白獅子頭是由嫁接而培育出的核桃新品種，外殼呈白色，野生原樹在北京的延慶山區，現產地河北淶水，因外形酷似獅子頭，故稱“白獅子頭”。

“白獅子頭”是近兩年市場上新出現的核桃品種，這種獅子頭的產地是河北省淶水縣的虎過莊、南安莊、西安莊等村。這個品種最早03年就開始嫁接，次年成活，05年基本出果，06年產量不高。到了07年，所有白獅子頭加起來，有1000來個。一共有十幾棵，樹名字是起初核桃沒有長熟，剝開青皮後，核桃皮色非常白，外形一看就知道是獅子頭，所以樹農起名“白獅子頭”。頭幾年也有產量，但是數量非常少，大多數玩家很少能見到，所以不為人知。當然，要不是有網路，白獅子頭核桃在07年仍然不會為大多數玩家知道的。

所以許多玩家都有心氣兒，在08年收對不錯的白獅子頭核桃。如果08年沒有其更出色的核桃帶有一定產量的出現，如果08年白獅子頭核桃的品質不出現大幅的下降，其中的精品，價格將非常昂貴。

白獅子頭核桃出名，不是因為他叫“白獅子頭”！而是因為其中的精品，在許多方面具備了好獅子頭的特徵。把玩時的手感好，大家都喜歡，核桃數量少，導致明顯供不應求（僅指其中的精品,歪瓜裂棗不在此行列），從而價格昂貴。奉勸大家不要圖便宜只買個“白獅子頭”的名字回家。揉品種、揉名字、揉樹，絕對沒有揉核桃來得實在。

紫砂壺的造型源於點、線、面、幾何圖形及空間的合理而巧妙的組合。不同的組合造就出千變萬化的造型，但基礎原理卻是不盡相同。

圓的組合與對稱

圓是幾何圖形中運用於紫砂壺最多也是最普遍的元素，幾乎沒有一種壺能離得開圓這個元素。拿最具經典的大亨掇球舉例來說，大亨掇球壺看似平淡無奇，但卻是嚴格的幾何形態器形，對製作者要求非常高。

此壺的要點是“圓”，一個圓接一個圓，圓套圓，圓交圓，要做到壺通體線條流暢無死點，而且有張力顯出氣質。大亨掇球難做在於讓整把壺的各個部件都融合成一個整圓的定義，又要讓各個部件都獨立具有圓的概念。這個難度可想而知。

三角形的重心與穩定性

紫砂壺的造型上必須要符合穩的要求，穩即穩定、除了指使用時的穩定外，也要求視覺上具有安穩感。紫砂壺為求使用及創作上的便利，多做成圓形或對稱的形體，這種造型都以形體的中心線為軸，而造型的重心就落在中軸上，從造型重心下垂的重心垂線，必然落在壺底的中心點，所以在壺底的大小就在視覺上影響著壺的穩定性。此外，壺體的肩、腹部位的變化，也影響著整體造型的重心和穩定性。

如壺體比較矮，底部較大，造型重心就下降，在視覺上增加了造型的安穩或壓重感。又如壺體較高，底部較小，造型的重心就沿中軸上升而產生輕巧和生動感。以一件簡單的牛蓋洋桶為例，他的體型比較高，為求造型穩重大方，所以壺底就順著身筒的大小而做，使其外觀勻稱、雖高而平穩。

又如石瓢壺，它的側立面近於正立的三角形，重心全靠在壺體底部，但壺底以三乳釘狀支腳架空，使造型穩而不重。以子冶石瓢器型為例：身筒三角、壺把三角、壺紐三角，流與身筒夾角的型也還是三角，把的三角從身筒過渡到流，形成三個三角的相互穿插，在頂上加入一個三角紐，身筒又非常穩重的撐起了兩邊角度對等的小三角

三角結構體現壺嘴和把在壺體上的均衡，紫砂壺的嘴和把對主體的結構均衡起著很大的影響，如壺體上的嘴或把手的一方過重，或者是壺把外向迴轉的過大，都會使造型重心偏離中軸。若嘴和把在壺體兩側的位置和空間安排不當時，也會影響造型的均衡。

如下圖仿古如意壺，看似與三角結構似乎毫無聯絡，其實不然。流與把的倒等腰三角形結構如果到位，做出的壺自然就耐看。壺嘴與把以對稱形式展開，使壺具有端莊安穩的效果。

倒立三角形的結構方式常見於一彎流的壺

壺嘴和壺把除了對等展開形式外還有二者都朝一個方向傾斜的形式，壺把的曲度與壺嘴的伸展方向相同，這種處理形式，在取得造型均衡的同時，也產生動感。如下面這把順竹壺就是最好的例子。

壺嘴與把傾向同一斜度時，可使造型具有動感。

對稱與協調

紫砂壺造型設計上的對稱與協調是利用壺身各部的異同來表現。壺體量的大小、造型的方圓、線條的曲直、坯制的粗幼、色彩的冷暖等，都是構成不同視覺效果的元素。紫砂壺藝中對稱與協調經常是交錯的使用在同一件作品上，以取得更佳的造型外觀。

如一把壺的紐部和壺身，設計者往往用以小補大的手法，做成這兩者在體量上的大小對比，同時又把壺紐造成壺身的形狀，使兩者的設計在對比中取得調和。以四方抽角竹鼎壺為例，在體型和輪廓上，他的體面方圓結合，線條曲直並蓄，上下對稱；但是作者又在明確的對稱中運用線、面、體等平線的過度和銜接，來取得整體造型的統一協調及左右空間對稱。

四方抽角竹鼎壺的方圓結合，曲直並蓄，整體造型十分統一協調。

實體與虛空間

實體與虛空間是指造型體型本身與形體以外相對形成的空間。恰當的虛實對比有利於加強造型的特點和裝飾性，是取得造型整體感的一個重要因素。如壺把在壺體上回轉構成的兩形空間，若可呼應主體形狀或其線條的特點，則可起到加強整體感的作用。又如在壺底加上支腳，將壺體架空，加強造型下部的虛空間；或是在肩上架起提樑，增加壺體上部的虛空間，或是以簡單的橋形壺紐形成壺頂的透空位，這些手法都是以虛實對比的原理以增強造型的氣勢。

以鷓鴣提樑壺為例，此壺的重心在壺體下部，造型穩健莊重，但透過提樑的迴轉，構成壺體上部的虛空間，使壺體舒展大方，增加了整個造型氣勢。提樑所形成的完整空間，亦增加了造型的裝飾感。

恰當的虛實對比有利於加強造型的特點和裝飾性，壺底加上支腳將壺體架空，可強化下部的虛空間。例如：傳爐壺

提樑可使壺整體舒展大方，增加整體氣勢。

整體與區域性

壺的口、頸、肩、腹、足、底、蓋、紐、嘴、把等相對於整體而言都是區域性。這些細部都要統一在整體設計中。它們要服從整體，並要做到與整體有機結合。

壺的口沿、底邊、圈足都是造型的區域性，也是造型變化的細部。這些口沿、底邊與圈足的轉接線條要交代明確，乾淨利落，致使造型能予人明快精確的感覺。

報春壺：口沿、底邊與圈足的轉接線條要交代明確，給人明快精確之感。

至於壺蓋，他的結構可以分為嵌蓋、壓蓋和截蓋三類。

一般因成型工藝的侷限，所以嵌蓋形式較多。但紫砂壺無釉，手工成型精細，所以嵌、壓、截蓋結構兼有。從壺口與壺蓋結合上看，嵌蓋和壓蓋結構形式變化豐富，而截蓋的結構則是壺體與蓋面連線一體，加強造型的整體性。但是，無論是用哪種結構的壺蓋，在整體造型上都要做到“貫氣”，即使是有肩有頸的壺體，也要注意壺面與壺體或肩部的輪廓貫通。

壺紐的造型為求取得與主體協調，設計者往往將其外形做成主體正立型或倒立型的縮小，或是主體和蓋面外輪廓的延伸。紐部造型雖簡單，但細部的處理仍要做到一絲不苟，防止呆板粗糙，紐部與蓋面的銜接，應注意過渡自然，防止生硬。

例：壺紐的造型常是主體的縮小或延伸。

嘴、把和壺體的銜接形式，基本上是以相貫線和過渡線兩種方法處理，紫砂工藝中這稱為“明”和“暗”的處理。由於紫砂以手工成型，嘴和把與主體的銜接多采用過渡線結構（暗接）。瓷器造型因原料性質和成型工藝的侷限，多采用嘴、把與主體分接合的相貫線結構形式，而過渡線結構則較少。採用暗接法（過渡線結構形式）的特點是嘴、把與主體銜接過渡自然，造成整體感強，紫砂工藝術語這為“若自然生成”，就如虛扁壺的嘴、把是以暗接法處理，壺把和嘴部是壺體肩線的延伸，銜接自然，造型渾然一體。

此外紫砂壺也有用相貫線結構（明接）結合嘴和把的，就如漢方壺的嘴和把就是用明接法處理。這種結構，外形明確，線條交代乾淨利落，增強了方壺造型的鮮明特點。明接手法外形明確，線條交代鮮明利落。

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原礦綠松石專家

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