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
在劍南忽然傳說，收復薊北的訊息，初聽到悲喜交集，涕淚沾滿了衣裳。回頭看看妻子兒女，憂愁不知去向？胡亂收卷詩書，我高光得快要發狂！白天我要開懷痛飲，放聲縱情歌唱；明媚春光和我作伴，我好啟程還鄉。彷彿覺得，我已從巴峽穿過了巫峽；很快便到了襄陽，旋即又奔向洛陽。
問題出在“妻子”上，“妻子”是一個詞還是一個短語？有人認為這裡只指“妻子”一人，“子”是“妻”的字尾，無實義，並以杜甫另一首詩《聞官軍收復河南河北》中的“卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂”為例，認為這裡的“妻子”就不包括兒子，理由是“小孩兒”懂什麼悲愁，懂得什麼“聞官軍打勝仗”而“喜欲狂”呢？另一種說法，恰恰與此相反。認為杜甫一家長期顛沛流離，生活貧苦，一旦得得官軍收復薊北的訊息，從此可以回到自己的故鄉，大人喜形於色，小孩就會更加高興。兩種對立的說法，都是單從內容上主觀臆想的，沒有從作品的語言本身去分析，這就難免見仁見智，不易說清楚了。
《聞官軍收河南河北》是一首律詩，律詩的領聯（第三、四句）和頸聯（第五、六句）是一定要對仗的。因此，頸聯的下句“卷”的上句的“看”相對（都是動詞），“喜”和“愁”相對（都是形容詞，“詩書”是兩個名詞（書，即文章），它要求同上句對仗的也是兩個名詞，這是律詩的格律規矩，“杜詩聖”自然很清楚，所以“妻子”不是一個詞，而是兩個名詞（子，即孩子），這樣“詩書”和“妻子”相對（都是名詞），對仗才是工整的。