很著名的詠柳詩當推古唐詩人賀知章的《詠柳》詩了：
碧玉裝成一樹高，
萬條垂下綠絲條。
不知細葉誰栽出，
二月春風似剪刀。
白居易的《楊柳枝》則將初春新柳的婆娑輕揚，弱不勝鶯的風姿，描寫得細緻入微。詩道：
依依嫋嫋復青春，
勾引春風無限情。
白雪花繁空撲地，
綠絲條弱不勝鶯。
唐宋八大家之一的韓愈，觀察柳絮形狀很細緻，他的《池上絮》堪稱鞭辟入裡之作：
池上無風有落暉，
楊花晴後自飛飛。
為將纖質凌清鏡，
溼卻無穹不得歸。
這裡，楊花即柳絮。夕陽胡畔柳絮滿天，楊花飄落水面，被水浸溼再也不能飛起來。詩人透過這一細節描繪，體現出陶醉於旖旎的大自然風光的情趣。
唐代詩人吳融有一首《楊花》則又有另番滋味：
不鬥濃華不佔紅，
自飛晴野雪朦朦。
百花長恨風吹落，
唯有楊花獨愛風。
詩表的是對楊花的肯定。楊花雖然沒有百花豔冶的顏色，但是卻有著百花所沒有的個性。它不懼怕風吹雨打，反而憑藉風力，在空中像雪花似的自由自在飛舞，別具一格。
清代周志蕙有一首《柳》詩云：
歲歲逢春春可憐，
爭禁三起又三眠。
絲絲愁緒隨風亂，
濯濯丰姿著雨妍。
古渡欲牽遊子棹，
離亭留贈旅人鞭。
一聲長笛河槁晚，
回首蒼茫幾樹煙。
這首詩雖然題名為“柳”，卻抒發了遊子的離情。岸邊長長的柳條彷彿捨不得遊子遠去，要牽住即將啟程的船。柳樹被人格化了。暮色蒼茫中，船上的遊子也頻頻回首眺望河邊如煙的垂柳，好象在向親人作別。
很著名的詠柳詩當推古唐詩人賀知章的《詠柳》詩了：
碧玉裝成一樹高，
萬條垂下綠絲條。
不知細葉誰栽出，
二月春風似剪刀。
白居易的《楊柳枝》則將初春新柳的婆娑輕揚，弱不勝鶯的風姿，描寫得細緻入微。詩道：
依依嫋嫋復青春，
勾引春風無限情。
白雪花繁空撲地，
綠絲條弱不勝鶯。
唐宋八大家之一的韓愈，觀察柳絮形狀很細緻，他的《池上絮》堪稱鞭辟入裡之作：
池上無風有落暉，
楊花晴後自飛飛。
為將纖質凌清鏡，
溼卻無穹不得歸。
這裡，楊花即柳絮。夕陽胡畔柳絮滿天，楊花飄落水面，被水浸溼再也不能飛起來。詩人透過這一細節描繪，體現出陶醉於旖旎的大自然風光的情趣。
唐代詩人吳融有一首《楊花》則又有另番滋味：
不鬥濃華不佔紅，
自飛晴野雪朦朦。
百花長恨風吹落，
唯有楊花獨愛風。
詩表的是對楊花的肯定。楊花雖然沒有百花豔冶的顏色，但是卻有著百花所沒有的個性。它不懼怕風吹雨打，反而憑藉風力，在空中像雪花似的自由自在飛舞，別具一格。
清代周志蕙有一首《柳》詩云：
歲歲逢春春可憐，
爭禁三起又三眠。
絲絲愁緒隨風亂，
濯濯丰姿著雨妍。
古渡欲牽遊子棹，
離亭留贈旅人鞭。
一聲長笛河槁晚，
回首蒼茫幾樹煙。
這首詩雖然題名為“柳”，卻抒發了遊子的離情。岸邊長長的柳條彷彿捨不得遊子遠去，要牽住即將啟程的船。柳樹被人格化了。暮色蒼茫中，船上的遊子也頻頻回首眺望河邊如煙的垂柳，好象在向親人作別。