有點開常識玩笑了，嚴鳳英的黃梅戲藝術成就無人可比。吳瓊和嚴鳳英沒可比性，不在一個層次，跟馬蘭比行不行都是個問題。

嚴鳳英是著名黃梅戲表演藝術家，十歲開始學唱黃梅調，後跟隨嚴雲高學戲取藝名鳳英，她唱腔亮麗甜美委婉動聽韻味濃郁，吸收相容京劇、越劇、評劇、評彈、民歌等唱腔之長，將各個戲鍾融會貫通自成一家，被讚譽為“嚴派”而廣為流傳，在她短暫的藝術生命中主演的大戲有20多個，小戲近30個，拍了3部電影，曾多次與王少舫一起為黨和國家領導人毛澤東、劉少奇、周恩來、朱德等演出，被田漢同志譽為“黃梅戲裡的梅蘭芳”，是中國黃梅戲的一代宗師。 在20世紀五六十年代，嚴鳳英被譽為“美的化身”、“黃梅皇后”。在1952年上海舉行的第一次華東戲曲會演，嚴鳳英以黃梅戲傳統小戲《打豬草》和摺子戲《路遇》獲得廣泛讚譽，1954年因在黃梅戲電影《天仙配》中飾演七仙女而揚名全國，從1953年到1965年形成了獨自的風格特色，表演藝術水平爐火純青，代表著當時黃梅戲表演藝術的最高水平，推動了劇種風格的形成，她在代表作《天仙配》、《女駙馬》中塑造的七仙女、馮素貞的藝術形是黃梅戲中的經典。

吳瓊是新生代黃梅戲表演藝術家，1975年進入安徽省藝術學校黃梅班。1985榮獲首屆全國黃梅戲中青年演員廣播大獎賽十佳演員，被譽為黃梅歌后、小嚴鳳英、黃梅戲第一唱將，她與馬蘭、吳亞玲、袁玫、楊俊合成黃梅戲五朵金花、她被業內認為是嚴鳳英之後中國最具實力的黃梅戲演員之一，她的《女駙馬》絲絲入扣，《天仙配》、《嚴鳳英》均在唱腔和表演上表現出很高造詣，但是如論個人成就還是嚴鳳英更勝一籌。

沒有可比性。一個是大師級人物，而吳瓊只是近年來演唱得不錯的人物，而且與之成就相當的還有好幾位，其中馬蘭的成就高於吳瓊。

黃梅戲之所以如此受歡迎，是與當年電視的發展推動有極大的關係。嚴鳳英的很多作品透過電視這個平臺，傳遍全國。嚴大師的精湛表演深入人心，人們記憶中一代大師又復活了。尤其是黃梅戲唱腔易懂，便於學唱。很多人看過幾遍後，就能哼哼。我想馬蘭、吳瓊、韓再芬等，難免也有這樣的緣故吧。我想說到這裡，應該是回答問題了吧。

不能這樣題問，首先吳瓊和嚴風英是不同時代出生的人。嚴鳳英正趕上文革時迫害，三十八就去逝了，好多才藝都沒有發揮出來，是黃梅戲一大損失。吳瓊是第二代黃梅戲新秀，唱腔，聲音很好聽，我個人覺得自從嚴風去逝以後，黃梅戲就一直沒有好的劇本，嚴風英時代(天仙配)(女附馬)這樣好的作品。

我暈，您確定不是來挑事的吧？

嚴鳳英是黃梅戲奠基人、開拓者、一代宗師，黃梅戲的正名、揚名、盛名，從地方小戲一躍成為中國五大戲曲之一，都與她密切相關。說的再直白點，就是因為她，黃梅戲才有了逆天的快速發展。

這一點，所有黃梅戲戲迷都不會忘記，這也是大家一直懷念她的重要原因。而且嚴鳳英唱演俱佳，尤其是演唱真如Teana之音百聽不厭，好到什麼程度呢，當年她一唱戲，觀眾要求鑼鼓都不要響，就想這樣安靜聽她清唱。

吳瓊，是我個人非常非常喜歡的黃梅戲藝術家，她是公認的“金嗓子”，甚至有說她是黃梅戲有史以來嗓音條件最好的演員，她是黃梅戲“梅開二度”重要的發揚與傳承者。

吳瓊出道時一度被封為”小嚴鳳英“，其實並不是她嗓音像嚴鳳英，而是她嗓音條件好可塑性高，模仿得像。她自己多次說過，曾深深痴迷嚴鳳英唱腔，因此勤學苦練才獲此封號。她本人對嚴鳳英有著極其深厚的感情，說嚴鳳英是自己未曾謀面的老師。

其實模仿，不代表不好。很多出色的演員歌手都是從模仿前輩開始，後來吳瓊也逐漸找到自己風格，唱得越來越好，自然也就拋棄了之前的唱法。

如果說在演唱上，對吳瓊與嚴鳳英還有見仁見智的看法；但說起個人成就，我想目前的黃梅戲演員中，還沒人敢說能超過嚴鳳英的，事實也是如此。