石灣陶塑工藝的第一特色是造型生動傳神，產品不論人物、動物或器皿的刻劃，都致力於藝術典型化的塑造。每件作品都有鮮明的個性特徵。各種造型達到了“百物百形，千人千面”的藝術境界，較少雷同化，對物象的剖劃細緻入微，因此形象構相如生。自明清至今，歷代藝人們塑造了數以百次的《屈原》、 《鍾馗》和《關公》的形象，面貌長相，大同小異，各具特色，絕無相同音。這是藝人們各自強調自己的藝術理解，形成自己風格，而不互相抄襲照搬的緣故。這種造型方法，正是石灣陶塑工藝的優良傳統。建國後五十年來，石灣陶塑工藝從作品的題材內容到表現手法，都有很大的發展，人材輩出。不少古代和現代的傑出人物，成為創作題材。 石灣陶塑的第二個特點是胎釉渾厚朴實。它有胎壁厚、釉層厚的古雅厚重的特色。目前傳統的釉色有70多種，加上1963年在國內首創的12種結晶釉，共有90多種釉色。這近百種釉色為石灣陶塑藝術增添了五彩斑爛的藝術美感。石灣的名釉品種繁多，有很高的欣賞價值和科學成就， 如《石榴紅》、《翠毛釉》、《天目》和 《東瓜皮》等，在國內享有名望。由於石灣制釉採用本地原料為主，並有自己一套僥制技術，各種釉色均有突出的地方特色。陶器胎土的使用方面，石灣的紅、白陶土混合使用，成了區別於國內外其他產區的主要標誌。由於造型和釉色互相配合，使產品有深邃的藝術境界，耐人尋味。 技法多姿多采是石灣陶塑的第三個特色。陶塑工藝產品生產的成型技法上，至今還保留著手印還和捲筒塑制空。原作的傳統技法。同時根據普及品的不同要求，適當採用了現代的注漿成型技法，既保留了傳統的手工特色又滿足了大批生產的要求。在產品的造型技法上，繼承和發展了傳統的刀塑、按塑、捏塑；貼塑四種方法，使各種造型具有氣韻生動的藝術效果。在產品的施釉技術方面，也是多法並用，經常採用的上釉方法有：搽、掛、擋、潑、滇、刮、雕等十多種按法，各種單色釉和複色釉都要求有藝術效果的大統一和小變化，因此，窯變也是石灣美術陶瓷工藝產品的一個主要特色。
石灣陶塑工藝的第一特色是造型生動傳神，產品不論人物、動物或器皿的刻劃，都致力於藝術典型化的塑造。每件作品都有鮮明的個性特徵。各種造型達到了“百物百形，千人千面”的藝術境界，較少雷同化，對物象的剖劃細緻入微，因此形象構相如生。自明清至今，歷代藝人們塑造了數以百次的《屈原》、 《鍾馗》和《關公》的形象，面貌長相，大同小異，各具特色，絕無相同音。這是藝人們各自強調自己的藝術理解，形成自己風格，而不互相抄襲照搬的緣故。這種造型方法，正是石灣陶塑工藝的優良傳統。建國後五十年來，石灣陶塑工藝從作品的題材內容到表現手法，都有很大的發展，人材輩出。不少古代和現代的傑出人物，成為創作題材。 石灣陶塑的第二個特點是胎釉渾厚朴實。它有胎壁厚、釉層厚的古雅厚重的特色。目前傳統的釉色有70多種，加上1963年在國內首創的12種結晶釉，共有90多種釉色。這近百種釉色為石灣陶塑藝術增添了五彩斑爛的藝術美感。石灣的名釉品種繁多，有很高的欣賞價值和科學成就， 如《石榴紅》、《翠毛釉》、《天目》和 《東瓜皮》等，在國內享有名望。由於石灣制釉採用本地原料為主，並有自己一套僥制技術，各種釉色均有突出的地方特色。陶器胎土的使用方面，石灣的紅、白陶土混合使用，成了區別於國內外其他產區的主要標誌。由於造型和釉色互相配合，使產品有深邃的藝術境界，耐人尋味。 技法多姿多采是石灣陶塑的第三個特色。陶塑工藝產品生產的成型技法上，至今還保留著手印還和捲筒塑制空。原作的傳統技法。同時根據普及品的不同要求，適當採用了現代的注漿成型技法，既保留了傳統的手工特色又滿足了大批生產的要求。在產品的造型技法上，繼承和發展了傳統的刀塑、按塑、捏塑；貼塑四種方法，使各種造型具有氣韻生動的藝術效果。在產品的施釉技術方面，也是多法並用，經常採用的上釉方法有：搽、掛、擋、潑、滇、刮、雕等十多種按法，各種單色釉和複色釉都要求有藝術效果的大統一和小變化，因此，窯變也是石灣美術陶瓷工藝產品的一個主要特色。