我看了不少人對毛絲遊刀的論述，有人說在陰刻槽裡那一條條的細痕就是所謂的毛絲遊刀：專家的表述為，漢代有一種刀法，所刻出來的陰線極細，有一種似斷非斷的感覺。

我個人認為，前者說的不對。陰槽裡出現的細痕應該是解玉砂磨痕。專家講的這種毛絲遊刀痕，那是一個具有非常熟練的玉工才能雕出來的。這種刀法只是一次成型，十分園潤，還不會硼裂，要求手上功力是何等的高。

這類遊絲毛雕仿製不到位有以下幾個原因，工藝失傳。寫出來大家一起學習研究.

對工匠要求：遊絲毛雕工藝應該和微雕類似，用坨玉方式完成。應該對手工要求快，乾淨，細膩，反覆精修磨坨。高階的技巧都是反覆報廢，反覆練習才能達到的水平。練習工匠完成報廢成本應該非常高。

對雕刻材料要求：戰漢玉器中只有玉器密度高，顆粒細膩的，沒有瑕疵的玉料才有可能成為毛坯。在坨磨過程中忌諱蹦齒等細微缺陷，所以材料浪費量非常大。

圖案組合：戰漢遊絲毛工圖案和這類工藝相得益彰，符合戰漢審美情趣，紋路多饕餮和雲紋，回型裝飾紋路。滿紋路裝飾。這類圖案裝飾在唐宋元明清沒有成為主流玉器審美的潮流。

不少漢代玉器在浮雕、鏤雕的基礎上，輔以纖細的陰線紋飾，後人稱為遊絲毛雕，與商周玉器的線條清晰，鉤劃深刻的陰線工不同，看起來纖細浮淺，若斷若續，是頗具特色的漢代琢玉工藝。此外，從紋飾裝璜的目的來看，遊絲毛雕多用以輔助紋飾，而非主題裝飾手法。

漢玉上游絲工有不同程度上的變化。有的遊絲工線條清晰，刀鋒犀利，接近商周陰線，但相比之下顯得更為纖細。有的工藝稍嫌粗糙，遊絲工線條較淺，是多次反覆刻劃組成的線條。

較為精美的漢玉，遊絲工線條較深，可能是用較鋒利的工具。較粗糙的漢玉或葬玉，遊絲工刻劃表淺，可能所用工具不同，不夠鋒利，需反覆刻劃方能顯示出線條。

以下幾件漢玉中都是以遊絲工為輔助紋飾，在不影響主題表達的前提下，起到了綿上添花的作用。同時也可以看出，最後兩件玉璧和玉環的工較粗，遊細毛雕刻劃的也較淺。這種纖細的陰線，不是砣具所為，而是金屬利器手工刻劃所致。現代仿品是用電動工具，程度很難把握，往往不到位。

不是細線如毛髮就稱遊絲毛雕的！遊絲毛雕的確是鑑定漢玉的一個方面。但是真正的遊絲毛雕絕非是細如毛髮的陰刻線！而且不是所有的漢玉細陰刻線都是遊絲毛雕手法刻成的。本人見過不下千塊漢玉只在一個老玩家的舊藏中有幸看到了什麼是“遊絲毛雕”。應老玩家之屬不得外說！

漢代玉製的工藝，嚴格的講，有非常嚴謹的技術要求。在漢代玉器製作中，遊絲毛雕的表現方式，是一種綜合了漢代線條琢刻技術之後的昇華。既可具有玉器表面非常豐富的藝術手法(刻玉技術)，使這樣一種琢刻達到玉器表面藝術形象的同時，表現出琢刻技術自身的精美。使玉器在具有藝術形式的同時，展示出技法的高度。這不僅僅是制玉形式的精美要求，也是技法制作者的人文境界的高度體現。

。。正是因為它的難度以及藝術形式的精美，使得漢代玉製中的遊絲毛雕，運用之處很少。畢竟它的工藝難度的限制，以及作者為此而付出的心血、時間、精力都同樣是難以計量的。在有限的條件下，去完成這樣一件作品的治制，可想而知它所應該具有的藝術形式、藝術難度、藝術價值，所達到的是怎樣的一種程度。這樣一種藝術的程度，不是僅一個精美就可以解讀。所以，在中國傳統文化精神中，古代玉器能夠代表與表達的文化精神，具有極崇高的人文地位，而為世人所重。

。。此圖所具有的琢刻方式及藝術程度，應該類屬於漢代遊絲毛雕。形式與結構嚴謹，線條無論長短十分精緻準確，以至於線條琢刻之間的陰陷，具有陽起的視覺效果。自以為是漢代遊絲毛雕的成功力作。(圖為區域性)。

遊絲毛雕的工具據說是昆武刀，後來這種工藝失傳了，昆武刀是什麼樣的後人沒有見過。這種工藝是玉工持昆武刀將弧線以極短極細分段雕刻成一條肉眼看似連線的線條。這是鑑定戰漢玉器真假的重要依據。

大多數收藏愛好者認為漢代古玉的“遊絲毛雕”是密集的細線紋就是遊絲毛雕，我個人認為並非是密集的細線。我在漢代玉璧上看到形象逼真的遊絲毛雕，就是古玉雕工匠用簡陋的工具手工一下一下的刻劃，難免劃出紋線形成歧出現象，造型歧出的痕跡就像一條線上的細毛，形成現象逼真的遊絲毛雕。

遊絲毛雕工藝與漢八刀工藝，是西漢時期，玉器作坊創制的獨特手藝。

特別是遊絲毛雕工藝，據傳是用隕鐵打造的一種特別刀具昆吾刀，選擇上等的和田白玉，精雕細琢，工藝流暢細膩，玉器迎光相看，時隱時現猶如蛟龍入海。

如今，我們看到的，西漢玉器，由於出土吃土沁色原因，遊絲毛雕工失去了時隱時現的神密特徵，將全面展現在人們的眼前！

遊絲毛雕是漢代時期玉器加工器型上的一種特殊工藝。已經失傳，後人無法仿製，所以做不出來原有的工藝特徵。

此類細陰線形若遊絲，細如毫髮，婉轉順暢，被稱為遊絲工。根據已經發表的考古資料，遊絲毛雕的技法雛形早建於春秋晚期，但當時的線紋長度連貫性不如漢代，主要是構成矩形的，陶紋網格紋以填補每組單位浮雕之間的空白之處，遊絲毛雕後來又直接繼承戰國時期的細陰線刻發展過來的。漢代的遊絲毛雕纖毫畢現，遒勁連貫，宛如一氣呵成，具有細綿，長挑，規矩的特徵，在放大到60倍的情況下，觀察線槽的邊緣有鋸齒狀的崩口，或出現不規則的刺狀細毛茶。槽底深淺不一，有多道細絲狀劃痕，從這些工藝中看出來，應該是由金剛石水晶或髓石等尖狀硬性刻具作出線條後，再加以砣具修模而成。

漢代以後，玉器的雕刻上，據說昆吾刀技法的消失，這種遊絲毛雕的技能無人能及，到了魏晉隋唐，一直到宋元明清遊戲毛雕，也沒有人學會並使用這種代表主流玉器雕刻的技術手法，隨著

加工方法逐漸的走向沒落，這個技藝徹底失傳，再無人可以製出這樣的工藝手法了。