因為《精英律師》的出現，讓靳東與精英角色再次掛鉤，喜歡他的觀眾仍舊願意買單，而希望演員不斷突破的觀眾，則不滿於他的“固步自封”。

但受到金星以及眾網友批評“角色雷同”的靳東，並沒有因為輿論而改變。

他，似乎在“精英”之路上越走越遠。

甚至這一次的新劇，還將“精英”用在了劇名之中，角色“高上大”的設定，與《歡樂頌》、《前半生》等作品中的男主形象，幾乎是複製貼上。

已經受到群嘲的情況下，靳東仍舊熱衷精英角色的確很讓人詫異，這其實是受他的藝術審美影響。

一個有趣的現象，靳東開始與精英角色掛鉤，是在他透過《偽裝者》走紅之後。在此之前，他雖沒有太大知名度，但角色從底層人士到幫派大佬，雖不算一人千面卻也挑戰多樣，與當下幾乎全是西裝革履形象的定位完全不同。

而走紅之後，有了更多劇本選擇權的靳東，卻把創作焦點匯聚在“精英”階層。最初七話以為這一現象的出現，是製作方造就，畢竟演員因某一類角色走紅後，製作方會為求穩妥將他們固定在一個“安全”範圍內。

比如，劉奕君已經成為新任的“皇帝專業戶”，宋軼因於曼麗走紅後，找她的劇本幾乎都是“特工”。這些有著千色鳥實力的演員，因為製作方的求穩、跟風而受到角色侷限，慢慢出現大量同質化“作品”，靳東或許也曾受這一現象影響。

然而，當演員靳東已經開始成為出品人靳東之時，他仍青睞“精英”角色。這說明，製作方的“跟風”並不是靳東形象同質化的根源，某種程度上來說，這一類角色才是他真心想要去探索的領域，甚至不會因為觀眾的批評而妥協。

想要理解他這份“逆流而上”的堅持，便要聊聊靳東的影視作品的審美取向。

70後的他，是受傳統教育影響的典型代表，對題材的嚴謹性更加看重。

所以，他很少參演古裝劇，因為在他不溫不火的那些年，中國產古裝劇已經從嚴謹題材向“上天入地”的非現實題材轉化。他也很少參演過於夢幻的偶像劇，雖然沒有細談理由，但大抵與不熱衷古裝劇觀念雷同。

而他喜歡什麼樣的作品呢？相對嚴謹，又有一些現實溫度的題材，能夠引發觀眾共鳴。比如，聚焦都市年輕人現狀的《歡樂頌》，雖然劇中老譚、安迪等角色很超現實，但作品反應的社會問題，卻實打實存在。

而新劇《精英律師》，無論專業人士對劇中律法條文有多少質疑，無論觀眾對女主人設多麼厭惡，也不可否認這部作品有極強的普法意義。在社會高速發展的當下，向國民普及律法知識，向社會傳達“和解”理念，是有一定價值的。

不能簡單用“對與錯”來評價嚴謹題材與非現實題材的價值，畢竟生活需要溫暖也需要歡樂，我們思考的同時也需要解壓。但靳東能夠在浮躁的娛樂圈堅持他的審美取向，能在全民追求娛樂的時候保持清醒，是值得尊重的。

只是他的審美取向，在創作環境不夠成熟的情況下，顯然會侷限戲路。

中國產劇經歷過一段畸形發展之路，這在一過程中，失去了很多藝術創造力，也讓熱門題材更偏向非現實。2015年之後，這一現象因《琅琊榜》等作品的爆紅而有所緩解，市場慢慢趨於理性，但環境仍未完全迴歸匠心，需要一些時間去改變。

在這種創作氛圍中，以靳東的審美理念，他除去古裝劇、偶像劇兩大選擇範圍，能選擇的題材空間並不大。在他可選擇的題材裡，相對能持續產出“好劇本”的還是生活、職場劇，而這類題材中的男主人設，往往都是“精英”。

所以，大家看到的靳東，不是在《前半生》的商界精英賀涵，就是《外科風雲》裡的醫學精英莊恕，或者《精英律師》裡的羅檳。變化的職場、變化的故事，但“精英”形象與人物定位，基本上都沒有大的變化。

甚至，這些“精英”的設定，大多是實力萬能、生活優渥、形象板正。加上靳東的演技風格大眾已經非常熟悉，不同的角色他雖可以做細節區別創作，卻難給出直觀的差異化，委實難讓觀眾不審美疲勞。

這種情況下，原本想要堅持現實質感的靳東，反而成了觀眾眼中的“超現實”，造成了當下的局面。但，客觀來說，靳東會因堅持一個嚴謹的創作取向遭到吐槽，演技與他的審美不是關鍵，根本問題還是出在劇本。

在這些劇本中，不僅角色外在設定統一度過高，價值表現方式也極其雷同。

從《前半生》、《外科風雲》到《精英律師》，每一位“精英”男主的內在價值，都是向社會傳達正能量的東西，相信這原本也是靳東青睞的原因。但製作方的追求很豐滿，給出的劇本卻很骨感，往往讓作品浮於表面。

比如，故事想透過角色給到觀眾的生活啟發，大多不是靠人物行為共情給予，而是大段的心靈雞湯。這些心靈雞湯第一次出現之時作為觀眾會很感動，但喝多了也會如金星般麻木，甚至會有點教條主義。

而那些源自生活的故事，也總是隔靴搔癢，想要抨擊它的問題，卻離不開套路化走向。就像《精英律師》中的“樊勝美”慄娜一樣，原生家庭的問題再次成為焦點，卻同樣還是熟悉的味道、熟悉的操作，並沒有進一步的引導產生。

更甚者，這些劇本還會新增一些讓觀眾無法理解的價值觀，正如《前半生》裡無法讓觀眾接受的“愛上閨蜜男友”，以及那些不斷被推到熱搜榜的奇葩“人設”。它們的存在，有了話題、有了熱度，卻也模糊了作品的核心。

靳東想要透過“精英角色”打出一片藍天，在當下的劇本創作水平下，恐怕難以圓滿。

雖然中國產劇製作氛圍不夠理想，但七話仍對創作者們抱有信心，至少曾經在靳東眼中總是“上天入地”的古裝劇，已經慢慢迴歸到他曾認可的嚴謹風格。在2019年，製作方們甚至開始向優質型別片發起進攻，口碑作品頻出。

或許，靳東可以重新去審視那些曾經不符合他審美的題材，從中選擇有意義的劇本去詮釋，這不僅能打破當下“角色雷同”的僵局，還可以挖掘到更多有溫度的故事。而之於都市精英作品，靳東還需要對劇本把控更嚴謹一些，才能讓自己堅持的價值，更好呈現。

其實靳東之前主演的精英角色還是可以展現作為演員比較有氣質的方面。例如18年他演的《戀愛先生》以及之後主演的《我的前半生》裡面有幽默有暖心引發觀眾共鳴和喜愛。而為什麼說《精英律師》吐槽聲一片，觀眾的立意點其實是在劇情人設方面，很少表現在靳東角色的相似性上。那麼現在來向大家梳理一下整個劇情以及所謂的精英角色。

《精英律師》主要的側重點是講述一群比較有理想有志氣的精英律師形象，特別是靳東飾演的男主也是一個律界翹楚。不過前幾集來看，這部劇為了突出男主高大上的形象，反而講男主設定的太有稜角。比如說電梯上一大堆精英律師卻把女主一個送外賣的擠下去，要說女主是最後一個上電梯也情有可原，而劇中一群所謂的律師卻更像是一種拿著法律不當法律的人，有所欠佳。

作為一名精英級別的律師自然要拿證據說話，而男主卻因為在女主影響下表示不符合常理一票否決，與他本身塑造的形象有矛盾感，自然會有落差。在加上為了體現劇情的專業，女主直接背誦法律條文，嘴型卻對不上。所以，這事兒真不怪靳東。本身人物就自相矛盾，劇集細節處理不到位，三觀也不是很正，最重要的是對法律人的思想價值觀不同。

再者跳出《精英律師》，靳東本身演員的氣質就比較合適於精英，比較有理有據，成熟男人這麼一個形象。其實反過來想一下，一個藝人對自己定位明確有自己的想法，提高他本身的專注度也是一個很好的選擇。不只是靳東，像現在比較火的女演員楊紫，她本身的形象就偏向於甜美型瑪麗蘇一類的電視劇所以幾乎最近的幾部戲都不錯。

像《親愛的 熱愛的》以及《香蜜沉沉燼如霜》之後的很多甜寵劇，受人喜愛。市場是不斷變化，演員也要不斷適應。經紀公司如何能短時間讓粉絲觀眾保持熱忱，就需要演員自己定位明確。與其淺入一個反差大、費力不討好的角色，倒不如深出一個能力強實在的角色。電視劇精緻是全方位的細節化。只能說在某些地方還存在一些需要改進的地方。