我將要前往苕溪（位於浙江省北部），戲作苕溪詩呈給各位朋友。襄陽漫仕（米芾自稱，祖籍太原，因其祖父徙居湖北襄陽，曾在襄陽居住）米黻。因為夏天的美好松竹我留在這裡，如今為了領略秋天的美景，我要前往苕溪去看那兒的溪山。平日總是歌詠白雪，現在我要到那裡創作採菱的歌謠。鱸魚擺在飯桌上好像一縷縷的玉一樣，橘子開滿洲頭綻放團團的金光。在這水宮的無限美景中，讓我追隨著前人謝靈運（旅聖）的足跡在這裡盡情地遊玩一番吧。半年的時光可以依傍在修竹林裡歇憩，三個時節能夠欣賞美麗的花朵。慵懶地傾倒惠泉酒小酌，每每點杯壑源茶細細品嚐。主人賢友良多，擺席開筵，環看四周的群峰，它們也被宴會的譁鬧聲打破了沉靜。早起去朋友家歸還書簡，便不由得因思念家鄉而嗟嘆不已。我在這裡居住半年，接連與諸位勝友共飲。可是我因為身體有恙，每次相約自己只是製備菜飯漫談而已，時常還向劉、李、週三位朋友借書。將之苕溪，戲作呈諸友。襄陽漫仕黻。 松竹留因夏，溪山去為秋。久賡白雪詠，更度採菱謳。縷會玉鱸堆案，團金橘滿洲。水宮無限景，載與謝公遊。 半歲依修竹，三時看好花。懶傾惠泉酒，點盡壑源茶。主席多同好，群峰伴不譁。朝來還蠹簡，便起故巢嗟。 餘居半歲，諸公載酒不輟。而餘以疾，每約置膳清話而已，復借書劉、李，週三姓。 好懶難辭友，知窮豈念通。貧非理生拙，病覺養心功。小圃能留客，青冥不厭鴻。秋帆尋賀老，載酒過江東。 仕倦成流落，遊頻慣轉蓬。擴充套件資料寫作背景：《苕溪詩》是米芾元祐戊辰（1088年）八月八日從無錫去往苕溪（今屬浙江湖州）時所作的六首詩，是米芾的經意之作。詩題稱“將至苕溪戲作呈諸友”，其中包括五律六首。從詩中的內容可知，這時侯米芾是在無錫，已經從春天住過夏天，到這八月（秋中）間才預備離開無錫到湖州去，此卷正是其將要離無錫時寫的。米芾自撰《頭陀寺碑》裡說道：“元祐戊辰，集賢林舍人，招為苕吾之遊九月二日道吳門，以王維畫古帝王易於龍圖閣待制俞獻可字昌言之孫彥文。翌日，與丹徒葛滿、字季憂檢閱審定。五日吳江舟垂虹亭題。”這時候米芾已經離開無錫，正從蘇州下船，經行江向西出發。到湖州約在重陽之前，其時應在書此卷之後不久。詩中又有“涼至逐緣東”和“句留荊水話”之句，那是指到江東——蘇州、湖州之前，原曾旅居湖北。林舍人是林希，萬曆《湖州府志》載，林希在元祐二年（1087年）就任湖州太守，到元祐四年（1088年）由呂溫卿接任。此卷寫於元祐三年戊辰，正是林希知湖州時。唐顏真卿曾作湖州刺史，所以米芾以魯公比林氏。這些就是米芾作此六首詩的情景。米芾書《苕溪詩》時，年三十八歲，比他的另一個行書代表作品《蜀素帖》僅早四十餘天，《苕溪詩》也是他的書法風格逐漸成熟時期的作品。文章賞析：《苕溪詩》中側鋒運用十分豐富，而且有些誇張，“看”中撇的筆畫是誇張的側鋒運用，又有些飛白意味，毫無做作的嫌疑。《苕溪詩》中橫豎筆畫大多重入輕收，以側鋒重按起筆，然後調為中鋒，行筆迅速，顯得痛快淋漓。每個字筆畫的長短粗細、屈伸正側，乃至整篇各個組成部分所佔空間的大小、疏密，都極富變化。總之就是“鋒勢鬱勃，揮霍濃淡如煙雲，變怪多型”側鋒的使用，給米芾的字增添了千般風流，萬種儀態。那種爽利超逸的氣質在筆鋒的肆意揮灑中表現得淋漓盡致。《苕溪詩》中用筆方圓並用，變化跌出，米芾習慣在用筆之中方和圓結合在一起使用，方中有圓，圓中寓方，張力十足。在《苕溪詩》中方圓的運用極為普遍，圓轉處穩健雄厚，氣勢雄渾，頗有顏真卿風韻；方折處果敢迅疾，意趣天然。每一個線條都剛柔並濟，富有彈性。米芾用筆藏露變化十分明顯，幾乎每個筆畫中都有藏露，信手拈來，非常自然，使鑑賞者能感受到極為強烈的韌勁。
我將要前往苕溪（位於浙江省北部），戲作苕溪詩呈給各位朋友。襄陽漫仕（米芾自稱，祖籍太原，因其祖父徙居湖北襄陽，曾在襄陽居住）米黻。因為夏天的美好松竹我留在這裡，如今為了領略秋天的美景，我要前往苕溪去看那兒的溪山。平日總是歌詠白雪，現在我要到那裡創作採菱的歌謠。鱸魚擺在飯桌上好像一縷縷的玉一樣，橘子開滿洲頭綻放團團的金光。在這水宮的無限美景中，讓我追隨著前人謝靈運（旅聖）的足跡在這裡盡情地遊玩一番吧。半年的時光可以依傍在修竹林裡歇憩，三個時節能夠欣賞美麗的花朵。慵懶地傾倒惠泉酒小酌，每每點杯壑源茶細細品嚐。主人賢友良多，擺席開筵，環看四周的群峰，它們也被宴會的譁鬧聲打破了沉靜。早起去朋友家歸還書簡，便不由得因思念家鄉而嗟嘆不已。我在這裡居住半年，接連與諸位勝友共飲。可是我因為身體有恙，每次相約自己只是製備菜飯漫談而已，時常還向劉、李、週三位朋友借書。將之苕溪，戲作呈諸友。襄陽漫仕黻。 松竹留因夏，溪山去為秋。久賡白雪詠，更度採菱謳。縷會玉鱸堆案，團金橘滿洲。水宮無限景，載與謝公遊。 半歲依修竹，三時看好花。懶傾惠泉酒，點盡壑源茶。主席多同好，群峰伴不譁。朝來還蠹簡，便起故巢嗟。 餘居半歲，諸公載酒不輟。而餘以疾，每約置膳清話而已，復借書劉、李，週三姓。 好懶難辭友，知窮豈念通。貧非理生拙，病覺養心功。小圃能留客，青冥不厭鴻。秋帆尋賀老，載酒過江東。 仕倦成流落，遊頻慣轉蓬。擴充套件資料寫作背景：《苕溪詩》是米芾元祐戊辰（1088年）八月八日從無錫去往苕溪（今屬浙江湖州）時所作的六首詩，是米芾的經意之作。詩題稱“將至苕溪戲作呈諸友”，其中包括五律六首。從詩中的內容可知，這時侯米芾是在無錫，已經從春天住過夏天，到這八月（秋中）間才預備離開無錫到湖州去，此卷正是其將要離無錫時寫的。米芾自撰《頭陀寺碑》裡說道：“元祐戊辰，集賢林舍人，招為苕吾之遊九月二日道吳門，以王維畫古帝王易於龍圖閣待制俞獻可字昌言之孫彥文。翌日，與丹徒葛滿、字季憂檢閱審定。五日吳江舟垂虹亭題。”這時候米芾已經離開無錫，正從蘇州下船，經行江向西出發。到湖州約在重陽之前，其時應在書此卷之後不久。詩中又有“涼至逐緣東”和“句留荊水話”之句，那是指到江東——蘇州、湖州之前，原曾旅居湖北。林舍人是林希，萬曆《湖州府志》載，林希在元祐二年（1087年）就任湖州太守，到元祐四年（1088年）由呂溫卿接任。此卷寫於元祐三年戊辰，正是林希知湖州時。唐顏真卿曾作湖州刺史，所以米芾以魯公比林氏。這些就是米芾作此六首詩的情景。米芾書《苕溪詩》時，年三十八歲，比他的另一個行書代表作品《蜀素帖》僅早四十餘天，《苕溪詩》也是他的書法風格逐漸成熟時期的作品。文章賞析：《苕溪詩》中側鋒運用十分豐富，而且有些誇張，“看”中撇的筆畫是誇張的側鋒運用，又有些飛白意味，毫無做作的嫌疑。《苕溪詩》中橫豎筆畫大多重入輕收，以側鋒重按起筆，然後調為中鋒，行筆迅速，顯得痛快淋漓。每個字筆畫的長短粗細、屈伸正側，乃至整篇各個組成部分所佔空間的大小、疏密，都極富變化。總之就是“鋒勢鬱勃，揮霍濃淡如煙雲，變怪多型”側鋒的使用，給米芾的字增添了千般風流，萬種儀態。那種爽利超逸的氣質在筆鋒的肆意揮灑中表現得淋漓盡致。《苕溪詩》中用筆方圓並用，變化跌出，米芾習慣在用筆之中方和圓結合在一起使用，方中有圓，圓中寓方，張力十足。在《苕溪詩》中方圓的運用極為普遍，圓轉處穩健雄厚，氣勢雄渾，頗有顏真卿風韻；方折處果敢迅疾，意趣天然。每一個線條都剛柔並濟，富有彈性。米芾用筆藏露變化十分明顯，幾乎每個筆畫中都有藏露，信手拈來，非常自然，使鑑賞者能感受到極為強烈的韌勁。