越劇有名的八大流派是：尹派（尹桂芳）、袁派（袁雪芬）、 範派（範瑞娟）、傅派（傅全香）、徐派（徐玉蘭）、王派（王文娟）、畢派（畢春芳）、戚派（戚雅仙）。越劇著名小生有：陳佩卿、金寶花、陳書君、尉少秋、王少樓5位越劇名伶。這五位大小生又稱浙江小生。越劇流派包括劇目、唱、念、做等各種藝術因素，集中體現在所塑造的典型藝術形象中，其中，唱腔所具有的獨創性最強，特點最突出，影響也最大，因此人們稱之為流派唱腔。越劇的流派唱腔由曲調和唱法兩大部分組成，在曲調的組織上，各派透過旋律、節奏以及板眼的變化形成各自的基本風格，在演唱方法上則透過發聲、音色以及潤腔裝飾的變化形成不同的韻味美。 然而，唱腔雖然重要，流派卻並非僅指唱腔，更包含舞臺表演藝術等多重內容。越劇流派演化1964年，浙江的戲曲音樂專家——賀仁忠，蘆炳容，周大風，陳獻玉等，根據浙江著名演員自己獨有的，又明顯區於“上海六大流派”的唱腔風格，對外公佈——浙江省有四大女小生越劇流派。即陳佩卿派、毛佩卿派、金寶花派、高愛娟派。以及周大風創立的，浙派越劇男女合演中基本男調。其後，王文娟、張雲霞、呂瑞英、金採風、陸錦花、畢春芳、張桂鳳等具有個性色彩的唱腔紛紛形成，於20世紀80年代程度不同地受到同行、後繼者的模仿和越劇愛好者的傳唱。1984年春，浙江小百花越劇團來上海演出時，上海的《舞臺與觀眾》週報，在2月24日發表的“浙江小百花越劇團將來滬”一文中，對以上7位演員的唱腔，首次冠以“流派”。在同行內和報刊上也相沿以“流派”相稱。越劇流派一向有所爭議，有觀點認為浙江陳、毛、金、高及周大風創立的男調並不能成派，亦有觀點認為周寶奎，徐天紅，吳小樓，商芳臣，屠笑飛、張小巧、孟莉英、金豔芳等人，雖有特色風格唱腔，但還未達成流派的火候。流派不是僵死的，它的生命力就在於不斷的流動、不斷的發展，這也有兩層含義，一是每個流派在不同時期、不同的劇目中有不同的特色，每個真正的藝術家都不會滿足於一時的成就，不會因為自己的流派得到公認而放棄藝術上的新的追求。如袁派在四十年代多悲腔，著名的三哭，即香妃哭頭、梁祝哭靈、一縷麻哭夫就是其代表作，解放後在《西廂記》、《祥林嫂》中則有新的創造；二是流派在發展中，會衍化出新的流派，如戚派、呂派、金派、張派都是從袁派中衍化出來的，它們又各具特點，這樣生生不息，才有活力。
越劇有名的八大流派是：尹派（尹桂芳）、袁派（袁雪芬）、 範派（範瑞娟）、傅派（傅全香）、徐派（徐玉蘭）、王派（王文娟）、畢派（畢春芳）、戚派（戚雅仙）。越劇著名小生有：陳佩卿、金寶花、陳書君、尉少秋、王少樓5位越劇名伶。這五位大小生又稱浙江小生。越劇流派包括劇目、唱、念、做等各種藝術因素，集中體現在所塑造的典型藝術形象中，其中，唱腔所具有的獨創性最強，特點最突出，影響也最大，因此人們稱之為流派唱腔。越劇的流派唱腔由曲調和唱法兩大部分組成，在曲調的組織上，各派透過旋律、節奏以及板眼的變化形成各自的基本風格，在演唱方法上則透過發聲、音色以及潤腔裝飾的變化形成不同的韻味美。 然而，唱腔雖然重要，流派卻並非僅指唱腔，更包含舞臺表演藝術等多重內容。越劇流派演化1964年，浙江的戲曲音樂專家——賀仁忠，蘆炳容，周大風，陳獻玉等，根據浙江著名演員自己獨有的，又明顯區於“上海六大流派”的唱腔風格，對外公佈——浙江省有四大女小生越劇流派。即陳佩卿派、毛佩卿派、金寶花派、高愛娟派。以及周大風創立的，浙派越劇男女合演中基本男調。其後，王文娟、張雲霞、呂瑞英、金採風、陸錦花、畢春芳、張桂鳳等具有個性色彩的唱腔紛紛形成，於20世紀80年代程度不同地受到同行、後繼者的模仿和越劇愛好者的傳唱。1984年春，浙江小百花越劇團來上海演出時，上海的《舞臺與觀眾》週報，在2月24日發表的“浙江小百花越劇團將來滬”一文中，對以上7位演員的唱腔，首次冠以“流派”。在同行內和報刊上也相沿以“流派”相稱。越劇流派一向有所爭議，有觀點認為浙江陳、毛、金、高及周大風創立的男調並不能成派，亦有觀點認為周寶奎，徐天紅，吳小樓，商芳臣，屠笑飛、張小巧、孟莉英、金豔芳等人，雖有特色風格唱腔，但還未達成流派的火候。流派不是僵死的，它的生命力就在於不斷的流動、不斷的發展，這也有兩層含義，一是每個流派在不同時期、不同的劇目中有不同的特色，每個真正的藝術家都不會滿足於一時的成就，不會因為自己的流派得到公認而放棄藝術上的新的追求。如袁派在四十年代多悲腔，著名的三哭，即香妃哭頭、梁祝哭靈、一縷麻哭夫就是其代表作，解放後在《西廂記》、《祥林嫂》中則有新的創造；二是流派在發展中，會衍化出新的流派，如戚派、呂派、金派、張派都是從袁派中衍化出來的，它們又各具特點，這樣生生不息，才有活力。