這兩句詩，使用了襯托的手法，襯托有陪襯也有反襯。例如以哀景寫哀、以樂景寫樂，是陪襯。反過來，用哀景寫樂、以樂景寫哀也是反襯。
反襯，即本體與襯體有相反的特點或情況。
可以看出，“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”，用喧囂來寫幽靜， 就是一種反襯。這兩句反襯都是在一句之中實現的，也有在兩句之間實現，或者多句來實現。
一、單句的反襯
杜甫《入宅三首 其二》詩云：
亂後居難定，春歸客未還。水生魚復浦，雲暖麝香山 。半頂梳頭白，過眉拄杖斑。相看多使者，一一問函關。
亂後居難定，春歸客未還。首聯兩句都是反襯。
杜甫自注說：大曆二年春，甫自西閣遷赤甲。大曆二年，是公元767年，安史之亂已經平定，但是杜甫仍舊漂泊無依。所以杜甫說：亂後居難定。
春歸客未還。春天已經迴歸，但是遊子未能歸鄉。
又如杜甫《秦州雜詩二十首 其七》：
莽莽萬重山，孤城山谷間。無風雲出塞，不夜月臨關。屬國歸何晚，Murano斬未還。煙塵獨長望，衰颯正摧顏。
無風雲出塞，不夜月臨關，先否定條件，卻出現了意料以外的結果，這都是在單句中的反襯。
二、兩句之間的反襯
李白《春思》詩云：
燕草如碧絲，秦桑低綠枝。當君懷歸日，是妾斷腸時。春風不相識，何事入羅幃。
燕草如碧絲，秦桑低綠枝。前兩句寫景興起，也是一種襯托。
當君懷歸日，是妾斷腸時。兩地相思，時間相同，空間不同。這兩句很像：可憐無定河邊骨，猶是深閨夢裡人。
結尾兩句：春風不相識，何事入羅幃。是明顯的反襯：用春風的來，反襯夫君的不歸。與杜甫的“春歸客不歸”是一個意思，不過李白的兩句詩更加含蓄，不著色相。
三、多句的反襯
在《詩經·采薇》中，有這樣四句 ：
昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏。
當年我出征奔赴戰場的時候，美麗的楊柳隨風飄拂；如今我終於踏上歸途，可以回家了，這時卻看到漫天的雨雪紛飛。
這四句詩中，前兩句是樂景，卻反襯出離別的悲哀。後兩句是哀景，反襯的是歸來的樂事。
上面李白《春思》詩中的前兩句寫景：燕草如碧絲，秦桑低綠枝。其實也是三四句的反襯：當君懷歸日，是妾斷腸時。
這兩組反襯，都是用景襯托情。
與蟬噪林逾靜的動“景“襯托靜”景“還是有區別的。
四、通篇的反襯
反襯是古詩詞常見的手法，很多作品中會見到反襯的使用，這裡隨便列舉幾種。
1、動景與靜景的反襯
盛唐詩人王維的這首《鳥鳴澗》，化用了“鳥鳴山更幽”：
人閒桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。
王維在後兩句用了鳥鳴來反襯前兩句春山的空和靜。這是寫景時的反襯。
2、孤單與團聚的反襯
晚唐詩人溫庭筠這首《菩薩蠻》也用了反襯的手法：
小山重疊金明滅 ，鬢雲欲度香腮雪 。懶起畫娥眉，弄妝 梳洗遲。照花前後鏡，花面交相映，新帖繡羅襦 ，雙雙金鷓鴣。
這首閨怨詞，寫的是一個孤獨的閨中佳人，但是溫庭筠在結尾一句卻寫到：雙雙金鷓鴣。
前面用主要的筆墨寫了一個孤獨的佳人，結尾用”雙雙“來反襯佳人的孤單。
在古詩詞中，常常見到用雙鴛、雙燕來反襯孤單，例如唐朝張窈窕的《春思二首其一》，其中有“雙燕不知腸欲斷”：
門前梅柳爛春輝，閉妾深閨繡舞衣。雙燕不知腸欲斷，銜泥故故傍人飛。
又如張先的《風入松》，其中有“惆悵雙鴛不到” ：
聽風聽雨過清明，愁草瘞花銘。樓前綠暗分攜路，一絲柳，一寸柔情。料峭春寒中酒，交加曉夢啼鶯。西園日日掃林亭，依舊賞新晴。黃蜂頻撲鞦韆索，有當時、纖手香凝。惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生。
3、不同人生態度的反襯
杜牧有詩《題桃花夫人廟》雲：
細腰宮裡露桃新，脈脈無言幾度春。至竟息亡緣底事？可憐金谷墮樓人。
杜牧把不共楚王言的息夫人，和跳樓保全名節的綠珠相對比。這是人和人之間的反襯。
在古代士大夫的眼中，兩個女人同是紅顏惹禍，但是因為兩個人對待命運的方式不同。所以褒貶不同。
楚王滅了息國，將息夫人據為己有。雖然息夫人不肯和楚王說話，但是她卻給楚王生了兩個孩子。
金谷園主人石崇的愛妾綠珠，不肯受到孫秀羞辱，墜樓而亡。
因此息夫人被譏諷，綠珠受到了杜牧的誇獎。
結束語
反襯還有很多形式。相比陪襯，反襯有“更加一倍”的作用。
在詩詞中的反襯，往往起了對比和轉折的作用。有的反襯很明顯，有的則比較含蓄，需要讀者仔細品味。
在格律詩的對仗，一般也認為反對比正對要好一些。究其原因，還是”變化“二字的作用，所謂”文似看山不喜平“，總是要搞出些矛盾和波瀾才有趣味。
這兩句詩，使用了襯托的手法，襯托有陪襯也有反襯。例如以哀景寫哀、以樂景寫樂，是陪襯。反過來，用哀景寫樂、以樂景寫哀也是反襯。
反襯，即本體與襯體有相反的特點或情況。
可以看出，“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”，用喧囂來寫幽靜， 就是一種反襯。這兩句反襯都是在一句之中實現的，也有在兩句之間實現，或者多句來實現。
一、單句的反襯
杜甫《入宅三首 其二》詩云：
亂後居難定，春歸客未還。水生魚復浦，雲暖麝香山 。半頂梳頭白，過眉拄杖斑。相看多使者，一一問函關。
亂後居難定，春歸客未還。首聯兩句都是反襯。
杜甫自注說：大曆二年春，甫自西閣遷赤甲。大曆二年，是公元767年，安史之亂已經平定，但是杜甫仍舊漂泊無依。所以杜甫說：亂後居難定。
春歸客未還。春天已經迴歸，但是遊子未能歸鄉。
又如杜甫《秦州雜詩二十首 其七》：
莽莽萬重山，孤城山谷間。無風雲出塞，不夜月臨關。屬國歸何晚，Murano斬未還。煙塵獨長望，衰颯正摧顏。
無風雲出塞，不夜月臨關，先否定條件，卻出現了意料以外的結果，這都是在單句中的反襯。
二、兩句之間的反襯
李白《春思》詩云：
燕草如碧絲，秦桑低綠枝。當君懷歸日，是妾斷腸時。春風不相識，何事入羅幃。
燕草如碧絲，秦桑低綠枝。前兩句寫景興起，也是一種襯托。
當君懷歸日，是妾斷腸時。兩地相思，時間相同，空間不同。這兩句很像：可憐無定河邊骨，猶是深閨夢裡人。
結尾兩句：春風不相識，何事入羅幃。是明顯的反襯：用春風的來，反襯夫君的不歸。與杜甫的“春歸客不歸”是一個意思，不過李白的兩句詩更加含蓄，不著色相。
三、多句的反襯
在《詩經·采薇》中，有這樣四句 ：
昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏。
當年我出征奔赴戰場的時候，美麗的楊柳隨風飄拂；如今我終於踏上歸途，可以回家了，這時卻看到漫天的雨雪紛飛。
這四句詩中，前兩句是樂景，卻反襯出離別的悲哀。後兩句是哀景，反襯的是歸來的樂事。
上面李白《春思》詩中的前兩句寫景：燕草如碧絲，秦桑低綠枝。其實也是三四句的反襯：當君懷歸日，是妾斷腸時。
這兩組反襯，都是用景襯托情。
與蟬噪林逾靜的動“景“襯托靜”景“還是有區別的。
四、通篇的反襯
反襯是古詩詞常見的手法，很多作品中會見到反襯的使用，這裡隨便列舉幾種。
1、動景與靜景的反襯
盛唐詩人王維的這首《鳥鳴澗》，化用了“鳥鳴山更幽”：
人閒桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。
王維在後兩句用了鳥鳴來反襯前兩句春山的空和靜。這是寫景時的反襯。
2、孤單與團聚的反襯
晚唐詩人溫庭筠這首《菩薩蠻》也用了反襯的手法：
小山重疊金明滅 ，鬢雲欲度香腮雪 。懶起畫娥眉，弄妝 梳洗遲。照花前後鏡，花面交相映，新帖繡羅襦 ，雙雙金鷓鴣。
這首閨怨詞，寫的是一個孤獨的閨中佳人，但是溫庭筠在結尾一句卻寫到：雙雙金鷓鴣。
前面用主要的筆墨寫了一個孤獨的佳人，結尾用”雙雙“來反襯佳人的孤單。
在古詩詞中，常常見到用雙鴛、雙燕來反襯孤單，例如唐朝張窈窕的《春思二首其一》，其中有“雙燕不知腸欲斷”：
門前梅柳爛春輝，閉妾深閨繡舞衣。雙燕不知腸欲斷，銜泥故故傍人飛。
又如張先的《風入松》，其中有“惆悵雙鴛不到” ：
聽風聽雨過清明，愁草瘞花銘。樓前綠暗分攜路，一絲柳，一寸柔情。料峭春寒中酒，交加曉夢啼鶯。西園日日掃林亭，依舊賞新晴。黃蜂頻撲鞦韆索，有當時、纖手香凝。惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生。
3、不同人生態度的反襯
杜牧有詩《題桃花夫人廟》雲：
細腰宮裡露桃新，脈脈無言幾度春。至竟息亡緣底事？可憐金谷墮樓人。
杜牧把不共楚王言的息夫人，和跳樓保全名節的綠珠相對比。這是人和人之間的反襯。
在古代士大夫的眼中，兩個女人同是紅顏惹禍，但是因為兩個人對待命運的方式不同。所以褒貶不同。
楚王滅了息國，將息夫人據為己有。雖然息夫人不肯和楚王說話，但是她卻給楚王生了兩個孩子。
金谷園主人石崇的愛妾綠珠，不肯受到孫秀羞辱，墜樓而亡。
因此息夫人被譏諷，綠珠受到了杜牧的誇獎。
結束語
反襯還有很多形式。相比陪襯，反襯有“更加一倍”的作用。
在詩詞中的反襯，往往起了對比和轉折的作用。有的反襯很明顯，有的則比較含蓄，需要讀者仔細品味。
在格律詩的對仗，一般也認為反對比正對要好一些。究其原因，還是”變化“二字的作用，所謂”文似看山不喜平“，總是要搞出些矛盾和波瀾才有趣味。