很多人認為，張國榮飾演的程蝶衣是以梅蘭芳先生為原型的。 1922年2月15日，楊小樓與梅蘭芳合作，齊如山、吳震修對《楚漢爭》進行修改，更名為《霸王別姬》，所以很多人以為梅先生就是程蝶衣的生活原型，其實，若要說原型，我想借鑑了京劇另一個旦角——程硯秋先生的更多一些。
四大花旦裡梅蘭芳華美、尚小云英氣、荀慧生嬌俏、程硯秋幽咽。僅就梅程二人相比（實際上世人包括他們自己也拿此二人相比甚多），用兩種花比喻：梅似牡丹程似秋菊。
說程硯秋是蝶衣的原型，在於其最相似的童年的經歷。蝶衣小時候叫小石頭，而程硯秋小時候也叫小石頭。 而梅蘭芳出生梨園世家，註定了要走唱戲這條路的。
程硯秋本名承麟，生於一個老派的旗人家庭，祖上也曾為宦官。唱戲，在那個時候是讓人看不起的職業。然而，到了程硯秋父親那一輩，家道仍是中落到不能再顧顏面，需賣了孩子唱戲，籤的是生死不問的契約。
程硯秋6歲投入投入榮蝶仙（京劇男旦，專工花旦、刀馬旦）門下學藝。邊學邊唱邊捱打，當聽差使喚。程硯秋每天要劈柴生火，洗衣做飯，學戲的時間很少，有時整天也不說戲。那時榮蝶仙穿的是布襪，清晨起來，程硯秋要把襪子捧到他的面前。因為自己的手不乾淨，沾著煤渣或灰土，冬天還有凍裂的血痕，不敢直接用手遞襪子，就在手掌上放一塊白布，把襪子擱在白布上，再捧給榮蝶仙。就這樣，也難免捱打。想想，這是怎樣的一種悲慘的童年？恐怕程先生一世的陰鬱，便是從這上頭來——他本不是想要唱戲的。
其次便是劇中程蝶衣和袁四爺的關係。程蝶衣受袁四爺的賞識，程硯秋的生活經歷中，也曾遇到這樣一個貴人，他便是羅癭公。
在程硯秋初登臺的時候，羅癭公便大為賞識，全力追捧；在程硯秋事業步入上升期的時候，突遇“倒嗓”的不幸，原本又亮又脆的嗓音，漸漸地出現了“腦後音”和“鬼音”的意味，很不好聽。這時榮蝶仙仍強迫程赴上海演出。羅癭公惜才，借貸將程贖出，親自教程硯秋識字、讀詩、練習書法、鑽研音韻。所以，後來的程硯秋不但精通經史，一手字也寫得不錯。特別是對京劇的行腔咬字，深具工夫。這是文人雅士薰陶所致，也是藝人當中少有的。
很多人認為，張國榮飾演的程蝶衣是以梅蘭芳先生為原型的。 1922年2月15日，楊小樓與梅蘭芳合作，齊如山、吳震修對《楚漢爭》進行修改，更名為《霸王別姬》，所以很多人以為梅先生就是程蝶衣的生活原型，其實，若要說原型，我想借鑑了京劇另一個旦角——程硯秋先生的更多一些。
四大花旦裡梅蘭芳華美、尚小云英氣、荀慧生嬌俏、程硯秋幽咽。僅就梅程二人相比（實際上世人包括他們自己也拿此二人相比甚多），用兩種花比喻：梅似牡丹程似秋菊。
說程硯秋是蝶衣的原型，在於其最相似的童年的經歷。蝶衣小時候叫小石頭，而程硯秋小時候也叫小石頭。 而梅蘭芳出生梨園世家，註定了要走唱戲這條路的。
程硯秋本名承麟，生於一個老派的旗人家庭，祖上也曾為宦官。唱戲，在那個時候是讓人看不起的職業。然而，到了程硯秋父親那一輩，家道仍是中落到不能再顧顏面，需賣了孩子唱戲，籤的是生死不問的契約。
程硯秋6歲投入投入榮蝶仙（京劇男旦，專工花旦、刀馬旦）門下學藝。邊學邊唱邊捱打，當聽差使喚。程硯秋每天要劈柴生火，洗衣做飯，學戲的時間很少，有時整天也不說戲。那時榮蝶仙穿的是布襪，清晨起來，程硯秋要把襪子捧到他的面前。因為自己的手不乾淨，沾著煤渣或灰土，冬天還有凍裂的血痕，不敢直接用手遞襪子，就在手掌上放一塊白布，把襪子擱在白布上，再捧給榮蝶仙。就這樣，也難免捱打。想想，這是怎樣的一種悲慘的童年？恐怕程先生一世的陰鬱，便是從這上頭來——他本不是想要唱戲的。
其次便是劇中程蝶衣和袁四爺的關係。程蝶衣受袁四爺的賞識，程硯秋的生活經歷中，也曾遇到這樣一個貴人，他便是羅癭公。
在程硯秋初登臺的時候，羅癭公便大為賞識，全力追捧；在程硯秋事業步入上升期的時候，突遇“倒嗓”的不幸，原本又亮又脆的嗓音，漸漸地出現了“腦後音”和“鬼音”的意味，很不好聽。這時榮蝶仙仍強迫程赴上海演出。羅癭公惜才，借貸將程贖出，親自教程硯秋識字、讀詩、練習書法、鑽研音韻。所以，後來的程硯秋不但精通經史，一手字也寫得不錯。特別是對京劇的行腔咬字，深具工夫。這是文人雅士薰陶所致，也是藝人當中少有的。