郭老的字，很無語。不過，和他馬踏飛燕一樣有意思的是，他的字"山東博物館"被認作山東情婦館也算是奇葩一朵了！"

馬踏飛燕"了好多年，記得小學課本也踏了不少年……後來有人質疑了，結果還真不是燕，一代宗師啊！ 記得有句話，字如其人。用在郭老身上也不恰當。現在看來不是絕對的，比如那個蔡啥的，字非常了的，據說人不怎麼地了……

康生的話，真假難說，即便真也是吹牛X的話，我手中有一郭沫若<毛詩詞>宣紙拓本，三十年前版

寫得真好！我也不認可他為人，但就書法論，應算高手！別總人云亦云，誰有興趣聯絡我，看郭書法拓本，康生字是好但貶人抬已，不地道！兩人各有千秋，屬才子字！不同於別家館閣體四平八穩，私下以為，郭字瀟灑一些！

1.郭在書法史，書法理論上站在歷史最高點上。

2.對自己的藝術才能極為自信。

3.他的書法，行草為主，學問和創造兼備。結構上取意米顛而顛於米，用筆來自羲之之義而垮張之。

4.名跡無數，後人多集其字而為牌匾。

5.本人評其書，用筆最精，深得大王心，而出以大王未盡之妙，如大橋外語之大字。用盡毛筆各種功能是一脈相承的，郭發展了大王。結體學米，更加以誇張，既使米見亦覺奇觀。章法不好，字字獨立，全無整體，是其書之不足。故其書字數越少越好。

6.郭書有影響，有傳承，有發展，加之其他方面的成就，不用懷疑，必是書法史迴避不了的人物。

郭沫若是中國現代於學術上卓有成就的學者之一。他的書法頗有大家風範，其字剛勁有力，凝若山岩，靜如潭水，給人的感覺就是沉穩而深邃。

與郭沫若相比較的，還有魯迅，餘右任，沈雁冰，同為文化人，魯迅的字有魏晉之風;餘右任則飄逸俊雅，美侖美奐;沈雁冰之書法規範而瀟灑。！

上述幾位大家的書法尤以魯迅先生之書法最為耐看，因為他的書法中揉進了魏晉及宋明一些書家的風格且自成一家，可以毫不誇張的說，魯迅先生的書法比之同時代的學者更勝一籌。

可惜的是，郭沫若雖在學術上多有建樹，卻晚節不保，令他在世人心中的形象大大打了一個折扣。雖然如此，我們還應實事求是，把一位歷史人物的功過是非客觀評價。

郭沫若的字能稱為書法？

1.無韻味是硬傷。不解釋！

2.單字或整篇未見結構美。非行非草，草書無國畫疏可穿馬、密不透風之美。

搞歷史研究的不定非得稱作書法家，那是虛偽的抬高郭的身價。

因幼稚、滑稽、溜鬚拍馬的狗屁詩讓我無心無語再評說。

哪誰誰說過:“一切以現在的要求，來評說歷史事件和人物的人，都是在耍流氓”…噢，噢，原來是俺說的！

因為無論書本，史料記載得多麼的詳盡，你都是無法回到歷史當時去探求和得知當事人，及相關人員當時的真實想法的，所以你的判斷就還是存在一定的片面性的，試問，用不全面的臆斷來給別人下結論，你和耍流氓又有何異呢？

我們可以用現在的要求和條件等等因素去判定~其行為造成的結果，後果的對錯，但卻無權去判定其當時的行為決定的對錯！因為他當時的決定是會受到各種各樣的人和事物影響的，還包括人文風氣，習俗等等等等因素的…

很多文字表面表述是無錯的，但其往往是有針對特定條件所指的，不能一概而論的！

這是概念問題，不能混淆的！

少年好讀過的一本小說，名為歐陽海之歌，當年就看到書名題字很好看，時隔50年，還有深刻的印象！到北京旅遊，故宮博物院題字也很好，郭沫若書法，很好!

總體來說，郭沫若的書法水平還是可以的，畢竟是文人嘛！自古以來的文人，都是會寫字的，郭沫若也不例外。

郭沫若的書法傳統元素較多，是從師古的路子上走過來的。學書法，都是要先學古人的字，爾後在古人的書法基礎上融入自己的個性，這就等於一個學習書法的公式，如果學書法之人都能運用好這個公式，就都會成為書法家的。

郭沫若是以行書見長。剛開始時，他的行書還是很有古意的，但到後來，就慢慢的變了，變得古味少了，自己的東西多了，也寫的比較隨意了，這樣做的後果，就是缺少傳統元素，使個性助長。郭沫若年老時的書法，顯得精、氣、神不濟了，沒有中年時寫的好。人們說“人書具老”，但這句話放在郭沫若身上，也許不太貼合實際。請各位朋友看看下圖中郭沫若的書法作品就知道了。

不過，郭沫若的書法作品還是有收藏價值的。原因是：一，郭沫若是名人。二，郭沫若的書法雅而有神韻。三，郭沫若的書法有文人味。四，郭沫若的書法有傳承，有發展，有創新。五，郭沫若的超凡脫俗。

總之，郭沫若的書法好看，耐看，可品，並有一定的藝術觀賞性，可登大雅之堂！

作為近代文人，郭本人之字在其近代史上是可圈可點碼！特別是其榜書大氣！雄強！靈氣十足！從民國到現在目前為止還沒有超過郭的書法的。雖然人品有些問題，但其在文學方面的才華當為近代之第一！