空白期瓷器大都無款識，瓷器質量下降，遠不及永宣青花瓷。而青花料大都為中國產料。也有一部分畫工和做工都很不錯的民用瓷。官窯器較少見。空白期的人物畫意其實是不錯的。瓶的做工有些也很規整。髮色略淡，也略有灰藍色。髮色好的也有，但仍不及永宣亮麗藍豔。

空白期的青花前不及永宣，後不及成嘉，但承前啟後，亦有收藏的意義。

空白期的瓷器反應了當時人民的心情，對於社會可能產生和已經產生的動盪非常憂慮，作品中出現了諸如岳陽樓機記中的人物形象，先天下之憂而憂，後天下之樂而樂，但是就瓷器製作水平還是相當高的，不管是胎體，釉面都很好，所以許多製假者只是為賦新詞強說愁，照貓畫虎不成反類犬，這個瓶子就是一個比較典型的空白期作品，給人一種深深的思考和不由自主的感慨。

不請自來

在中國的瓷器燒造史上，有一個極乎被人們遺忘的時期，那就是明代的正統、景泰、天順三朝(1436年至1464年)人們稱這三朝的瓷器為，空白期或黑暗期。這三朝的皇帝基本都是昏傭無能，朝野動盪內亂，黨派互相爭鬥，國庫空虛，天下百性民不了生。朝庭為了節省開支，這三朝的官窯瓷器產量一減再減幾乎停燒。這三朝的官窯瓷器官瓷，做工比較草衰粗糙。大批技術能手、優質工匠為了活口，紛紛都到民窯繼續工作，維持生飢。留傳致今代官款的瓷器少之又少，由於官窯師傅們大批到民窯繼續工作燒造，把民窯瓷器的質量打到了高峰，跑到民窯的師傅們，在他們所做的瓷器上，也都留下自己的記號或張氏造或王氏造。那個時期的民窯瓷器，有不是官窯勝官窯一說。空白期的瓷器大都型體穩重，畫風簡潔流暢，筆法粗廣豪放。胎體厚重，胎質潔白溫潤。