任政老師雖然至今已經離開我們十九年了，每每讀貼，受益匪淺，睹字思人。我自認尚無資格評說任先生的書法成就和書法造詣。

膚淺瞭解，任政先生尤擅行書且書法著作等身。我僅能以八個字議論一下任先生的書法成就，“雅俗共賞，著述等身”。他的書法造諧水平之高，國家早以事實予以認證：新中國成立至今，共有八位當代書法家的字被收入電腦字型檔或為出版界書寫字模。他們是～毛澤東（毛體）、舒同（舒體）、啟功（啟功體）、韓飛青（新魏碑）、任政（行書）、王祥之（隸書）、劉炳森（隸書）、劉海林（珍珠隸，即創新隸書）。

榮獲收入國家字型檔的個人書法字型，意味著四層藝術價值含金量：一是字模（國家級的最高認可）；二是很自然成為了傳世書法楷模，為後世學書者所習學；三是自成一派鼻祖；四是書法歷史程序的當代里程碑；

而任先生以其行書，共為中華電腦字型檔親筆手書了六仟多個漢字書法常用字，至今廣為出版印刷界所採用。

毋需贅言，這就是國家給予任政先生書法造詣水平的最高肯定。

任政先生是當代書法名家，也是一位學問大家，他的書法字型被廣泛應用在報刊、媒體和電腦字型檔中。任政先生出生於1916年，逝於1999年，字蘭齋，浙江黃岩人。先生家學淵源，飛瀑流長。先生幼承家學，卓爾不群。善於鑑別，富於收藏，精於用筆，擅書各體。書法尤以行草見長，宗法二王，兼收幷蓄，形成了自家雄健挺拔、嚴整俊逸的特點，是一位譽滿海內外的書法大家。

先生的書法，越來越受到廣大書法愛好者的推崇，也被臨池不輟的當代書法家們奉為規範寶典，更令先生引以為傲的是其書寫的行草字型，被廣泛應用在了各類媒體、刊物的版面之上，是最為常見，也最為普遍的法書字型。

我個人就十分推崇任政先生的行草作品，尤對先生的歷代詩帖愛慕有加，心慕手追，惜乎沒達到先生之萬一，實乃一大憾事。

任政先生的書作，對於當今盛行的醜書是個極大的諷刺和對立，也相應壓制了醜書肇使者的囂張氣焰——人們由於長期浸潤在醜書之中，對於像先生這般俊秀儒雅的法書太過珍愛，如大旱之望雲霓，如高山之雄丘壑，耳濡目染，視如珍寶。

我們今天推廣和崇尚先生的書法，就是要及時糾偏，把被醜書帶歪的書法界弊端一網打盡，盡除其弊，大興其利，全面引領書法界暢行正道，重回巔際。

任政，已故的上海書法家，真草隸篆，無一不精，尤其擅長行書與楷書。任政的楷書與行楷已鑄成國家頒佈認可的任政印刷體，這是國家對漢字書寫體的一種規範。作為任政個人，是莫大的榮耀，是政府對他個人在書法領域長期努力的一種肯定。筆者在上世紀七十年代曾師從任政，當面聆聽過任政教誨，注視過任政運筆動作。筆者除了受益任政筆法筆勢之外，任政對書法的態度更使筆者肅然起敬。在那個年代，任政的書法名聲早已名揚上海灘，但只要是慕名而來求字的，哪怕是煙雜店招牌或小夫妻新結婚佈置婚房的，任政都能一一滿足。雖然這使得任政寫字的額外工作超量運轉，但卻從未聽說任政收取過任何人的什麼潤筆費。像任政這樣的書法家，才是真正的為人民服務的書法家。他的精神值得學習！值得弘揚！

任政在書法藝術上，有著很深的造詣，他的正楷、行書、草書字帖均在全國新華書店出版發行，不過他的行書很有“二王”神韻，被圈內人稱為 " 當代王羲之 "，所以不少人都想求之墨寶，任政都是來者不拒，但是時間久了，任老發現有人不自覺地多次索要墨寶，於是在書房貼了一張友情提示條子：親朋好友，只限一張墨寶。大家可想而知他的書法成就何等地厲害，這才是藝術大師。

我們看書法決不能，只看其名，而不論人字。

任政先生是享譽書壇的著名書家，甚至還入選中華電腦字型檔，但是就我個人來說確實不能認同他的作品價值。

也許大家都會說，你不夠格，然而我還是要說:他的字真的俗，沒有那種書法內在的美，有點死板而疆化。

不可否認，先生功底深厚，在碑貼上涉獵廣泛，但在汲取前人精華上是有明顯不足的。

睜著眼說瞎話，我也會。跟風讚美，我也會。但這樣有意義嗎?好歹字擺在這裡!

任政是近現代上海著名書法家，他的字的價格逐年上升，當然，其數量也是相當多。

任政善鑑別，富收藏，同時也喜愛書法，他精於用筆，五體皆擅長，風神灑落，筋骨老健。

他的書法，楷書法初唐，行草宗二王，隸書習兩漢，在繼承優秀傳統的基礎上，推陳出新，創出自己的風格。

他的字雄健挺拔，工整秀麗，深受國內外書法愛好者讚賞。

他又是位書法教育大家，他出版及發表很多書籍與文章：《楷書基礎知識》、《少年書法》、《祖國的書法藝術》、《書法教學》、《隸書寫法指南》、《蘭齋唐詩宋詞行書帖》、《任政隸書字帖》、《任政行書千家詩帖》等。同時，他經常受邀到上海各大中學校、電視臺、青年宮、文化宮等單位講學。

任政的字寫的不錯，但不具藝術性。

這麼說吧，現在中國辦協的大多數會員都比他寫的好。

這就牽扯出一個問題：到底什麼是好書法？

我覺得，一幅字從寫的好看到寫的具有藝術欣賞價值是有很大距離的，這個距離有多遠呢？非常遙遠，以至於有的人用一生的時間都走不完。

從價值上看，也是差之千里的，僅僅寫的漂亮不值錢，因為美術字和印刷體也漂亮，但因為沒有藝術性，所以不具價值。

一個人的書法作品能被稱之為藝術，是很高的讚揚，但顯然任政的字不在此列。

那為什麼以前很多人推崇任政的字呢？

我們知道藝術的發展也是有時代屬性和時代特徵的，那個年代電腦技術不發達，美術字也沒有發展起來，電子排版技術也不存在，很多書寫工作是需要人來完成，寫的通俗耐看，符合大眾的審美口味就很重要。

於是一些有著不錯書法功底的書者為了迎合需要，把字寫的千篇一律的既好看又工整，以至於千人一面，某種程度上，起到了排版機器的作用，這樣的人中，比較有代表性的就是任政和田英章。

既然說任政的字缺少藝術性，那是不是毫無可贊之處呢？當然也不是，因為他們滿足了時代需求和當時大眾的審美口味，從這個層面上，也要給與肯定。

以上個人淺見，敬請指正。

小時候聽過任政先生的書法講座，是在上海滬西工人文化宮的小劇場裡。任老講授書法風趣幽默,如說一點象瓜子，一豎象懸針等等，至今記憶猶新。

任老的書法當時在上海灘是很有名的。他本是一名上海郵局職工，跟著北大教授沈伊默先生學寫字，刻苦努力後自成一派，把字寫進了中華字型檔，現在市面上有很多印刷體字是任政寫的。

任老書法最大的特點就是兼具了藝術觀賞性和實用性。任老那個時代印表機還未普及，單位裡刷個標語，寫個啟示，打個廣告等都需要用毛筆手寫，這個時候會寫個任體字就很吃香。因為任體字嫵媚養眼，老百姓普遍都很喜歡。這就是為什麼當時任體字風行一時的原因。小時候我也臨過他的《金訓華日記》字貼。

當然從現在人的藝術標準和流行書風來看，任老的字肯定是進不了某些專家的法眼的，你學任老的字肯定是進不了國展的，也進不了省展，這一點任老早就有“自知自明”。我的一個同事是任政的學生，他跟我說起一件事。他說任老經常給他自己的學生說：“我的字刷刷標語，寫個廣告還是可以的，要想成名成家不要跟我學”。

聽我的同事講，任老脾氣有點崛，有一次給一家單位寫廠牌，寫完後廠裡來人說能否把筆劃寫粗壯一點？任老脾氣上來了說，“我字就這樣，要就拿去，不要拉倒”。任老的潤格費是很隨便的，給他多少，他就拿多少，有時請吃一頓飯也可以。

任老為中國的文字工作作出了很大的貢獻。

在這裡向任政先生致敬。

我閱讀了此資訊，眼前浮現書法大師任政行書草書作品欣賞的情景，忘記路名的郵政局裡面高掛著任政創作行書草書的大幅書法作品，是我五十年前親眼目睹的，記憶猶新。任政行書草書擅長精湛高超，筆勢雄厚蒼勁，龍蛇飛舞，疏放中求靜穆典雅，雄強內見瀟灑自如！我觀看了真是賞心悅目。

任政是業餘書法家，正職是郵政局職員。

任政最接地氣，他居住在金陵東路寶裕裡，是上海最底層各類勞動人口的集中地。他收了不少周邊鄰居家的小孩為學生，免費教他們書法並陶冶品德。

這些調皮的孩子卻能寫出一手好毛筆字，往往令人驚訝！一問才知是書法家任政教的。