以前有這種情況，黑惡勢力猖獗，比如重慶市的文強，四川省的劉漢、劉維，都是黑惡的代表，極其猖獗。2017年以後不可能，現在公安部正在貫徹黨中央國務院的《關於開展掃黑除惡專項鬥爭的通知》，黑惡勢力現在都極其小心，電影《大人物》中包貝爾竟然敢公然打警察、公路衝卡，尤其是公路衝卡這段，現實中武警部隊會出動的，必要情況會擊斃

縱觀來看確實很現實。

一身正氣的為人民服務的警察依然為搖不到學區房而擔憂，廉潔持家的護士遇見行賄還是會心動，遊走於黑色行業的富傢俬生子吃喝玩樂，強拆，勾結，官匪勾結，社會的網路暴力，輿論對政府機關的壓力確確實實發生在我們身邊。

而微觀來看卻又並不真實。

小人物的小慾望。“大人物”的過渡放肆，一個找警察和後臺強大的人硬碰硬。

可能這就是電影的藝術“源於生活且高於生活”孫大聖雖然是個小人物，但是他不畏強權，不懼威脅，與黑勢力做鬥爭的時候正應了趙泰那句話“你才是大人物啊”

現不現實不是很瞭解，因為本人離這樣的生活很遠，但是最近南韓娛樂圈發生的大事，讓我覺得，有些事不是我們能想象的出來的，

《大人物》這部影片中反映的問題真的很現實，趙泰把一個來要不到四千塊錢的人弄殘廢，我們可以看出來在一些人眼中人的生命真的不值錢，但是他說的是要三千八百塊，而趙泰還以為是三千八百萬，可以看出來在他們眼中三千八百塊都不值一提，為了堵住來追查這件事的警察的嘴，竟然那些名牌和現金去賄賂警察的媳婦，就像這幾天曝出來的深圳龍崗區受賄的那個街道幹部，我們可以看出來都是有事情需要求他而進行賄賂他，這不是和電影裡演的一樣嘛，趙泰犯了案之後還想找人去頂包，還好警察把他查了出來，要不然不又是一起抓不到真正罪犯的案件，現實生活中我們又從各種渠道聽見許多有人頂包的事件，不是嗎？這只是這部影片中的冰山一角，所以電影中的時間並不是空穴來風，從一定程度上反映了社會的現實。

人物是真實的，事件半真半假，但任長霞確實為當地做了很突出的貢獻，去世時百姓自發的去送別，據說當時群眾人數有30多萬呢

趙泰常有，而孫大聖不常見。一個可以跟局長隊長混的的如此的刑警絕不會缺少一套學區房，也不會是一個莽漢，有勇有謀更要有背景你才搬得動那些所謂的大人物。平民百姓只能拿命去拼～

《大人物》這部電影是由王千源和包貝爾一起聯袂出演的電影，要說這部電影是否顯示，我覺得還是挺現實的。劇情

這部電影劇情相對來說並不簡單，劇情環環相扣比較緊湊，在因為學區房的事情而找到包貝爾的時候影片正式開始進入高潮。而包貝爾對女明星的所作所為在現實中也是有的。在這個社會有錢真能橫著走，但依然逃脫不了法律的制裁。說實話影片是翻拍自南韓的電影《老手》，本來不抱有期待，但是影片的出片質量出奇的好，非常不錯。

整部影片的不足就是對於趙泰這個可以衣食無憂，隻手遮天的富二代脾氣也太不好了吧。並且這種不好的脾氣影片也沒有去盡力的詮釋一下，只是說趙泰是小媽生的脾氣不好，有點牽強。應該設定一些事件闡釋一下，讓人物更加豐滿一些。

電影中對於觀眾情緒的掌控和拿捏恰到好處，先把一個反派的無惡不作立出來，然後再找一個大英雄去懲罰他，這樣使得觀眾無不拍手叫好，反正我是看的特別特別的爽。

不是人物不夠大，而是現實太現實。

無力維權的修車工遭遇非法強拆後，選擇跳樓自殺；隨著小刑警孫大聖（王千源飾）調查的深入，發現這場看似簡單的民事糾紛背後其實另有隱情；隨著嫌疑目標的鎖定，趙泰（包貝爾飾）和崔京民（王迅飾）為代表的反派集團被盯上後，公然藐視法律挑釁警察。面對反派集團金錢誘惑、頂頭上司的警告勸阻、家人性命遭受威脅，這場力量懸殊的正邪較量將會如何收場……

合格改編+出色群戲 =警匪爽片

《“大”人物》翻拍自南韓2015年的票房冠軍《老手》，成片質量比預想中的要好出不少：在原作的基礎上進行了不錯的本土化改編，出色的動作設計和插科打諢的喜劇元素讓《“大”人物》成為了一部利落直接的“警匪爽片”。

對於沒有看過原版的觀眾，《“大”人物》輕鬆刺激，具備了足夠多吸引普通觀眾入場的劇情元素和票房潛力；對於喜歡《老手》的觀眾而言，《“大”人物》的群戲演技也是一大亮點，觀賞性不遜於原版中的雙男主飆戲。

法國導演呂克·貝松曾說過一句話：“世界電影的未來一定在亞洲，而不是好萊塢。”

放眼全亞洲：中國電影發展迅猛，成為全球第二大電影市場，但不難看出它正處於一個繁榮卻問題重重的“泡沫期”，創作力與90年代的鼎盛期相去甚遠，距離建立好萊塢般成熟工業體系也還有很長的路要走；20世紀中期能與法國、義大利等電影大國抗衡的日本，也正面臨著尷尬的“走出去”難題，市場也被好萊塢洋畫和漫改邦畫二分天下；曾經大師頻出的伊朗，以及近年來不乏佳作的印度、泰國，也都還未能成氣候。

《“大”人物》保留和繼承了原作的優點（重點表揚一下動作設計和剪輯，打戲和追車戲都格外酣暢），也在劇本的本土化上做了很多努力，甚至還修正了原作中一些邏輯不順的地方。聚焦階級差異問題的同時，加入了強制拆遷、學區房搖號等中國觀眾更熟悉的情節，多了分代入感。（連片中收買送包的情節，也從Chanel變成了Hermes，從一隻包變成了三隻包，也是很符合國民消費水平了，笑）原作中一些略帶負面和黑化的情節，不可避免地進行了主旋律處理，但改編得較為自然，並不令人反感。

原版中，黃政民和劉亞仁的雙雄飆戲是一大看點，一個南韓影壇的中流砥柱和一個演技卓然的年輕演員，將一正一邪兩個角色間的博弈演繹得精彩紛呈。起初對中國版的選角抱有一些質疑，但看完電影之後，發現《“大”人物》的群像演技同樣看得過癮，原作中部分角色過於臉譜化的問題，經過改編後也被處理得更豐富立體。

在和曹保平導演的多次合作中（《光榮的憤怒》《李米的猜想》《烈日灼心》），都展現出驚豔的演技，演活了一個又一個瘋魔的罪犯，尤其是《烈日灼心》裡短短一分鐘的審訊鏡頭，就搶走了同片三位影帝的光芒。《我不是藥神》裡的假藥販子張長林，《心花怒放》裡的金鍊漢子社會哥，《非凡任務》裡的金絲眼鏡大毒梟，這位“壞人專業戶”塑造的銀幕反派形象，或陰鷙，或蠢壞，每一次的演出都給觀眾留下了深刻的印象。

《“大”人物》中，王硯輝破天荒地出演了一名正義的警察隊長，不僅成功擴寬了戲路，還貢獻了全片最多的笑點。這一角色的性格也與原版差異最大，據說是因為王硯輝堅持不看《老手》，用自己的理解來演，才賦予了角色全新的生命力。

看完不得不由衷地讚美王硯輝老師紮實的表演功力，能夠用遊刃有餘地縱橫各類角色。

紮實的原作基礎，用心且合理的改編，全員線上的演技，再加上技術層面的到位，讓《“大”人物》成為一部擁有足夠底氣的商業犯罪影片。