清代： 旋子彩畫又分為：渾金旋子彩畫、金琢墨石碾玉旋子彩畫、煙琢墨石碾玉旋子彩畫、金線大點金旋子彩畫、墨線大點金旋子彩畫、小點金旋子彩畫、雅五墨旋子彩畫、雄黃玉旋子彩畫（按等級排序）
蘇式彩畫大體可分為兩個階段：早中期官式蘇畫和晚期官式蘇畫。
早中期官式蘇畫可分為三種：枋心式蘇畫、包袱式蘇畫、海墁式蘇畫。
晚期官式蘇畫也可分為三種：包袱式蘇畫、枋心式蘇畫、海墁式蘇畫。
吉祥草彩畫是清早期的一個獨立品種，多用於皇宮的城門和皇帝陵寢建築，中期以後漸漸與其它彩畫相融合，以新的形式出現，不再單獨存在。
海墁彩畫不是上面所提到的蘇式彩畫中的海墁式蘇畫，而是整座建築遍繪一種紋飾的彩畫，它產生於清晚期，大概有三種做法：遍繪斑竹紋、底色綠或黃施繪花草、青底遍彩流雲。
宋代：宋代彩畫多用疊暈畫法，使顏色由淺到深或由深到淺，變化柔和沒有生硬感，表現出淡雅的風格。這些，早在宋代李仲明所著的《營造法式》中就可以見到，他在總結前代建築經驗的基礎上提出了一套系統的彩畫規制，對彩畫圖形、用色、做法等記載非常周密。
從宋代的界畫、山水人物畫中的樓閣來看，宋代的建築與宋代的經濟文化一樣達到中國封建社會的顛峰！鋪作（鬥、拱、昂的組合）的形制優美完備，宋畫中的建築以及現存宋建極少見到鋪作上有施彩繪的，但宋代國家頒佈的《營造法式》中卻詳細介紹了建築上的彩畫作制度，因而我想古代只有皇宮宗廟（踐約禮制的大寺廟）等高等極的建築才會出現這類彩繪，其它大量的建築是不施彩繪，或以素造或塗丹朱或用黑漆。
這個時期的彩畫，除了在地下墓室和石窟壁畫中，還保留著一些外，在地面建築上已經很少有留存了。所以我們只好從宋『營造法式』的文字記載為依據，以後代描繪的營造法式彩畫圖為參考，去認識這個時期的彩畫藝術。按『營造法式』卷十四彩畫作制度，將當時彩畫歸納為六種形式，即五彩遍裝、輾玉裝、青綠疊暈稜間裝、解綠裝、丹粉刷飾和雜間裝。
1：五彩遍裝：在梁、拱的面上，用青綠色或硃色的疊暈為外緣作輪廓，裡面畫彩色花飾，以硃色或青綠色襯底，色彩效果十分華麗。
2：碾玉裝：是在梁和斗栱面上用青或綠色疊暈為外緣，內在淡綠或深青底子上作花飾。
3：青綠疊暈稜間裝：是用青、綠二色，在外緣和緣內面上，作對暈的處理，即外稜如用青色疊暈，則身內用綠色疊暈，外稜用綠色，則身內用青色疊暈，二者以淺色相接，稱之為對暈，面上不作花飾。
4：解綠裝：多用在斗栱、昂面上，是在面上通刷土朱，外緣用青綠色疊暈作輪廓，一般面上不作花紋，如添畫花飾者，則稱為解綠結華裝。
5：丹粉刷飾：是以白色為構件邊緣，面上通刷土朱，如用在斗拱上，則在昂拱的下面及耍頭的正面，刷黃丹色以求色彩的變化o
6：雜間裝：是將前面五種參混使用，目的是「相間品配，令華色鮮麗」。
這六種彩畫形式若以它們的色彩、色效果來區分，則五彩遍裝和雜間裝是五彩繽紛，鮮豔絢麗；碾玉裝和青綠疊暈稜間裝是以青綠為主，色調偏冷；解綠裝和丹粉刷飾則是以土朱為主的暖色調
清代： 旋子彩畫又分為：渾金旋子彩畫、金琢墨石碾玉旋子彩畫、煙琢墨石碾玉旋子彩畫、金線大點金旋子彩畫、墨線大點金旋子彩畫、小點金旋子彩畫、雅五墨旋子彩畫、雄黃玉旋子彩畫（按等級排序）
蘇式彩畫大體可分為兩個階段：早中期官式蘇畫和晚期官式蘇畫。
早中期官式蘇畫可分為三種：枋心式蘇畫、包袱式蘇畫、海墁式蘇畫。
晚期官式蘇畫也可分為三種：包袱式蘇畫、枋心式蘇畫、海墁式蘇畫。
吉祥草彩畫是清早期的一個獨立品種，多用於皇宮的城門和皇帝陵寢建築，中期以後漸漸與其它彩畫相融合，以新的形式出現，不再單獨存在。
海墁彩畫不是上面所提到的蘇式彩畫中的海墁式蘇畫，而是整座建築遍繪一種紋飾的彩畫，它產生於清晚期，大概有三種做法：遍繪斑竹紋、底色綠或黃施繪花草、青底遍彩流雲。
宋代：宋代彩畫多用疊暈畫法，使顏色由淺到深或由深到淺，變化柔和沒有生硬感，表現出淡雅的風格。這些，早在宋代李仲明所著的《營造法式》中就可以見到，他在總結前代建築經驗的基礎上提出了一套系統的彩畫規制，對彩畫圖形、用色、做法等記載非常周密。
從宋代的界畫、山水人物畫中的樓閣來看，宋代的建築與宋代的經濟文化一樣達到中國封建社會的顛峰！鋪作（鬥、拱、昂的組合）的形制優美完備，宋畫中的建築以及現存宋建極少見到鋪作上有施彩繪的，但宋代國家頒佈的《營造法式》中卻詳細介紹了建築上的彩畫作制度，因而我想古代只有皇宮宗廟（踐約禮制的大寺廟）等高等極的建築才會出現這類彩繪，其它大量的建築是不施彩繪，或以素造或塗丹朱或用黑漆。
這個時期的彩畫，除了在地下墓室和石窟壁畫中，還保留著一些外，在地面建築上已經很少有留存了。所以我們只好從宋『營造法式』的文字記載為依據，以後代描繪的營造法式彩畫圖為參考，去認識這個時期的彩畫藝術。按『營造法式』卷十四彩畫作制度，將當時彩畫歸納為六種形式，即五彩遍裝、輾玉裝、青綠疊暈稜間裝、解綠裝、丹粉刷飾和雜間裝。
1：五彩遍裝：在梁、拱的面上，用青綠色或硃色的疊暈為外緣作輪廓，裡面畫彩色花飾，以硃色或青綠色襯底，色彩效果十分華麗。
2：碾玉裝：是在梁和斗栱面上用青或綠色疊暈為外緣，內在淡綠或深青底子上作花飾。
3：青綠疊暈稜間裝：是用青、綠二色，在外緣和緣內面上，作對暈的處理，即外稜如用青色疊暈，則身內用綠色疊暈，外稜用綠色，則身內用青色疊暈，二者以淺色相接，稱之為對暈，面上不作花飾。
4：解綠裝：多用在斗栱、昂面上，是在面上通刷土朱，外緣用青綠色疊暈作輪廓，一般面上不作花紋，如添畫花飾者，則稱為解綠結華裝。
5：丹粉刷飾：是以白色為構件邊緣，面上通刷土朱，如用在斗拱上，則在昂拱的下面及耍頭的正面，刷黃丹色以求色彩的變化o
6：雜間裝：是將前面五種參混使用，目的是「相間品配，令華色鮮麗」。
這六種彩畫形式若以它們的色彩、色效果來區分，則五彩遍裝和雜間裝是五彩繽紛，鮮豔絢麗；碾玉裝和青綠疊暈稜間裝是以青綠為主，色調偏冷；解綠裝和丹粉刷飾則是以土朱為主的暖色調