齊白石和徐悲鴻同框會如何？這個問題問得很讓人匪夷所思，兩位都是中國大師級人物，都是中國國畫的巨匠，要是同框的話一定是一個奇蹟！前無古人後無來者！

首先我先來說說二老的畫的特點！齊白石老先生屬於勤勞刻苦專研型，繪畫天賦不是很高，屬於大氣晚成的型別的！四五十歲才涉入，他的蝦畫的更是經典，惟妙惟肖活靈活現！真是堪稱一絕，他為了畫好蝦，曾經把蝦養在了筆洗裡，蝦的一舉一動都讓他捕捉到了，你說他的蝦畫的能不好麼？

再說說徐悲鴻老先生的畫，他的畫融入了傳統國畫和西洋技法，因為徐悲鴻先生早年留學他國，眼界也比較開闊，思想也比較超前，悟性也很高，繪畫天賦更不用說了，他畫的馬堪稱經典，只可被模仿從未被超越！他畫馬的時候馬鬃毛筆都是弄散了再畫，馬的神態和隨風奔跑的姿態躍然與紙上！

徐悲鴻和齊白石同框場景，對於喜歡他們，喜歡中國畫的畫粉來說，是個很幸福的畫面。甚至會比他們的作品更讓人津津樂道。

兩位大師級的當代畫家，對中國現代作畫產生了很深的影響。

齊白石比徐悲鴻早出生32年，但是齊白石屬於大器晚成的型別。

出生於貧窮的家庭，卻有著濃烈的求學慾望。齊白石開始是個木匠，一直到五十多歲，雕花琢木都是他的主業，而描容畫花只能當做理想，餬口飯吃。

年過半百，畫了半生的齊白石在中國還沒有什麼名聲。直到他遇到“伯樂”徐悲鴻。

徐悲鴻比齊白石小32歲，但是隻有 34左右的徐悲鴻已經在蔡元培的舉薦下當上了北平藝術學院的院長，可謂風生水起，畫途光明。

當他聽人說起北平有個叫齊白石的畫不錯。於是他就親自登門拜訪，果然兩人一見面便有相見恨晚的感覺。徐悲鴻以晚輩的身份邀請齊白石當藝術學院教授，前兩次都被齊白石婉言謝絕。直到第三次請求出山，齊白石感激涕零，不好再次拒絕，於是“出山”當了教授。

這就是知音，也是伯樂。生我者父母，知我者君也！

齊白石的作畫講究飽滿，貴在自然，專長畫蟲草花，尤工蝦蟹。畫蝦蟹，細緻入微，活靈活現。水墨任意揮灑，卻是筆筆淋漓盡致。

而徐悲鴻擅長素描、油畫和中國畫。徐悲鴻作為現代中國畫的創始人之一，主張中西結合。其油畫也好，素描也好，都多多少少融入了中國畫的元素。別具一格，更加出彩！我們熟知的徐悲鴻的“奔馬”，“愚公移山”更是在世界範圍內享有盛名。他的畫反應了人民威武不屈，不怕吃苦，開天闢地的精神。

這樣的兩位國寶級大師同框，花草一時為之失色也毫不誇張。

自古以來，文人相輕，民國畫壇的風氣亦是如此。所以在這種環境下，民國畫壇中文人之間肝膽相照、惺惺相惜的知己之交便顯得尤為珍貴。

齊白石深深地被徐悲鴻的堅持和執著打動，終於答應到學校裡任職教課

徐悲鴻，一位致力於改良中國畫的中西融合型畫家，齊白石，一位從繼承傳統中創新的保守型畫家。兩位藝術家對中國畫的理解、追求和探索方向存在著極大差異，然而，兩人的友誼長達25年，成為中國美術史上的一段佳話。

木匠也能當教授

齊白石《尋舊圖》 151.5釐米×42釐米 北京畫院藏

1928年，“北漂”近十年的齊白石終於在北平站穩了腳跟，此時的他剛剛經歷了自己在藝術上的“衰年變法”，大寫意畫風的“紅花墨葉”雖然仍受到一些人的質疑，但是卻在市場上漸漸被人認可。這一年，風華正茂的徐悲鴻留法歸來，受聘擔任北平大學藝術學院院長。此時的徐悲鴻風頭正勁，大膽提出中國畫的革新主張。所以徐悲鴻在見到齊白石的畫後大為心折，兩人初次相識，便因共同的藝術旨趣和革新精神結為知己。

徐悲鴻《千里駒》 52釐米×78釐米 1938年 徐悲鴻紀念館藏

徐悲鴻還力邀齊白石出山擔任北平藝術學院的教授。面對徐悲鴻的邀請，齊白石在心裡卻猶豫了，面對老人的顧慮，徐悲鴻並沒有放棄，反而“三顧草廬”客客氣氣地邀請，白石老人也被徐悲鴻的執著和真誠所打動，終於答應去擔任教職。當時京城畫壇門戶之見深重，木匠出身的齊白石也多受人排擠，而徐悲鴻敢於在執掌藝術學院期間啟用眾所爭議的人才出任教職，用人的魄力可見一斑。齊白石曾欣然賦詩“我法何辭萬口罵，江南傾膽獨徐君”，以此感佩徐悲鴻的知己之慨。

齊白石《墨蝦》 24釐米×29.5釐米 1938年 徐悲鴻紀念館藏

可惜單槍匹馬的徐悲鴻沒有抗衡住教學改革的壓力，短短數月後，他便辭去職務離開北平隻身南下。面對好友的離去，齊白石悵然若失。然而遠隔千里的地理距離並沒有隔斷徐、齊二人的交往，相反他們之間透過書信的傳遞、畫作的互贈等諸多小事而顯得更加溫情。

齊白石《山水》 72釐米×29釐米 徐悲鴻紀念館藏

盧溝橋事變後，北平淪陷。齊白石辭去藝專教職，深入簡出，甚至停止賣畫以拒絕日偽人員的騷擾，表現出一位文人的錚錚鐵骨和愛國情懷。烽火連天的戰亂阻隔了徐、齊兩人的相見，徐悲鴻心中既感佩老人的氣節，又時時刻刻惦念著他的安危，常常在百忙之中去信問詢老人的身體和生活近況。

徐悲鴻寄給齊白石的信札 北京畫院藏

1938年的夏天，已經78歲的白石老人喜得貴子，取名良末，意為最後一個兒子。此時的徐悲鴻遠在千里之外的桂林籌辦抗日賑災畫展，他在聽聞這個訊息後也為老人高興，欣然揮毫一幅《千里駒》寄贈齊白石作為賀禮。而白石老人收到徐悲鴻的賀禮後，也精心繪製了《墨蝦》小冊回贈老友。多年後的一天，齊白石牽著這位幼子的手來到徐宅拜訪，向老友徐悲鴻表露自己的託孤之情。據徐悲鴻夫人廖靜文回憶說：“當時齊白石先生說自己年事已高，最放心不下的就是這個小孩，希望悲鴻能在自己百年之後對幼子多加照料。”奈何造化弄人，比齊白石小32歲的徐悲鴻卻突然病逝，走在了齊白石的前面，令人唏噓不已。

徐悲鴻、廖靜文便箋一通 24釐米×17.5釐米 北京畫院藏

會間相聚成訣別

1953年9月23日，全國文學藝術工作者第二次代表大會召開，徐悲鴻擔任執行主席並主持會議，齊白石也是參會代表之一。會議結束後，徐悲鴻攙扶著白石老人一起在懷仁堂門口等車，兩人親切地敘談著。未料當晚徐悲鴻便因過度勞累而導致腦溢血復發，三天後病逝於北京醫院。

齊白石篆刻“知己有恩” 1933年 北京畫院藏

徐悲鴻去世後，齊白石身邊的人考慮當時老人已是93歲的高齡，而且他又與徐悲鴻的感情深厚，不敢將這個訊息告訴他。每當老人問起，大家便謊稱徐悲鴻出國公幹了。徐悲鴻紀念館收藏著一件徐悲鴻、齊白石合作完成的作品《鬥雞圖》，畫中左側為徐悲鴻題跋：“丁亥小除夕停電之際，暗中摸索，為劉金濤君糊窗，悲鴻漫筆。”畫面中兩隻一高一低相向而立的公雞出自徐悲鴻的手筆，也許是因為1947年小除夕夜的停電，使得他沒有將畫中背景完成。畫面右側為齊白石題跋“九十四歲白石補石並花草”，白石老人在兩隻公雞的下方補畫了石頭和叢草，也就是說94歲的齊白石在補畫這幅作品時，徐悲鴻已經離世了，這幅作品是兩位至交好友在陰陽相隔的情境下合作完成的。畫中的上款人劉金濤是深得徐悲鴻賞識、齊白石信任的青年裱畫師，他拿著徐悲鴻未完成的作品找齊白石補畫，也許是為了向老人隱瞞徐悲鴻已經去世的訊息，而編織的一個美麗謊言。

齊白石、徐悲鴻合作《墨蝦蜀葵》 101釐米×35釐米 1948年 徐悲鴻紀念館藏

直到1956年，齊白石才得知好友徐悲鴻去世的訊息，他匆匆趕到自己曾無數次到訪的徐宅，卻看到門前熟悉的“徐宅”已經換成了“徐悲鴻紀念館”的牌子。齊白石站在徐悲鴻的遺像前深深鞠躬，沉默良久才開口：“悲鴻先生，我來看你了，我是齊白石啊……”

徐悲鴻、齊白石合作《鬥雞圖》 103釐米×79釐米 徐悲鴻紀念館藏

齊白石有一方印章“知己有恩”，在印章的邊款上他刻道：“予有知己二三人，其恩高厚，刻石記之。”面對徐悲鴻這位比自己小了30多歲的忘年交，齊白石心中常懷感恩之情，也多次對身邊親友感嘆：“生我者父母，知我者徐君！”

（因篇幅限制，原文有刪減）