首先問題中提到“真心”二字，本人並不認同，一個人的興趣、愛好到追求、痴迷，有的是言傳身教得來，有的是耳濡目染培養出來的，所謂的世家、傳人、科班，也不過如此。

回過頭再談現在的年輕人，從小到大，電視、電影、電腦、各種遊戲、晚會、聚會、歌廳、舞廳等，這裡面有多少是為京劇、戲曲的傳承服務的？欣賞京劇，除了欣賞舞臺上的唱、念、坐、打，生、旦、淨、末、醜以外，還要知道它的故事背景，尤其是古代戲，更要有一定的歷史知識，否則很難入戲。

反觀現在的年輕人，所接觸的都是最直接、簡單的劇情，刺激的畫面，誘惑的情節，在這些“成果”面前，有多少人能靜下心來，再從培養興趣開始得而欣賞？

當然，我並非由此而排斥現代的娛樂環境，如果能文明規範、正面、積極向上，無論哪一種只要文明規範、宣傳正能量，都可以引導年輕人的正確價值觀的形成，並且應該鼓勵、讚賞。

所以說，無論哪一種興趣愛好，都需要合適的環境、土壤的培育，與“真心”與否沒有太關係。祝京劇能夠發揚光大，願國粹的傳承後繼繁榮！

過去的40年是流行音樂盛行的年代，戲曲被停滯。京劇的傳承也是斷代的。京劇目前面臨的是傳搏障礙。沒有流行音擁有那麼多的傳搏媒介和平臺。就創作過程來說，流行音樂屬短平快。京劇的創作則長彎慢，週期長，成本高。這囯粹是需要政府多投入扶持的。

不一定的朋友。我身邊就有很多被我影響常看戲的年輕戲迷！

但的確有很多年輕人比較排斤。為什麼呢？不外乎有這些原因。以京劇為例來分析。

一，不瞭解，不懂戲，再加上道聽途說，自己也沒跟懂戲的人一塊看過戲。真的就產生了排斥心理！

二，京劇與其他藝術不同，是要懂才去看的，其他藝術是去看了才懂的。

三，看戲要有一定的閱歷和歷史知識，或者是相應的文化背景。記得小時候常是鬧著叫著的要看戲，結果是看不到半場就睡著了，就是這什個理兒。

四，一些只愛唱，不看戲的人，誤導傍人。叫著什麼"懂戲的過聽，外行才看"。笑話！唱唸做打舞，手眼身法步，你只聽，能聽出個什麼所以然！結果是想看的也不去看了，光聽他們咿呀咿呀的亂來一氣，壞了京戲的名頭！

五，也是最重要的。由於科技的突飛猛進，人們的業餘生活更加豐富多彩。不但玩場多，各類可直接接受的(如小品之類)文藝節目以多樣化，通俗化，廉價化，罐頭化，方便化，家庭化的方式衝擊了陽春白雪，曲高和寡成了事實。

六，由於上面的原因，戲曲的演出越來越少。水平越來越低。高水平藝術家老去，劇目流失，被傳承下來的可能只是百分之一！使戲曲面臨前所未有的危機！

七，學會欣賞戲曲，單純的聽，聽不懂不奇怪。我聽一些沒聽過的唱段也不易聽懂。但到戲院就不同，有LED顯示屏，清析直觀。看京劇不急著看唱詞的意思，象原板，慢板唱的很慢。你要去追意思就會急到不耐煩。所以我們一定要掌握一點京劇的唱腔結構聽起來就感覺很美了。先聽會西皮二簧的大過門，進入唱腔就願往下聽了。先學聽一些快節奏的唱段，如快板，跺板，流水板再去聽其他就更易接受了！

京劇畢竟是國之瑰寶，世界的頂級藝術。一個高文化，高素質(特別是現在的人，學歷往往都高)的人，最好不要放棄這類高雅的藝術享受，只有你直接進入那莊嚴的藝術殿堂，才能領悟其博大精深的真實內涵和高雅的藝術氛圍和藝術享受！為精采的人生增色。

最後需要說的是，近年來，由於公民的綜合素質普遍提高，經濟能力的加強和對大眾文藝的審美疲勞。在京劇，交響音樂會上，青年觀眾成了主體。一改劇場全是白頭的局面！前兩天看了唐禾香帶上藝在昆演出，就看到了百十來個小朋友在看京劇！

不是排斥，更何況你用了一個真心二字。只是現在的京劇在推廣和發展創新上太弱了。所有流傳廣泛的京劇還是停留在那個時代，耳熟能詳的也只有《長坂坡》《群英會》《五人義》《打金枝》《拾玉鐲》《六月雪》《四進士》《秦香蓮》《擋馬》《空城計》《霸王別姬》（這還是我百度的），內容在這個網路發展的快速時期是很重要的一個環節，30年代的作品不是說不好，只是說現在的年輕人很難讀懂京劇裡的內涵。我在過去是真的不愛聽，現在長大點覺得京劇也不是不好聽，只是其中的真意難以和內心相映襯。所以，排斥談不上，應該就是難懂吧~

就我見到的大部分年輕人中，基本上都是對京劇排斥的，不僅僅是京劇，他們也排斥黃梅戲、越劇、豫劇等，簡而言之，就是他們排斥戲曲。其實我一直搞不懂這是為什麼，但每當我用手機放上一齣戲，總能遇見各種嫌棄的表情。

當然了，也不能以偏概全，最起碼我還遇到一些戲曲愛好者，跟我一樣是年輕人，他們不僅喜歡京劇，還喜歡黃梅戲、越劇、豫劇等。不可否認的是，可能現如今大部分年輕人都排斥戲曲，但仍有小部分年輕人喜歡著戲曲。那麼為什麼年輕人會排斥戲曲呢？我認為有以下幾點原因：

如果把一個小孩子從小扔到書本中，那麼他長大後可能會成為作家；如果扔到實驗室裡，長大後可能會成為科學家；如果扔到體育場上，長大後可能會成為體育健將……從這些就能看出來，一個人有著什麼樣的經歷，會對他的性格愛好以及未來的道路有著很深遠的影響。現在的年輕人，從小接觸的是流行音樂、電影，溜冰場、遊樂園，在這種環境下成長大的孩子，很難對戲曲產生什麼興趣。如果把這些環境全都換成戲曲，那麼我敢保證，這群孩子長大以後大部分人都會喜歡上戲曲。

不得不說，現在年輕人排斥戲曲的很大一部分原因，就是認為戲曲過時了，太老土了。他們認為戲曲都是老年人聽的東西，年輕人趕潮流，才不會聽這些老土的東西。打個不恰當的比方，年輕人不喜歡戲曲就像是很多人不喜歡廣場舞曲一樣，覺得很低俗（儘管他們沒了解過）。說到戲曲，外行可能心裡會冒出這麼幾個詞：京劇、唱大戲、二人轉、扭秧歌……前兩個詞還好，但後兩個詞人們一聽起來，就覺得特別低俗。在外行的心目中，戲曲一般就是這麼樣的一個存在。所以年輕人很排斥戲曲。

這一點應該對應著上一點來看，既然戲曲在外行心目中被定性為低俗、過時、老土了，那麼年輕人肯定不會再願意去喜歡。因為這樣一來會顯得自己也是個低俗、過時、老土的人，沒有人會願意這樣做，所以他們就只能排斥戲曲了。

當然了，這個歸根結底還是由於他們從小所接觸的環境造成的，我認為，只要能在孩子打小接觸的環境裡，充斥著各種戲曲文化，那麼這些孩子長大以後，肯定就不會排斥戲曲了。

年輕人排斥京劇嗎？不一定，那麼為什麼現在很多年輕人不喜歡京劇呢？那是有原因的。

據說當時梅蘭芳到什麼地方都萬人空巷。老百姓還給他編出很多的故事。比如說有人說隔著玻璃親一口梅蘭芳給他一塊大洋，還有說梅蘭芳的洗腳水排隊買。這些，當然都是笑談了，但是，可以想見當時的京劇藝人有多麼的火。

那時候如果京劇那麼火的話，不可能只有老年人喜歡，那麼什麼原因使現在京劇不但年輕人不喜歡，而且老年人也喜歡的不多呢？那就是49年以後。造成的京劇斷層。其原因大家都清楚，就不多贅述了。

那麼斷層好造，延續難。京劇再造那樣的輝煌，已經非常困難了，如果想著要復興的話，必須從年輕人接受開始下下功夫。

那麼年輕人真的都非常反感京劇嗎？也不一定。據我知道，很多年輕人接觸京劇以後就開始喜歡上他，而且一直痴迷。所以不是因為年輕人不喜歡京劇，而是京劇現在吸引不了年輕人，吸引不了他們的原因，主要是京劇現在不精彩。

所以要想讓年輕人喜歡京劇，還得讓京劇精彩起來，怎麼樣讓京劇精彩呢？那麼藝人還是得從自身找原因。為什麼張火丁能吸引那麼多年輕人呢？這不值得很多藝人們反思嗎？

我是99年的，說實話我以前還是挺嫌棄京劇的，後來被我辮@張雲雷 臉了，這不僅開始聽，這還要學唱，這臉都腫了。現在歌單裡只有小曲、太平歌詞、評劇、京劇。

不會啊，以前沒有耐心去聽，後來聽到張雲雷，陶陽，瑜老闆他們唱之後我覺得挺好聽，只要耐下心，相信我，你一定會喜歡京劇的

京劇或者其他劇種，耳熟能詳的就那幾段，多數人都能哼哼幾句。因為經常出現在各種晚會，各種影視劇，各種明星客串。真正聽全本的，沒幾個人。只要有傳承就行，百年京劇也抵不過兩句口水歌，就像芭蕾舞，交響樂，這就是現實。

不一定是排斥，而是無法吸引年輕人。時代在發展，娛樂節目越來越多，能吸引人的東西太多了，年輕人根本就顧不過來。