1925年諾貝爾文學獎頒獎：“他的作品蘊含著豐富的理想主義色彩，同時又充滿著人道主義精神；作品中的諷刺也帶著激勵的性質，而且常飽含著深刻的詩意美”，他便是《聖女貞德》的作者，蕭伯納。

獲獎後，蕭伯納表示：“幹嘛要在一個老頭子的脖子上繫上一隻金鈴鐺？”隨後，他又表示：“我想我之所以獲獎是由於今年我沒有寫出半個字。”

蕭伯納的段子集

① 我見過的人越多，就越喜歡狗。

② 一位年過半百的貴婦問蕭伯納：“您看我有多大年紀？” “看您晶瑩的牙齒，像18歲；看您蓬鬆的捲髮，有19歲；看您扭捏的腰肢，頂多14歲。”蕭伯納一本正經他說。貴婦人高興得跳了起來：“您能否準確他說出我的年齡？” “請把我剛才說的三個數字加起來！”

④ 一次蕭伯納在街上行走，被一個冒失鬼騎車撞倒在地，幸好沒有受傷，只虛驚一場，騎車人急忙扶起他，連連道歉。可是蕭伯納卻作出惋惜的樣子說：“你的運氣不好，先生，你如果把我撞死了，你就可以名揚四海了！”

六英鎊的稿費

1856年7月26日，蕭伯納出生在愛爾蘭的都柏林。他的家庭本屬於愛爾蘭中上階層，但到了父親這一輩，家境每況愈下。到了十五歲時，父母已無力承擔蕭伯納的學費，無奈之下，他不得不輟學打工。

蕭伯納二十歲時，父母離婚，他隨著母親去了倫敦。工作的不順讓蕭伯納萌生了以寫作為生的念頭。誰知事與願違，他接連寫的五部長篇小說全部被拒絕，60家出版社無一有采納的意思。在長達九年的時間裡，他的稿酬只有六英鎊，甚至其中的五英鎊還是代寫賣藥廣告的報酬。

19世紀80年代的蕭伯納雖然在文學方面沒什麼建樹，可也是在這一時期，他開始信仰社會主義，並在此後參加費邊社，希冀用漸進的方式實現資本主義向社會主義的轉變。

對戲劇的痴迷

在二十多歲的時候，蕭伯納就開始試著寫劇本。然而他的戲劇生涯的黃金時期是在20世紀初。僅在1904年到1907年三年間，英國宮廷劇場的988場演出中，蕭伯納的戲劇就佔了701場。

根據《匹克梅梁》改編的《窈窕淑女》劇照，

赫本飾演女主角

用喜劇方式處理嚴肅話題，是蕭伯納戲劇的特色。譬如《魔鬼的門徒》中的伯古英、《人與超人》中的田納，他們都是唐吉坷德式的喜劇人物，喜歡天馬行空、放言無忌，傳載著蕭伯納的思想觀念，當觀眾開始沿著舊的欣賞習慣去預想主人公命運時，隨著劇情的展開，這些吸人眼球的緊張浪漫戲碼被消解於無形，戲劇的重心被轉移到嚴肅問題的討論上來。

《凡人與超人》海報

蕭伯納的戲劇語言極為精粹，往往蘊含著生活真諦。有人評價道：“這是一種很有打擊力而又頗會誘人的語言，可是外表上沒有一點裝飾，它的魅力來自它表達思想的銳利、簡捷、老到，來自它的速度，它的靈活矯健，伸縮自如，文雅而不矜持，是口語但又比口語精練，而伴隨著這一切，滋潤著這一切的卻是那微妙的音樂性的節奏。”

“閃電”訪滬

1933年，英國“皇后號”這艘大船載著蕭伯納來到了中國。這次的訪問異常短暫，在上海只短短停留了7小時，卻在中國新聞界和文化界激起了一股“蕭伯納熱”。與此同時，幾日後，瞿秋白編譯、魯迅作序的《蕭伯納在上海》一書亦閃電出版。

魯迅（左）、蕭伯納、蔡元培（右）在滬合影

雖然蕭伯納訪華只是驚鴻一瞥，卻在當時中國文人心中留下深刻的印象。而魯迅的喜歡蕭伯納，是因為“他往往撕掉紳士們的假面”，就是說，魯迅和蕭伯納在精神氣質以及乾的事兒上都是相近的，他們都熱衷撕掉“紳士的假面”，讓“正人君子”露出馬腳。

第一個是同為文學大師之間的猩猩相惜。他倆的少年時代慘遭厄運的境遇是相似的，他倆的幽默性格是相近的，他倆的文學創作奉行的現實主義原則是一致的，他倆的文學成就都是世界級的。所以，他倆才能互相欣賞，相互推崇。

第二個是蕭伯納訪華，二人一見如故，蕭伯納丰采的形象，幽默詼諧的話語，留給魯迅極深的印象。

我覺得首先是因為蕭伯納發表宣言支援華人民的愛國運動，這樣魯迅對他很有好感。

另外，從他倆的對話來看，兩人都是幽默的人，應該有趣味相投的緣故吧。